文/一者

乍看標(biāo)題是否一頭霧水，書法史上哪個碑帖非隸書非楷書，能有無可替代的作用？

它就是南碑代表《爨寶子碑》。

《爨寶子碑》

《爨寶子碑》全拓

《爨寶子碑》又稱《晉故振威將軍建寧太守爨寶子碑》，刻于兩晉時期，由于當(dāng)時有禁碑令，因此那個時期的刻石流傳稀少。也只有在云南偏遠的地方，缺少監(jiān)管，才敢違背禁令，留下了兩個碑“二爨”《爨寶子碑》和《爨龍顏碑》，成為書法史上書法史上彌足珍貴的遺產(chǎn)，留下了隸書像楷書過渡的例證。

關(guān)于禁碑令

東漢末年，曹操為了抑制奢侈浮華的厚葬之風(fēng)，同時也是為了避免自我歌頌，禁立私碑。魏之后西晉，依舊下詔禁碑令。

《爨寶子碑》自清代乾隆四十三年(1778) 出土，為歷代書法家所重，是研究由隸書向楷書過渡的實物佐證。該碑文字結(jié)構(gòu)古樸，方正有勁，拙中帶巧，古氣盎然，具有很高的書法藝術(shù)價值。以研究和推崇碑版書法的康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“晉碑如《郛休》、《爨寶子》二碑，樸厚古茂、奇姿百出?！?/p>

《爨寶子碑》原碑

相對其他碑刻，爨碑是原始真跡碑刻，有利于直接取法學(xué)習(xí)。我們下面從此碑章法、結(jié)體、筆法三個方面對其進行解析，便于書法愛好者臨摹參考。

章法

爨碑字距相對較大，字字獨立。

從章法看，爨碑字距相對較大，字字獨立，有行有列，較為齊整，氣息通暢，連貫自然。一行之內(nèi)，有穿插避讓，而有高低起伏之感，通篇生動活潑。

臨摹前要認(rèn)真領(lǐng)悟每一字筆畫的舒展與收縮、重心的左右搖擺、字與字之間的避讓關(guān)系，整體把握了。

結(jié)體

結(jié)體《爨寶子碑》用筆以方為主，刀刻斧鑿痕跡顯露，其結(jié)體亦多為方形結(jié)構(gòu)，或呈正方形，或呈長方形，或為扁形，或為梯形。同字不同體，同畫不同形，形態(tài)各異，變化豐富，而又有機統(tǒng)一。

爨碑的一個顯著特征不想隸書一樣伸展，橫畫收筆上翹，適可而止，有蓄勢待發(fā)之狀態(tài)，但又用筆內(nèi)斂，這是不可多得的筆法結(jié)體特征，如“治”、“熙”等字，四角飽滿，棱角分明，沒有成熟楷書中中宮緊收、四周縱放的體態(tài)，顯得端整、結(jié)實。

“治”、“熙”

長型結(jié)構(gòu)

該碑中長方形結(jié)構(gòu)的分為獨體字、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)等。

1． 獨體字如“束”、“年”、“長”等字，顯得瘦硬勁挺，精力內(nèi)蘊，堅不可摧。

“束”、“年”、“長”

2． 左右結(jié)構(gòu)在一般的隸書中，通常寫得很開，呈橫向長、縱向短的扁形，典型的“蠶頭雁尾”而該碑，左右組合的字也有取縱勢的，如“情”、“偉”等字，取縱勢顯得陡峭、峻拔。

“情”、“偉”、“素”、“鸞”

3． 上下結(jié)構(gòu)也多取縱勢，如“素”、“鸞”等字，似巨石林立，給人以陽剛之美感。

扁型結(jié)構(gòu)

