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方筆是魏碑筆法之魂
——論魏碑方橫之書寫
臧志建
【內(nèi)容提要】：魏碑見棱見角之方筆，是刀工任意為之，還是按原墨跡鐫刻的，歷來爭論不休。筆者從書法史，從文字演變的歷史提出隸書、魏碑、唐楷橫畫收筆規(guī)律，揭示了魏碑之書寫方法。現(xiàn)將這一研究成果公諸于眾，以求方家教正。
【關(guān)鍵詞】：方筆 墨跡 工具 筆法 三分用筆
一、方筆墨跡與刀工
文獻(xiàn)資料，是學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)。書學(xué)研究，必須縝密，必須有充分的證據(jù)。盧輔圣曾說過一句很中肯的話：“有的學(xué)者搞了一輩子的研究，由于關(guān)鍵的文獻(xiàn)資料沒有看到，導(dǎo)致其整個研究變成了空中閣樓?！?sup>1
2010年夏天，筆者去敦煌進(jìn)行文化藝術(shù)考察，在敦煌藏經(jīng)洞展覽室，看到了墨跡《論語卷二·鄭玄注》墨跡，此件作品雖無年代紀(jì)年，但從隸書到楷書的過渡演變來看，當(dāng)是南北朝時期的書法，特征顯著。
《論語卷二·鄭玄注》墨跡，尺幅大小與16開紙差不多，17豎行，大字占1行，小字兩行占一行，共600余字左右。此墨跡特點是沒有隸意的楷書，應(yīng)是出自文人之手，是南北書風(fēng)的結(jié)合、大字小字的結(jié)合、方筆圓筆的結(jié)合。
此件寫在紙上的墨跡，與《龍門二十品》（石刻）、與高昌磚志（寫在磚上的墨跡），有一個共同的用筆特點：許多字筆畫的起筆和收筆多呈方棱和銳角，轉(zhuǎn)折處用斜方角頓折。這是純粹的魏碑方筆。說明寫出見棱見角的字是毛筆本身的功能，是書家通過一定的技法比較自如地寫出猶如刀刻的書法效果。它雄辯地證明，方筆的書寫是毛筆自身的功能完全可以實現(xiàn)的。
“寫手刻手論”，是近三百年來書法家們爭論的焦點。由于沒有發(fā)現(xiàn)魏碑的墨跡，加之我們又不能用毛筆再現(xiàn)魏碑方厚雄渾的風(fēng)格，因此，有的更加認(rèn)定魏碑方筆是刀工所為。隨著考古的發(fā)現(xiàn)和歷史文獻(xiàn)的發(fā)掘，特別是敦煌墨跡的發(fā)現(xiàn)，漢簡帛書墨跡的發(fā)現(xiàn)，為書刻研究提供了準(zhǔn)確的時間、空間和定位，為研究碑學(xué)打開了大門。因此我們必須用運(yùn)用新的文獻(xiàn)資料、用新的視角，重新審視過去的結(jié)論。王玉池先生曾經(jīng)提出過一個重要論斷，他認(rèn)為“古人很可能曾經(jīng)使用過一種簡便易行的執(zhí)筆和書寫方法，比較自然地寫出了如《始平公》那樣猶如刀刻般的書寫效果，但這種方法早已失傳了。”2因此，探索已失傳的筆法是還魏碑本來面目的關(guān)鍵所在。
二、刀工忠于原作
歷史上對魏碑方筆微詞頗多，其主要認(rèn)為碑刻方筆是刻工任意鑿刻所致，非書丹本來面目，比如鑿刻圓筆為省事，常改為方折便是。認(rèn)為龍門造像的字，給人感覺是方峻挺拔，但又生硬刻板，棱角分明，其方筆應(yīng)是由刻工造成的。
書法有優(yōu)劣，刻工水準(zhǔn)參差不齊，這是不言而喻，不辨自明的道理?？瘫詠硪延袔浊甑臍v史了，為什么魏碑體這種書風(fēng)，只在那個歷史階段流傳？華人德云：“隨北魏消亡而消失……前后流行了四十年，隨即沉寂湮沒了一千年”3。為什么工匠們上千年來也沒再刻出方筆呢？
