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盛況空前 何邦輝 220cm×180cm 中國(guó)畫 林木（四川大學(xué)教授、中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)院研究員）在第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫作品展學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言。 本屆展覽整體感覺(jué)生氣勃勃，值得中國(guó)驕傲的很多地方都涉及到了，手法也非常多樣。 同學(xué) 齊然 190cm×165cm 中國(guó)畫 九屆、十屆、十一屆……每一屆工筆畫的比例都在55%以上，前幾屆，有一屆進(jìn)京展，只有一幅是“不太標(biāo)準(zhǔn)”的水墨寫意。所以對(duì)于本屆來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)的水墨寫意進(jìn)京比例已經(jīng)達(dá)到33%，水墨寫意的質(zhì)量還相當(dāng)高，本屆全國(guó)美展對(duì)于水墨寫意來(lái)說(shuō)也算是大獲全勝了。這是一個(gè)很大的變化。 光明使者 范敬偉 200cm×200cm 中國(guó)畫 第二的變化就是有一種趨勢(shì)——工筆和寫意融合的成分在增多。過(guò)去的那種“很標(biāo)準(zhǔn)”的工筆畫在大大減少，陳治、武欣這種筆墨非常精到的，算是“成熟畫家”，希望他們繼續(xù)走下去，跟風(fēng)的最好減少?，F(xiàn)在變線為面的、畫面淡雅的多了起來(lái)。為了打破畫照片的復(fù)制感，很多人開始切割和打破照片，這是很大膽的處理方式。還有一些用工筆精細(xì)的線條，去處理豪放的形式。工筆畫的模式在改變，寫意畫也弱化了水墨的豪放。一些小寫意的作品，朝淡色線的路子走，沒(méi)有墨法。還有的畫只有墨塊，有工、有寫。 春意正當(dāng)時(shí) 石勁松 230cm×190cm 中國(guó)畫 “寫意”這個(gè)名詞是從元朝才開始有的，過(guò)去都是提“粗筆”和“細(xì)筆”，“工筆”這個(gè)詞，大概從上世紀(jì)20年代才開始用。所以從上一屆全國(guó)美展和這一屆全國(guó)美展來(lái)看，有了一個(gè)很有趣的苗頭，就是工筆和寫意在融合，就是除了標(biāo)準(zhǔn)的工筆和標(biāo)準(zhǔn)的寫意之間，有了很多融合的作品，這類作品大概占這一屆的30-40%，恢復(fù)了我們古代的非常寬泛的自由創(chuàng)作狀態(tài)。我們中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫是很豐富的，有多種支流和支脈，我覺(jué)得這是一個(gè)非常好的苗頭，希望下一次全國(guó)美展，這個(gè)“問(wèn)題”更不是“問(wèn)題”。 福滿枝頭 蘇茂繁 240cm×200cm 中國(guó)畫 還有一些作品很粗糙，粗糙的不能容忍。有的粗糙的作品好像有點(diǎn)創(chuàng)新，我們就對(duì)他們比較寬容。還有一些“兒童畫式”的作品，可能原來(lái)作者畫得比較嚴(yán)謹(jǐn)，現(xiàn)在開始畫一些“兒童畫式”的作品。 |
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