陶上的裝飾是為了增加作品更多的文化元素，在所有陶瓷工藝中，建水紫陶的裝飾工藝尤為獨(dú)特，需要運(yùn)用裝飾與刻填兩種技藝，方能完成。

濕坯裝飾，是建水紫陶獨(dú)特的裝飾手法，打稿定樣之后，于器坯上運(yùn)用各種技法進(jìn)行書畫創(chuàng)作。【打稿、勾、寫、繪、意、描、鏨】——這些技藝的運(yùn)用，使得陶器藝術(shù)性的表達(dá)呈現(xiàn)出更加多樣化的形式。

濕坯裝飾并不是器坯裝飾的最終狀態(tài)，還需經(jīng)過刻填方能完成。刻填工藝，俗稱“陰刻陽填”，此處所講的“陰陽”并無一陰一陽之謂道的高深，有的只是最為淺易的表達(dá)，將陰刻挖去的部分以彩泥填充盈實(shí)，如此，陰陽合一。

作為建水紫陶特有的裝飾風(fēng)格，這些技法被概括為：【沁坯 劃線 鏤刻 單刀 雙刀 針刺 剔泥 修潤 配彩 浸潤 調(diào)勻 填泥 充壓 保濕 排氣 刮坯 回濕 捂坯刮面 陰干】，以上僅只能用文字概括的工序，因?yàn)樵谔镉浉G，實(shí)際操作往往更加復(fù)雜。

這般運(yùn)用技法繁復(fù)的裝飾，在制陶史上是獨(dú)一無二的，填泥、回濕、修刮等等這些步驟，并不是一蹴而就，而是一個需要不斷循環(huán)反復(fù)，耗時(shí)耗力的過程。

“線的藝術(shù)”指書畫用線的構(gòu)成在陶上進(jìn)行創(chuàng)作，考的是畫工和刻工。

這有別于面的畫法，面無論怎么設(shè)色看上去都是“死”的，因?yàn)樘諞]有宣紙的暈染效果，筆法也就無從談起了。作品多以書法，花鳥魚蟲，人物，應(yīng)用大量的線來創(chuàng)作，加于少量的點(diǎn)、面構(gòu)成，每根線條都代表著書畫家筆法、筆力和創(chuàng)作水平，通過線體現(xiàn)出生動，立體，力量，連貫，章法，布局等等。每根線條又需要最準(zhǔn)確的刻和挑，技藝不嫻熟線條就變型不流暢，填泥更加要小心翼翼，稍不注意線條就倒了，所以這需要熟練精湛的手藝，才能表達(dá)出最佳的藝術(shù)氣息。

所有這些都要求制作者有著相當(dāng)?shù)膶徝浪郊熬康募妓?，不僅如此，還需有大量的物質(zhì)投入，畢竟制作這樣的器物，是一個耗時(shí)耗力的過程，意味著我們需要更長的周期，才能完成一件作品。

我們在作品上通過書畫的藝術(shù)創(chuàng)作，使其不僅具有絕佳的實(shí)用功能，更可為一件優(yōu)秀的陳設(shè)藝術(shù)作品，賞用兩相宜。田記窯傳統(tǒng)手工技藝在器型和書畫的融合上獨(dú)樹一幟，形成了建水紫陶特有的藝術(shù)風(fēng)格。

雲(yún)南·建水

陶茶居·田記窯

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