刻碑帖，是一項將書法藝術(shù)和鑿刻技巧融為一體的技藝，它要求把原作的用筆和刻石（木）的運(yùn)刀結(jié)合在一起，刀痕恰好地表達(dá)墨跡，刻得形神兼?zhèn)?。由于刻工與拓工的高超技術(shù)，它的拓本一向被認(rèn)為“下真跡一等”。馬子云是碑帖專家，他在《碑的概論與碑帖之分》中講，“據(jù)一名刻手談，刻時如能以原墨跡對照著刻，就能把字的精神的百分之九十五刻出來。”4
沙孟海先生認(rèn)為，一個好刻工，“刻字，用刀刻，很自然筆之有方角。如果保持毛筆的圓勢就難，要保持毛筆偃仰向背，柔潤細(xì)膩的筆意，則難而尤難?！?sup>5
按沙老的刻工標(biāo)準(zhǔn)來衡量，《始平公造像記》應(yīng)是高手所寫、高手所刻的杰作。此碑書法筆法無不表現(xiàn)得惟妙惟肖，方筆的挺拔厚重，圓筆的靈動圓潤，連點都刻得顧盼有情，諸如避就、顧盼、向背、偏側(cè)、意連、救應(yīng)、方圓、曲直、大小、疏密、奇正、形神，都再現(xiàn)了書者的技術(shù)情感，再現(xiàn)了書者的書寫風(fēng)格，再現(xiàn)了書者的神氣、霸氣，骨力洞達(dá)，力能扛鼎，令人佩服和感嘆。
孫伯翔先生認(rèn)為，“刻工只能刻其表，那里邊的東西，他是絕對刻不出來的，《始平公造像記》方中有厚的東西，那種厚重感刻工沒法代替，朱義章絕對是一個書法高手，這點我敢肯定。”6
三、方筆筆法失傳
筆者在上世紀(jì)八十年代編篡《北魏書法大字典》7時，就關(guān)注到了東魏、西魏與前北魏時期的書風(fēng)完全不一樣。從北魏足以代表時代特征的方雄渾厚的洛陽體，到東、西魏，北齊、北周之際，書風(fēng)發(fā)生了急劇變化。
漢末字體演變，隸書、隸楷、楷書流傳有序，隸楷相參。進(jìn)入到北魏，魏碑楷書已經(jīng)進(jìn)入到一個新階段，形成獨(dú)特的風(fēng)格。康有為稱贊魏碑有“十美”：“魄力雄強(qiáng)，氣象渾穆，筆法跳躍，點畫峻厚，意態(tài)奇異，精神飛動，興趣酣足，古法洞達(dá)，結(jié)構(gòu)天成，血肉豐滿?！?sup>8
東魏西魏書法發(fā)生了奇異的變化。喪失了北魏時期自然、剛毅、峻厚的特征，出現(xiàn)了隸書的筆畫，真、隸夾雜在一起了。其代表作《李仲璇修孔子廟碑》（541年），《曹子建碑》（593年），《唐邕寫經(jīng)記》，突然出現(xiàn)了大量的異體字、別體字，使文字紛繁混雜。技巧不純的漢隸式真書與隸化合體，一些整字式偏旁隨便雜揉篆隸形體，使得書體極不統(tǒng)一。這種極不正常的演變過程，造成了書法史上的斷層。康有為云：“人不能復(fù)為方重之筆，千年來幾于夔之不祀也”。 9北魏傳統(tǒng)幾乎中斷。
四、方筆橫畫的演變
楷書來源于草隸及漢代各類草寫?？瑫诤艽蟪潭壬蠏仐壛耸展P時上挑的筆法，逐步發(fā)展演變?yōu)榫哂胁蒹w筆畫，隸書遺痕，而又有今楷特征的復(fù)合性書體。
自漢以來，隸書已逐漸向楷書轉(zhuǎn)化，其過渡頗為緩慢。歷經(jīng)魏晉南北朝三百余年，重點集中在橫畫收筆處（因為它是書寫中的節(jié)奏點，又能引帶后面的筆畫。）這一字體演變過程大體可分為三個階段。
第一階段：隸書：字型扁，其左右波磔，極端鋪展，橫畫平行，起筆斬釘截鐵，這種“折刀頭”是漢隸、隸楷、楷書的基本用筆特色。收筆“燕尾式”（用一個動作寫成），橫畫則含有波勢逐步加重尾部筆力。形成漢隸蠶頭燕尾式隸書。
