Breaking News

2019年諾貝爾文學獎將在北京時間10月10日揭曉。據(jù)英國博彩公司NicerOdds公開的2019年諾貝爾文學獎賠率榜顯示，截至10月6日，中國作家殘雪、余華、楊煉等榜上有名，其中殘雪排名最高，位列第四名。魔搜win8 1激活外鏈論壇

她只有小學畢業(yè)

一輩子做過銑工、裝配工、車工

當過赤腳醫(yī)生、工人，開過裁縫店

卻從1985年開始

創(chuàng)作了七百多萬字的新實驗文學作品

她的名字鮮為大眾所知曉

可能只有萬分之一的中國人聽說過

但她卻是截至目前

在全球范圍內被翻譯作品最多

入選外國高校教材最多

擁有研究機構最多的中國當代作家

她狂妄，被粉絲稱為文學界的“王菲”

聲稱“當然可以超越卡夫卡”

并認為自己的作品，沒人搞得出來！

她異類，被稱為“沾染了楚巫文化的女巫”

抨擊國內文學界的名家大腕“江郎才盡”

哀嘆中國文學缺乏“內省和自我批判”

她就是殘雪（原名鄧小華）

作為諾貝爾文學獎熱門候選人

她反應平淡：

入圍跟得獎之間還差得遠

這個獎的結果有成千上萬的可能性

目前是預料不到的

對于此次的入圍，我很高興

這說明諾貝爾文學獎的評委比以前開放

開始重視高層次的純文學

年紀大了需要趕緊搞創(chuàng)作

1953年，殘雪出生于長沙的一戶書香世家

父親曾任《新湖南報》社長

母親也在報社工作

然而當時動蕩的社會環(huán)境

并沒有給殘雪一個簡單而又快樂的童年

3歲時，父親被打為右派

這對殘雪童年、少年、青年產生了巨大影響

7歲時，養(yǎng)育她長大的外婆去世

然而幾次跟隨外婆在天井里趕鬼的經(jīng)驗

讓殘雪沾染了楚巫文化的神秘因子

并逐漸內化為她一種獨特的精神氣質

小學畢業(yè)后，殘雪失學了

但是對閱讀的熱愛

仍驅使著她繼續(xù)沉浸在書的世界中

17歲時，殘雪經(jīng)街道辦事處安排

開始在工廠上班

但此時的她已經(jīng)讀完了《資本論》

銑工、裝配工、赤腳醫(yī)生、代課老師、裁縫

成年后的殘雪幾乎一直從事著

與文字無關的工作

32歲時，殘雪正式開啟了文學創(chuàng)作之路

從處女作小說集《黃泥街》

到第一本長篇小說《突圍表演》

殘雪用文字解剖人性

也解剖著自我

44歲時，殘雪開始解讀中外經(jīng)典文學作品

此后的她，便將文學評論和小說創(chuàng)作

當做其文學王國里生長的一對兄妹

相互滲透，相互刺激，相互領悟

雖然氣質不同而卻又互為倒影。

如今67歲的殘雪

已經(jīng)從北京搬到云南西雙版納2年多了

30多年來，殘雪堅持每天創(chuàng)作

并保持著極其旺盛的創(chuàng)作精力

她曾說道

年紀越大可能就慢慢的沒精力創(chuàng)作了

所以“要趕快把它搞出來”

用西方的鋤頭

來開墾中國的土壤

毫不掩飾對西方文化的崇尚

殘雪認為中國的文學仍停留在幼兒時代

歷來中國文學在人性刻畫上都是平面的

“即使偉大如《紅樓夢》

人心的描寫也受到限制

至少性心理就沒法寫”

而面對如今的中國社會

殘雪則犀利地點評道：

大家都追求撈一把

你坑我，我坑你

中國傳統(tǒng)文化所有的惡的極致都釋放了

二三十年后，當大家錢賺夠了

卻不相信人性的理想

沒有一個精神支柱，必定會感覺到虛無

盡管殘雪認為西方文化

是偉大的、高級的文化

但她對西方文化也越發(fā)覺得不滿：

西方文化可以繼續(xù)發(fā)展卻沒有再發(fā)展

就像我們這里一樣

只是繼承和守成，不再創(chuàng)造和發(fā)展

以至于現(xiàn)在的西方文化就是一種氛圍

而要使西方文化再往前發(fā)展

殘雪又將目光投向了中國文化：

中國人的吃飯、穿衣、外出、交友

都跟西方完全不同

如果加以開發(fā)和改造

相對西方將會有很大的優(yōu)勢

殘雪六卷本讀書筆記

帶著中國的傳統(tǒng)基因

同時不停學習西方的工具

殘雪在兩種截然不同的文化中汲取營養(yǎng)

嘗試“別人都搞不出來的” 實驗小說

正如殘雪在訪談中所說：

我要用西方的鋤頭，來開墾中國的土壤

當今時代是作家們“混”的黃金時代

面對如今的文壇

殘雪直言道：

當今時代是作家們“混”的黃金時代

她批評許多作家都在文壇混

同那些所謂批評家抱成一團來欺騙讀者

甚至為掩飾自己才華耗盡

把“混”稱之為“轉型”

她向文學界“狂妄”地宣言：

沒見多少人敢說殘雪的短篇小說質量下降了

像我這樣保持作品質量不下降的作家也很少

她不屑于自己對中國文壇的意義

也不屑于自己的作品銷量如何

“我又不是通俗娛樂文學，

非要那么多讀者干什么？”

她揭露文壇種種不堪的現(xiàn)狀

指責有的作家不但創(chuàng)作上大大倒退

還拋出那套老于世故的傳統(tǒng)哲學毒害青年

既無絲毫的內心斗爭

也無思想上的矛盾

更談不上有深度的自我解剖

她還批評有的作家寫過一兩篇好小說后

立馬江郎才盡，從此不寫小說

批評一些海外中國作家和漢學家

愛賣“土特產”

認為越土，越是原汁原味，外國人越喜歡讀

雖有短時的效果，卻不能長期站住腳

殘雪作品：《黑暗地母的禮物》

當然，國外名家名作也沒逃過她的“毒舌”

只有托爾斯泰的

《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》

和果戈理的《死魂靈》等幾部作品

能被她“看得上眼”

俄羅斯詩人普希金都被她認為“太過一般”

然而，比起擔心文學

她更擔心中國的青年

甚至大喊“危險！”

她評價現(xiàn)在不少年輕人如同文盲

沒有文化、“自我意識”嚴重缺乏

她將自己的作品

推薦給現(xiàn)在二十多歲的年輕人

認為“他們再過二十年

可能就會碰到精神上的問題了”

而她的作品，能夠“給人力量，使人獨立”