由于該碑處在由隸書向楷書過渡時期，有些字的結(jié)體仍保留了隸書的橫勢，呈扁方形狀。但是它不像隸書中靠“蠶頭雁尾”橫向舒展筆勢，而是靠字本身的偏旁部首等組合成扁方形的塊狀。這種組合方式主要體現(xiàn)在左右或左中右結(jié)構(gòu)的字中，如“湖”、“斯”、“吐”等字，都是靠字本身的偏旁部首等組合成扁方形的塊狀，并未夸張某些橫畫，整個字仍然以內(nèi)做為主，橫平豎直，難能可貴的是，平而不呆、直而不僵。

“湖”、“斯”、“吐”

除了方形結(jié)體之外，還有一些不規(guī)則的梯形結(jié)體字，上收下放，上小下大，拙中藏巧，在以方正平直為主的結(jié)字中，增添了別樣的風(fēng)景，如“太”、“威”、“感”等字，顯得別有情趣。

“太”、“威”、“感”

 筆畫

爨碑筆畫變化多樣，堪稱一絕，點法是形成該碑風(fēng)格的主要因素。點可分為平點、豎點斜點、長點、變點等等。各種點法多寫成三角形狀，大小不一，向背各異，圭角奇出，凝重峻利。啟功先生曾說“學(xué)碑自有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒”， 對臨習(xí)該碑很有指導(dǎo)作用，臨摹的同時仔細斟酌，有的用筆勢寫不出刀刻的效果。

1．平點呈水平狀態(tài)的三角形狀，多用于橫畫之上，筆勢與橫畫保持一致，顯得和諧統(tǒng)一，氣脈相連。如“永”字的頭點和“放”字的首點等。

2．豎點也可稱為直點，形狀豎直向下，基本上呈正三角形。寫法和豎畫起筆一樣，方切調(diào)鋒中鋒垂直行進漸行漸提，行動要迅速。如“方”字的首點，“少”字的左點等

3．斜點呈傾斜狀，可分為左向斜點和右向斜點，用筆方法同豎點，只是有一定的傾斜度，傾斜度的大小與下一筆的起筆處有關(guān)，筆斷意連的效果。如“府”、“字”等字的首點。

4．長點。該碑中有些短撇、短捺寫成長點，如“林”、“秋”等字，這些長點比之撇、捺顯得短促有力、干凈利落。

5．變點主要指把其他筆畫變化成點狀，用點來代替該筆畫。如“雲(yún)”、“秀”等字。這些點畫，給該碑增加了活潑的氣息。

橫

該碑處于隸楷過渡時期，因此仍然存留一些隸書的影子。短橫粗細適度，方起方收，棱角分明。長橫雖沒有鮮明的“蠶頭”，但“雁尾”之意仍依稀可見，明顯殘留隸書筆意。臨寫時應(yīng)露鋒落筆，調(diào)中鋒行進漸行漸提，到橫之中點后，漸行漸按行至最后重按轉(zhuǎn)鋒，側(cè)鋒右上迅速挑出，形成中間細兩端粗的筆畫效果，如“晉”、“疾”等字。

“晉”、“疾”

豎

豎畫起筆為方筆，先向左蓄勢，然后迅速向右或右上頓筆，再調(diào)整筆鋒，鋪毫向下中鋒行筆，運筆速度比寫橫稍快，至收筆處略用力挑鋒，或稍駐筆挑鋒成鉤狀。要注意開合有度，收放自如，有的較為含蓄，有的外露一些，然不可一味露鋒，鋒芒畢露會失去該碑的渾厚古樸之意。

撇

該碑中撇與隸書之撇仍有一定的相似之處，起收筆粗、中部細、在收筆處有明顯的左上挑出的形態(tài)。臨寫此碑中撇畫之時，注意彎曲弧度不可過大，否則失去爽利之感矣。

《爨寶子碑》原碑

《爨寶子碑》筆法多樣，結(jié)體變化多端，章法渾厚樸茂，臨習(xí)時難度較大，必當(dāng)反復(fù)讀帖，描摩體會其用意，反復(fù)臨習(xí)，方能得其神韻。