第二階段：早期楷書：如東漢末，東牌樓簡牘墨書，長橫右端收筆做頓按并含下垂之狀。左尖細(xì)，右重頓（用一個動作完成），顯然有助于和下一筆畫或下一字的順接。
注釋：
1、摘自在《書法》2001年第十期6頁
2、摘自《書譜》1984年第二期 王玉池《從高昌磚志談魏碑》
3、摘自《中國書法》2000年第六期 華人德《論魏碑體》
4、摘自《書與畫》第四期
5、摘自《兩晉南北朝書跡寫體與刻體》（1987年第四期《書譜》）
6、摘自《<張猛龍>筆法解析》（1999年第一期《中國書法》）
7、編纂《北魏書法大字典》大型工具書，對北魏至隋時期的書法進(jìn)行系統(tǒng)的專題研究，收集碑帖1100余種，首文字頭4300個編纂而成，相當(dāng)于四冊《草字編》的規(guī)模。例如“魏”字多達(dá)450個，各個異同。多家出版社給予高度評價。
8、摘自康有為《廣藝舟雙楫》
9、摘自康有為《廣藝舟雙楫》
四、方筆橫畫的演變
楷書來源于草隸及漢代各類草寫?？瑫诤艽蟪潭壬蠏仐壛耸展P時上挑的筆法，逐步發(fā)展演變?yōu)榫哂胁蒹w筆畫，隸書遺痕，而又有今楷特征的復(fù)合性書體。
自漢以來，隸書已逐漸向楷書轉(zhuǎn)化，其過渡頗為緩慢。歷經(jīng)魏晉南北朝三百余年，重點集中在橫畫收筆處（因為它是書寫中的節(jié)奏點，又能引帶后面的筆畫。）這一字體演變過程大體可分為三個階段。
第一階段：隸書：字型扁，其左右波磔，極端鋪展，橫畫平行，起筆斬釘截鐵，這種“折刀頭”是漢隸、隸楷、楷書的基本用筆特色。收筆“燕尾式”（用一個動作寫成），橫畫則含有波勢逐步加重尾部筆力。形成漢隸蠶頭燕尾式隸書。
第二階段：早期楷書：如東漢末，東牌樓簡牘墨書，長橫右端收筆做頓按并含下垂之狀。左尖細(xì)，右重頓（用一個動作完成），顯然有助于和下一筆畫或下一字的順接。
第三階段：魏碑：《始平公造像記》（498年）率先脫盡隸法（但隸意猶存）。完成了從隸書到楷書的演變歷程，實現(xiàn)了歷史性的大跨越。橫畫成上斜狀（隸書則平行）向右下收筆（隸書則右上收筆），魏碑橫畫收筆應(yīng)是一個動作，當(dāng)時書寫僅是為實用，并無心作為書法創(chuàng)作。
隸書由橫勢發(fā)展為豎勢，衍變出楷、行、草字體，是書法史上重大變革。
現(xiàn)在寫唐楷、魏碑，用的是同一個方法。橫的寫法過于強(qiáng)調(diào)書寫時起行收三段，尤過于關(guān)注收筆。收筆處用四個動作，4是駐筆，5向右下，6略駐筆，7回筆收鋒。
魏晉書法收筆不甚講究（只一個動作），多強(qiáng)調(diào)中段（鋪毫用筆）。唐楷書法強(qiáng)調(diào)收筆動作（四個動作），中段略細(xì)（提按用筆）。
從文字便于書寫的角度來講，隸書寫起來比篆書快捷。人們后來發(fā)現(xiàn)，隸書的燕尾雖具有裝飾性，但影響書寫速度，為了便捷，于是逐漸改變這種筆勢收斂波挑。楷書橫畫收筆呈下方出鋒，較前更便捷。
去掉“燕尾”的楷書有五大好處：一是簡捷便利，二是流暢，三是有草意動感， 四是由橫勢變縱勢，五是促成草書、行書字體的產(chǎn)生。
隸書橫畫向右上收筆，中段鋪毫。收筆一個動作（橫勢）。
魏碑橫畫向右下收筆，中段鋪毫（隸意猶存），收筆一個動作（縱勢）。
唐楷橫畫向筆畫內(nèi)收筆，中間提按（脫盡隸意），收筆四個動作（裹勢）。
唐楷在橫畫收筆用四個動作存在的問題：
1、由于動作不簡約，有描、摹、填、畫的傾向。
