洞庭秋思 查阜西 - 大師·古琴

《爨寶子碑》全稱《晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑》，東晉安帝乙巳年（公元405年）刻。（碑文中“太亨四年有誤，太亨次年改國號為元興，405年改義熙，云南邊陲信息不靈，故為太亨四年）。

一，簡介

《爨寶子碑》碑首為半圓形，整碑呈長方形，碑高183厘米、寬68厘米、厚21厘米；碑文計13行，每行30字；碑尾有題名13行，每行4字；額15字；此碑書體均正書，在隸楷之間，體現(xiàn)了隸書向楷書過渡的一種風(fēng)俗，與《爨龍顏碑》并稱“二爨”，此碑小于《爨龍顏碑》而稱為“小爨”。兩晉時期流行手札，并有禁碑令，故當(dāng)時碑刻極少。

二，發(fā)現(xiàn)

乾隆四十三年（公元1778年）此碑出土于云南省曲靖縣楊旗田村，并未引起人們的重視，后被一鄉(xiāng)民用作壓豆腐的石板。咸豐二年，曲靖知府鄧爾恒發(fā)現(xiàn)所買的豆腐上有字跡，急派人找到賣豆腐的人，將碑石運回府中，后置于城中武侯祠。當(dāng)時，正是清代碑學(xué)大興而帖學(xué)告退的時代，所以此碑一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，其怪誕的用筆，隨意的結(jié)體所表現(xiàn)出的古樸味道，立即引起人們的極大興趣，被視為書法作品中的奇珍異寶。碑學(xué)家阮元稱它為“滇中第一石”，康有為譽為“已冠古今”。

三．藝術(shù)價值

魏晉時代是書法史上新舊書風(fēng)的轉(zhuǎn)換期，主要是隸書向楷書和行書的轉(zhuǎn)換。在求變的強風(fēng)吹刮下，新舊書體的點畫和形態(tài)均呈現(xiàn)出新的面貌。一方面，舊體的隸書開始出現(xiàn)楷書的寫法；另一方面，新體的楷書時見隸書的影子。因此，新舊雜糅、楷隸相參，是這一時期時代書風(fēng)的顯著特點。

《爨寶子碑》有較高的書法藝術(shù)價值?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》中稱此碑為隸書，并評其為“寶子碑端樸，若古佛之容?！庇衷疲骸皹愫窆琶?，奇態(tài)自出，與魏碑之《靈廟》（北魏中岳嵩高靈廟碑）、《鞠彥云》（北魏鞠彥云墓志），皆在隸楷之間，可以考見變體源流”。它與書刻于公元456年的北魏《嵩山高靈廟碑》風(fēng)格接近。

其立碑之時距書圣王羲之之死時僅30年，卻與法帖之風(fēng)的清雅俊逸大為迥異。裘錫圭先生在《文字學(xué)概論》中說，該碑作者“想模仿八分而又學(xué)不像，字體顯得很不自然”。但此碑在“兩不像”中蘊含著深沉的藝術(shù)魅力，能給人以無限的美感。這些不合情理的用筆和結(jié)體構(gòu)成了該碑最顯著的藝術(shù)特征——奇姿異態(tài)。

學(xué)習(xí)《張遷碑》、《好大王碑》、《封龍山碑》一路的漢隸，參入《爨寶子碑》的用筆和結(jié)體，頓使字形具有靈動逸縱之趣，可防隸書結(jié)體呆板僵木。所以，《爨寶子碑》是當(dāng)今書法創(chuàng)作的首選書體，是最具展廳效應(yīng)的書體，是研究隸書的必學(xué)書體。

四．筆法特點

由于《爨寶子碑》脫胎于漢隸筆法，故而波磔猶存，相較于《張黑女》、《元懷墓志》等成熟的魏碑，則更顯得原生態(tài)。此碑用筆方峻，起收果斷，似昆刀切玉。

1．橫畫  隸書最典型的筆畫是波磔筆畫，其形態(tài)以“蠶頭燕尾”為特征，該碑大部分波磔筆畫的收筆與漢隸沒有多少區(qū)別，但是起筆卻用楷法，改逆入為切入，變蠶頭為斜方形。這樣，波磔筆畫便成為該碑最具特色的筆畫：中間平、兩頭翹，儼如一葉小舟。

2．豎畫  豎畫的起筆也順鋒斜切，為楷書寫法。取懸針筆勢的豎畫末端常帶慢彎，甚至個別字如令”字的末點也做此處理；“鏘”字中的垂露豎也寫成慢彎，強勁稚拙。

3．撇畫、捺畫  起筆皆順鋒斜切，用楷法；收筆多取上翹狀處理，撇捺相對舒展，盡顯崢嶸風(fēng)骨。有些字的捺畫已似成熟楷書的筆勢，如“人”。

4．鉤畫  該碑許多豎畫收筆改為鉤，有的像隸書，有的像楷書，如“枯”的木字旁。

5．折  凡橫折處皆成直角，凡有“口”字的地方，或扁方、或長方、正方，因字結(jié)體，靈活處理。方折鋒利的棱角，不是書家毛筆寫出來的，而是刻手的發(fā)揮和強化，我們書寫時不可過分強化。

