來源：影視制作

《小偷家族》是由是枝裕和導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，先后榮獲了第71屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)的提名、2018年BBC評(píng)選十佳影片、第42屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。另外，包括演員、攝影、剪輯、燈光等也同時(shí)獲得了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。今天，我們就來電影中【攝影】的部分。

《小偷家族》由近藤龍人擔(dān)任攝影指導(dǎo)，主要作品有《溫哥華的朝日》、《流浪者年代記》等。該片是近藤龍人與是枝裕和導(dǎo)演的第一次合作。談及此次能與是枝裕和導(dǎo)演合作，近藤龍人表示非常開心。

《小偷家族》攝影指導(dǎo)近藤龍人

《小偷家族》的拍攝始于夏天，這也是提前與導(dǎo)演討論過最終敲定的時(shí)間。影片拍攝選用了35mm的柯達(dá)電影燈光片5219，所以電影的色彩有濃烈的膠片色感。此前是枝裕和導(dǎo)演的大多數(shù)電影都是采用膠片拍攝。雖然影片中大多數(shù)為多人物劇情，但導(dǎo)演要求近藤龍人只用一部攝影機(jī)拍攝。

拍攝場地方面，電影中“家”的取景地在東京的足立區(qū)，“海邊”的取景地是在千葉縣的大原海濱浴場；偷東西的“超市”是在埼玉縣草加市新鮮市場八幡店。

了解了以上信息后，下面一起來看看是枝裕和和近藤龍人在《小偷家族》中，是如何駕馭鏡頭，敘述一個(gè)沒有血緣關(guān)系的家人的故事的。

色彩——記憶色

近藤龍一鐘愛厚重的木色，且擅長拍攝狹窄的室內(nèi)場景，從與其他導(dǎo)演合作中，近藤的狹窄空間的掌鏡和駕馭色彩能力就能看得出來。這也是是枝裕和為何選中了近藤的原因之一，可以看到片中有大量狹窄的室內(nèi)空間的拍攝畫面。此次《小偷家族》也是是枝裕和導(dǎo)演的電影中飽和度最強(qiáng)的，這完全是符合導(dǎo)演預(yù)期和為劇情服務(wù)的。

為什么《小偷家族》中要用這么厚重的飽和度呢？是枝裕和導(dǎo)演表示，《小偷家族》是一部隱藏在家庭外衣下的“犯罪片”，厚重的色調(diào)將遺棄，啃老和偷竊等情節(jié)娓娓道來。但由于又是家庭題材，所以又選擇了比較柔和的底片掃描方式，所以整體的色感是“厚重和輕柔”的。

藍(lán)色的墻面與人物的紅，撞擊的相得益彰

《小偷家族》有一種厚重的昭和風(fēng)味的色調(diào)，近藤龍人說這是一種記憶色，其實(shí)是源于使用了膠片拍攝。《小偷家族》使用的是柯達(dá)vision3技術(shù)的500T燈光片，代號(hào)“5219”。一直以來，是枝裕和導(dǎo)演都在堅(jiān)持使用膠片拍攝。

時(shí)間線——真實(shí)的“流逝感”

四季的多變，是《小偷家族》拍攝中的另一個(gè)細(xì)節(jié)。為了追求真實(shí)的時(shí)間流，是枝裕和導(dǎo)演還拉長了拍攝周期，以讓觀眾們能切實(shí)體會(huì)到時(shí)間在真實(shí)的流失，即便是在虛構(gòu)的電影中。影片中，可以看到一年四季的變化，同時(shí)跟隨時(shí)間的推進(jìn)，劇情也發(fā)生了切實(shí)的改變。

《小偷家族》中的春夏秋冬

《小偷家族》中還有一場戲也是和時(shí)間線有關(guān)系的，讓人覺得非常紀(jì)實(shí)，就是下圖中的雨戲。不過相較于春夏秋冬四季的變化，這場雨戲的時(shí)間點(diǎn)更為具體。在片中可以清晰的看到室內(nèi)從光線充足的晴天突變雷雨天的全過程。

攝影指導(dǎo)近藤龍人介紹，這場雨戲完全是個(gè)“意外”。導(dǎo)演是枝裕和對(duì)這場雨是既來之則安之的態(tài)度，他表示，既然下雨了，就直接拍雨天吧。這樣一種順勢而為的拍攝方法，在影片中反而起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

長鏡頭——盡可能的接近真實(shí)

單鏡頭長鏡頭，是寫實(shí)電影的一種美學(xué)，觀感上可以盡可能地接近真實(shí)，紀(jì)錄片經(jīng)常采用這樣的拍攝方式。是枝裕和曾經(jīng)就是一位紀(jì)錄片導(dǎo)演，使用單鏡頭長鏡頭拍攝是他一貫的拍攝風(fēng)格，在《小偷家族》中也延續(xù)了長鏡頭的拍攝方式。

如下圖中的低機(jī)位的長鏡頭，代表了孩子的目光，從孩子的高度和視角中看到這個(gè)家的目光，讓人非常有第一人稱感。

其次，單鏡頭的固定機(jī)位往往安排在房間角落的衣櫥里，這也是孩子睡覺和經(jīng)常待的位置，以長鏡頭不間斷拍攝，仿佛讓觀者長期停留在這個(gè)家中，非常紀(jì)實(shí)。影片中，是枝裕和采用的視角大多數(shù)是仰拍，其實(shí)也是象征著用孩子的眼光去看待這個(gè)世界。

雜亂背景及多人物關(guān)系的拍攝

在電影中有大量需要處理多人物及雜亂背景。如下圖，是安藤櫻和松岡茉優(yōu)喝冰鎮(zhèn)檸檬茶聊天的樣子，拍攝場景位于廚房。在這一場景中，可以看到豐富的廚房布置元素，如冰箱、廚房操作臺(tái)等。

在這一場景中，35mm的鏡頭凸顯出了其更好的記錄室內(nèi)瑣碎環(huán)境的優(yōu)勢。一般在類似的室內(nèi)空間，50mm的鏡頭很難囊括很多細(xì)節(jié)，但35mm的鏡頭在這種環(huán)境下就非常好用。

人數(shù)多、人物關(guān)系復(fù)雜，是《小偷家族》拍攝的一大難點(diǎn)。影片大多數(shù)的拍攝都是在一個(gè)小房間內(nèi)拍攝6個(gè)人物。下圖就是片中非常有邏輯的構(gòu)圖安排的范例之一。拍攝通過前后景的對(duì)比，然后把多人物安排在一個(gè)位置進(jìn)行活動(dòng)，使得構(gòu)圖雜亂而不失平衡的美感，讓人目光兼顧了環(huán)境與人物的動(dòng)作。同時(shí)，通過大家共同的活動(dòng)牽引出每一個(gè)動(dòng)作，以保證每一個(gè)人物的存在和動(dòng)作都是有意義的，是自然的。

面對(duì)人物多、環(huán)境雜亂，《小偷家族》的拍攝進(jìn)行了降曝處理。用光線照亮多人物主題，用暗去除了雜亂的環(huán)境。通過補(bǔ)光，使用輪廓光照亮了環(huán)境中物體存在的位置，讓細(xì)節(jié)更加豐富。

同時(shí)，從上面幾張分鏡頭的截圖中還可以看到，片中還運(yùn)用了虛化前景非關(guān)鍵人物的方法，突出了后景中核心人物。所以雖然片中人物很多，但觀眾仍有關(guān)鍵與非關(guān)鍵之分。