2、影響下一筆畫，氣不貫，不流暢，破壞了筆力。
3、不夠自然，變成追求盡善盡美的做作。
4、有程式化、規(guī)范化、美術(shù)化傾向，使書法成為一種純粹性技巧的重復(fù)，會平庸乏味（由顏字規(guī)范成宋體美術(shù)字）。
歐陽中石先生認(rèn)為：“寫過唐碑之后 ……入規(guī)矩難，一旦規(guī)矩即成，再完全擺脫也非常不易?！?sup>10
唐耕余在《筆陣圖蜉化階段及其內(nèi)容》中說，“古人未講（書法）之前，先有（書勢）衛(wèi)恒、索靖雖講書勢而不言法。書勢者，書論之起點，亦為形成字體之初步，更為用筆原始之動機(jī)，字體與用筆都由順勢而來?！?sup>11
書“勢”是字形初步形成的關(guān)鍵，也是筆法崇尚簡約的原始動機(jī)，更使書法形成動感，氣到勢成。起筆容易收筆難，難在收筆后而回到原筆鋒，為下一筆做準(zhǔn)備，筆鋒特別順。認(rèn)真觀察一下古代的優(yōu)秀作品，秘密就在這里。唐楷因收筆動作繁雜，法度森嚴(yán)，過度強(qiáng)調(diào)收筆，藏頭護(hù)尾，力在字中，破壞了筆勢，從而導(dǎo)致書法“不復(fù)能變，專講結(jié)構(gòu)，幾若算子，截鶴續(xù)鳧，整齊過甚，‘歐虞褚薛’筆法雖未盡亡，然澆淳散樸，古意已離。而顏柳迭奏，澌滅盡矣！”12
魏碑書家們長期受“館閣體”的影響和帖學(xué)的束縛，用寫唐楷的筆法來寫魏碑，形成了清代“帖學(xué)化”、“唐楷化”的魏碑書法。
繁縟的法規(guī)，扼殺了書法的藝術(shù)生命，奠定了封閉式理論的深厚基礎(chǔ)，加上唐代的積極倡導(dǎo)和實踐，鞏固了書法創(chuàng)作穩(wěn)定性框架。這一框架延續(xù)了上千年，至今沒有人敢從根本上去否定它，動搖它。根深蒂固的慣性，錯誤地認(rèn)為這就是傳統(tǒng)的用筆方法，最后導(dǎo)致“館閣體”的產(chǎn)生，使書法走進(jìn)了死胡同。幾位清代碑學(xué)大家，功力精湛，今人無可望其項背，但也沒能用毛筆再現(xiàn)魏碑方筆雄渾的風(fēng)格，而又懷疑魏碑方筆是刀工任意鑿刻所為。
唐前、唐后是書法史重要的分水嶺，唐后古法已蕩然無存，用唐楷方法寫魏碑之路是行不通的。
五、工具導(dǎo)致書風(fēng)變革
宋以前的毛筆正如楊文濤所說的：“均重以紫毫，筆管并不粗大，筆毫卻很短粗，有四項標(biāo)準(zhǔn)：心柱硬，覆毛薄，尖似錐，齊似鑿，其筆心柱硬甚至筆毛中心有物如棗木之核，故稱棗之筆”。 13
宋以后，毛筆發(fā)生很大變化，制筆工藝一反舊習(xí)，逐漸趨向長鋒，向軟熟、虛鋒、散鋒、軟毫等方向發(fā)展，致使書風(fēng)發(fā)生一系列變化。
我們在臨習(xí)歷代碑帖時，很少從古人使用的工具與字跡關(guān)系上去考察，因此得出的結(jié)論也往往與事實不符。用什么筆，對寫出的風(fēng)格至關(guān)重要。長鋒與短鋒，筆毛的軟、硬，在提按轉(zhuǎn)折之處必然形成不同的風(fēng)格。古人云：“工欲善其事，必先利其器?！睍鴮懝ぞ叩倪x擇尤為重要。
筆者在寫《始平公造像記》和教學(xué)過程中，體會到只有用有筆肚的筆才能表現(xiàn)出《始平公造像記》那樣的方筆見棱見角的風(fēng)格。