6．點  點多為三角形，顯得凝重峻利，但形態(tài)、大小、方向、取勢多有不同。一些短撇和短豎也寫成三角形，如“集、樂”等。

寫寶子在于其樸厚嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄古逸，不要僅學(xué)其表面的雄強粗獷而寫的狂怪邪險，失去純正、高古的氣息和品格，而應(yīng)以蘊藉之筆，意在隸楷之間，抓住字中精彩的重點的筆畫，力求“醇、雅、靈”的境界，才能寫出奇姿異態(tài)的“寶子體”。

五．結(jié)體特點

1．不拘常規(guī)  該碑多顯隸書的特征：橫平豎直，以保持重心的平穩(wěn)；撇、捺、長橫、戈鉤向左右伸展，以求結(jié)體的橫勢。但它打破了隸書“燕不雙飛”的基本原則，橫畫和捺畫的收筆同時作波狀，如“得、所、其、吐、芳”等，都是“雙飛”；有的是“三飛、四飛”，如：“海、疾、庭、春”；有的撇畫向左下長長掠出，如“滄”；有些橫畫，特別是左右結(jié)構(gòu)的字，左邊部分的橫畫，按隸書常法是不能作波狀的，但該碑卻寫成波畫，如“朝、野、穆”等。

2．因字異形  碑中的字以長方、正方為主。一般來說，上下結(jié)構(gòu)的字呈長方形，左右結(jié)構(gòu)的字呈正方形。此碑字形因字異形，該方的則長，如“偉、清、君、別、與”等；該長的則扁，如“樂、字、響”等。不管如何變，字形都擠壓在四角飽滿的塊狀體中，構(gòu)成其結(jié)體內(nèi)斂深沉的風(fēng)格。

3．字形欹側(cè)  “滄”字右邊“倉”字勢向右傾斜，右下方的“口”字也不端正，似雜技般驚險，但因字的兩撇舒展地向左伸去，欲挽回險勢?！皞}”的點也有向左之意，而三點水如秤砣穩(wěn)穩(wěn)壓住整個字勢，使字形歸于平正。

“崩”字上方穩(wěn)若磐石，下方傾斜有躍躍欲飛之勢，但有一支點，整體安然。

“墓”字上方有泰山壓頂之勢，下方的“土”似千斤頂力撐險局。

“馨”字取“疏可跑馬、密不透風(fēng)”之意，上下結(jié)構(gòu)處理成左右結(jié)構(gòu)，左長右短形成強烈對比。

4．同字異構(gòu)  如“長”與“長”的不同；“道”與“道”的變化。偏旁的處理也有變化，如碑中三點水“滄、潔、海”等字，既講究點畫的呼應(yīng)，又照顧了點的用筆輕重、大小、造型的變化。

5．大小錯落  由于書體的靜態(tài)限制，一般來說，隸書結(jié)體易大小通篇勻稱，至唐楷更趨統(tǒng)一，到明清“館閣體”則字如算子，了無生氣。自乾嘉后碑學(xué)大盛，從而使簡書墓志等“民間書風(fēng)”為當(dāng)代書法創(chuàng)作注入了新鮮血液。此碑字的結(jié)構(gòu)大小錯落，極其大膽，常有出人意料的安排。如“軍、爨、晉”三字寫的大，其余皆小，互作反襯；特大的“遵”字，在周圍小字的映襯下，如眾星捧月；長的“庶”、扁的“同”各呈其態(tài)，使靜態(tài)的書體呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化。

6．現(xiàn)代氣息  “熙”、“玄”、“素、穆”、“劉”等幾乎全是不同的幾何形排列組合，顯得奇詭冷峻，但不乏幽默之感，與后期的印象派畫家塞尚、幾何形體派畫家蒙德里安的作品類同，都有雕塑般的空間造型感，突出創(chuàng)造了視覺沖擊力。其頗具前瞻性的大膽藝術(shù)手法令我們增加了現(xiàn)代創(chuàng)作的靈感。當(dāng)代隸書大家張繼的隸書就大量使用“寶子橫”及塊面分割、點線幾何形安排。

總之，《爨寶子碑》楷隸互參的用筆、不拘常規(guī)的結(jié)體、以及由于字形大小參差而形成的整齊中寓錯落的章法，這些外在的形式特征共同構(gòu)建了此碑內(nèi)在的藝術(shù)風(fēng)格：古拙、肅穆、天真，又帶幾分滑稽和幽默，各種矛盾對立的因素，在豪爽強悍、樸野率真的蠻夷書家的筆下，得到了和諧的統(tǒng)一，創(chuàng)作出不朽的書法佳作。