厚·寫意丨當(dāng)代中國畫一人一品學(xué)術(shù)大展

學(xué)術(shù)主持：陳子游、劉墨

總策劃：雷奇俊

策展團隊：雷奇俊、巫永輝、謝敦毅

展覽統(tǒng)籌：張秀、王吉田

出品人：劉善

展覽時間：2019年11月17日-11月25日

開幕時間：2019年11月17日15:00

主辦單位：藝蟲藝術(shù)、北京文華書畫中心

協(xié)辦單位：北京七上國際文化有限公司、芳藝國際文化交流有限公司、大都藝術(shù)館、三恒美術(shù)館、北京森林美術(shù)館、青島亙源藝術(shù)館

展覽地址: 宋莊藝術(shù)東區(qū) 松·美術(shù)館

學(xué)術(shù)支持：《中國藝術(shù)家年鑒》 《中國畫藝術(shù)年鑒》 《當(dāng)代美術(shù)》 《中國水墨》 《中國書房》 《藝術(shù)市場》 《品逸》 華社、畫友會館、藝術(shù)糧倉、云亭文化、西鳳齋

媒體支持：雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中國美術(shù)報、藝術(shù)國際、99藝術(shù)網(wǎng)、卓克藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)+、 張雄藝術(shù)網(wǎng)、博寶藝術(shù)網(wǎng)、中國美術(shù)聯(lián)盟、藝術(shù)公社、人民美術(shù)網(wǎng)、中國青年美術(shù)網(wǎng)、千祝文化網(wǎng)、藝美視界、 畫友周刊 、畫事、水墨品質(zhì)、搜狐視頻、網(wǎng)易視頻、騰訊視頻等

湖上建明兄素以水墨工筆畫名世。自2003年專研水墨畫以來，遠(yuǎn)承宋、元，時參己意，燈下案頭，慘淡經(jīng)營，十?dāng)?shù)年寒暑相繼，業(yè)有大成。今其面目已成當(dāng)下水墨畫之范例，為業(yè)界矚目，又惠人無數(shù)，誠可賀也。

吳建明1967年出生于浙江浦江, 杭州師范學(xué)院畢業(yè)，先后任浙江省浦江美協(xié)主席、浙江畫院研究員、《名作欣賞》副刊特約主編、《中國畫學(xué)刊》副主編、民盟華夏書畫學(xué)會副會長。系中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國民主同盟盟員。就職于中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F。

吳建明

作品欣賞

Art appreciation

六年前，建明兄赴京，在著名美術(shù)史論家鄧福星先生主持的《中國畫學(xué)刊》任職。由此，他有緣走近了許多國內(nèi)知名學(xué)者，領(lǐng)略其風(fēng)采，視野為之大開，逐漸由一位專職畫家向中國畫理論工作者轉(zhuǎn)型。綜觀繪畫史，能在專業(yè)領(lǐng)域留下影響的，大多既技藝超群又能寄之于文字，兩者互參，能發(fā)人之未發(fā)。建明兄轉(zhuǎn)型的動因，自覺的成分似乎更多一些。大凡畫家，到一定程度，除了解決繪畫本身問題外，更需在繪畫外審視所執(zhí)著的意義和價值，而環(huán)境的改變，自然為這種思考提供了媒介。自從去年與他在湖上停云居的一番暢談，即已感覺到這種變化的存在。當(dāng)時，聊得漫無邊際，天昏地暗，最后聊到了文字。我曾戲言：“從某種程度說，兄的繪畫與文字相較，后者要比前者更為可愛?！边@并非兩者論高下，繪畫的水平其實已無需贅言，而繪畫背后的文字，尤其散文，卻能讀到更動情、更有溫度的一面。說句心里話，作為朋友，用文字走近彼此未嘗不是一種更為感性的體驗。

當(dāng)然，建明兄終究還是一位畫家，他的離開，或許為了更好的歸來。作為一位以水墨工筆畫而成名的畫家，業(yè)內(nèi)對其已有相對穩(wěn)定的評價。近來，他一反常態(tài)，竟熱衷起山水畫來了。此前雖知其間作山水畫，但成批次的呈現(xiàn)，還是第一次，很讓我意外。對于此，作繪畫技術(shù)層面的分析，這是專家的話題，作為業(yè)外人，沒資格談，即便談，亦不過是門外談禪，言不達意罷了。

從中國畫層面上講，山水畫與水墨工筆畫并無本質(zhì)性的區(qū)別。無非前者從宏現(xiàn)層面切入，后者以微觀的語言表達，至于筆墨與形制，不過是作者心性的外化與表象而已。讀其山水畫，從其線條的組合和結(jié)構(gòu)上看，明顯帶有從水墨工筆畫延伸過來的軌跡，因為他的水墨工筆畫本身有可觀的寫的傾向，因而，這種轉(zhuǎn)變是自然而又有延續(xù)性的。所不同的是，這批山水畫中有很大比例的作品，在形式和用色上有很大的突破，他有意識參入了不少跨畫種的元素，進行對比與實驗。對于此，建明兄表示，他在試著找另一種可能。是的，作為藝術(shù)家，去發(fā)現(xiàn)另一種可能，既是一種態(tài)度，更是一種胸襟。

橫向比較，他的作品還是處于文人畫的范疇。即便他有意強化當(dāng)代性，那深植其心底的氣質(zhì)，還是無法為表象所左右的，而不可改變的那一部分，恰恰是當(dāng)下最為珍貴的。這猶如湖上年年開花的那一株梅樹，無論千花萬蕾還是一枝橫斜，一切的風(fēng)流均源其根本。

— 文 /崔苰