朱義章站在書法變革的關(guān)鍵時刻，以深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，大膽變革筆法，寫出了斬釘截鐵，棱角分明，霸氣十足的方筆魏碑?！妒计焦煜裼洝方Y(jié)字緊密，密不透風(fēng)，為了整體的需求，就必須創(chuàng)新筆法。唯一的辦法就是加大力度，把筆毫向下按，增加筆毫的寬度，朱義章為此首創(chuàng)了三分用筆。
所謂“分”筆即毫鋒從二分之一（筆肚）向下再分三等份，每一份為一分筆。宋徽宗瘦金體用一分筆，褚遂良墨痕纖麗用一分半筆，歐陽詢字跡險勁用二分筆。只有用三分筆才能寫出雄勁渾厚的風(fēng)格。朱義章挖掘了毛筆自身潛在的功能，把毛筆的功能從筆尖、筆腰、筆根發(fā)揮到了極致，是書法史上的重大突破。從二分筆到三分筆，雖然只是往下按的程度多一分，卻邁出了前人無法跨越的一步。
如皮球浮在水面上，你往下按，按的力度小，他反彈小。要把皮球整個按到水里，你必須加大力度。一松手瞬間皮球必然會反彈出水，而且會超出按的程度，這是物理現(xiàn)象。同理筆按得越深，要求控制筆的腕力越大，駕馭的技能越高。
長鋒筆細(xì)長沒有筆肚，腰性小，彈力差，若重按則毫鋒彎而不起，枯索而力散寫不出棱角分明的字。導(dǎo)致寫粗筆立時出現(xiàn)偏鋒，寫橫時，鋒尖實際是在橫畫的上邊運(yùn)行，而不是畫中間，寫出的筆畫扁片。
中鋒行筆時筆鋒沿著點畫線運(yùn)行，始終居于中線，筆毫的墨汁均勻滲開，筆畫質(zhì)感渾厚。
寫方筆畫必須用鋪毫。如魏碑，側(cè)鋒起筆后，筆端著力于紙除用鋒毫自然彈力外。還給鋒端增加適當(dāng)外力，以增強(qiáng)鋒端自然發(fā)力，逆鋒得勢，因鋒的上下兩部分觸紙，受力有異，筆毫順勢鋪開。筆毫鋪開的方向與筆畫的方向一致（沿著中線運(yùn)行）。筆畫渾厚，證明方筆鋪毫也是中鋒用筆。
陳振濂先生在《線——藝術(shù)的精靈》一文中指出：“書法線條必須具有立體感，中鋒用筆，墨如‘黍米珠’，反對偏薄輕佻。這些在任何時候都是書法家孜孜以求的藝術(shù)目標(biāo)，正是有了這一目標(biāo)，才會有中側(cè)鋒、藏露鋒、方折、圓轉(zhuǎn)筆法、輔毫等一系列書法用筆體系存在的意義”14。
《始平公造像記》的精髓在厚不在方。厚怎樣體現(xiàn)，就是把字寫“鼓”了，堅持中鋒用筆這個根本。寫方容易寫厚難，長鋒筆因無筆肚，導(dǎo)致寫寬筆畫時、寫橫時，大多鋒尖容易在橫畫的上邊運(yùn)行，而不是筆畫中間，形成側(cè)鋒用筆，不出立體感，這也是寫不出雄渾剛健風(fēng)格的主要原因。
《始平公造像記》堅持中鋒用筆，并敢于使用側(cè)鋒，使之有機(jī)結(jié)合，才形成棱角分明，斬釘截鐵，渾厚華滋，霸氣十足的方筆，成為魏碑方筆的代表。
倘若用長鋒筆，王羲之寫不出《蘭亭序》；假使朱義章用長鋒筆，同樣也不會有見棱角的方筆。可見，選擇什么樣的筆寫魏碑是關(guān)鍵。長鋒，短鋒，各有優(yōu)劣。其實質(zhì)是哪一個時代，以哪一種筆法作為學(xué)書的基礎(chǔ)和準(zhǔn)則的問題。
注釋：
10、摘自歐陽中石《學(xué)習(xí)魏江陽次妃石夫人墓志銘的點滴體會》（《書法學(xué)習(xí)輔導(dǎo)》中國書畫函授大學(xué)主辦第五期）
11、摘自黃峰《勢的美學(xué)內(nèi)涵》（《書法》2010年第十一期）
12、摘自康有為《廣藝舟雙楫》
13、摘自楊文濤《關(guān)于書寫姿式及工具的問題》（《書法》1995年第五期）
14、摘自《書法博覽》
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