【原】入圍和落選，中國女版“卡夫卡”的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之路，重歸沉寂

歷來現(xiàn)實(shí) 2019-10-14

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北京時(shí)間10月10分下午7時(shí)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)浇視?，波蘭作家奧爾·加托爾丘克與奧地利作家彼得·漢德克分別獲得2018年與2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而之前呼聲極高的中國女作家殘雪并未獲獎(jiǎng)。

但是，與這兩位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主相比，"殘雪"這個(gè)名字在中國更是博人眼球，在網(wǎng)絡(luò)上據(jù)稱有2億中國人都在發(fā)出同一個(gè)疑惑："殘雪是誰？"為什么這樣一位在中國鮮為人知的中國女作家卻入圍了殿堂級(jí)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？她又憑什么入圍了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？

殘雪是誰？

殘雪原名鄧小華，1953年出生于長沙的一戶書香門第，在這樣的一個(gè)知識(shí)分子家庭熏陶下長大的孩子，自小便是博覽群書，精通古今中外。這其中也包括殘雪的哥哥，著名哲學(xué)家鄧曉芒。

殘雪的作品寫了什么？

“殘雪”這個(gè)名字的含義有兩種："一是高山頂上的菁英的白雪，二是被污染和踐踏的臟雪"，這看似兩個(gè)對(duì)立的解釋，卻表達(dá)了殘雪的愿望，她希望自己的文學(xué)作品能將這對(duì)立的兩極統(tǒng)一起來。

僅僅是這個(gè)筆名的背后，就有這大多數(shù)人不曾思考過的意境，這也是為何讀過殘雪的書的人都認(rèn)為其苦澀難懂、邏輯混亂，殘雪在大陸的知名度一直未曾打開的原因吧。

殘雪的文字總是蘊(yùn)含著那個(gè)年代獨(dú)有的滄桑荒涼，出生在工業(yè)化城市的人們可能再也不能感同身受，也自然無法領(lǐng)略其書中深刻的哲學(xué)思想與文學(xué)意義。

女性意識(shí)的突破一直是殘雪作品的主題。

她的代表作品《五香街》通過描寫這條街上各色各樣的女人追求"性解放"的故事，來沖破傳統(tǒng)世俗的禁錮。但如此大膽裸露的情節(jié)，也許只有在殘雪的書中有所體現(xiàn)，只有在殘雪筆下的五香街，才有了女性主導(dǎo)整個(gè)社會(huì)這樣的"天方夜譚"，她們可以毫不避諱地談?wù)撝袊鴤鹘y(tǒng)社會(huì)一直閉口不提的"性"話題，可以暢所欲言地談?wù)撟约?quot;通奸"的現(xiàn)實(shí)，這種女權(quán)意識(shí)的解放，也許有些極端，但恰恰也是殘雪想要?jiǎng)儕Z男權(quán)主導(dǎo)社會(huì)的話語權(quán)，也使殘雪可以大言不慚地對(duì)外界聲稱自己是個(gè)名副其實(shí)的女權(quán)主義者。

一提到殘雪，卡夫卡是她繞不開的一個(gè)人物。和殘雪同時(shí)期的中國作家，蘇童，余華，葉兆言等人在80世紀(jì)中期紛紛初露鋒芒，殘雪和他們一起，被冠以"先鋒派"小說作家的稱號(hào)。

然而近年來，很多作家都不約而同地選擇了現(xiàn)實(shí)主義寫作，但是只有殘雪還堅(jiān)持著小說文體形式的實(shí)驗(yàn)，其中光怪陸離的情節(jié)甚至有些荒誕的生活體驗(yàn)，都蘊(yùn)含了卡夫卡式的西方哲學(xué)思想，同時(shí)又不可避免地兼?zhèn)渲鴸|方特色的美感。她并非是照搬了西方的現(xiàn)代派主義和先鋒派主義，她是基于自己在中國大地上真實(shí)的切身體會(huì)，才形成了具有鮮明特色的殘雪風(fēng)格。

也許是價(jià)值觀差異的原因，殘雪的名望在國內(nèi)外正好成了鮮明對(duì)比。殘雪在國內(nèi)鮮為人知，直至入圍了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)才走進(jìn)中國大眾的視線，但在國外，她可謂是教科書上堅(jiān)不可摧的存在。

她的作品被美國哥倫比亞大學(xué)，哈佛大學(xué)以及日本東京大學(xué)等世界級(jí)高校的文學(xué)系當(dāng)做教材使用。同時(shí)，她更是作品翻譯最多、作品入選國外高校教材最多、擁有眾多研究她的研究所的中國女作家。她的文筆天馬行空，劍走偏鋒，直言不諱地揭開人本質(zhì)的劣根性和丑惡，可能這也是殘雪的作品為什么一直進(jìn)入不了中國主流社會(huì)的原因吧！

"諾貝爾獎(jiǎng)啊，我沒有那么在乎"

面對(duì)著自己入圍諾貝爾獎(jiǎng)的消息，殘雪也在中國媒體面前云淡風(fēng)輕地說："諾貝爾獎(jiǎng)啊，我沒有那么在乎。"

哪怕是自己與諾貝爾獎(jiǎng)失之交臂，殘雪也絲毫未顯示出半分遺憾之情。與其說是看淡，更不如說這是一種狂妄，面對(duì)著自己的文學(xué)成就與在中國名望不成正比的現(xiàn)象，她不屑于自己作品的銷量如何，也不屑于自己在當(dāng)代中國文壇的地位，她只坦言自己的作品并非是通俗文學(xué)，不需要成億的觀眾認(rèn)可她的作品。

直至今日，她也沒有手機(jī)，沒有微信一類的社交平臺(tái)，只是定居在云南西雙版納的一座小城里，開始了遠(yuǎn)離世俗，半隱山林的生活狀態(tài)。

每天陪伴她的，就只有閱讀和英語。只有小學(xué)學(xué)歷的她，卻能毫無障礙地閱讀幾百萬字的英語名著，每天只和樸素打交道的她。