《紅樓夢》第五回“開生面夢演紅樓夢 立新場情傳幻境情”通常被認為是“通部紅樓之綱”和考察推斷八十回后內容的重要依據(jù)。在這一回里,作者通過寶玉翻看“金陵十二釵判詞”和觀演“紅樓夢曲十二支”，揭示了書中主要人物情節(jié)發(fā)展的結局,“紅樓夢”書名也出于這回文字。

在這關鍵的第五回里，出現(xiàn)了一位重要人物一警幻仙姑之妹，“乳名兼美字可卿者”。她鮮艷嫵媚，有似乎寶釵，風流裊娜，則又如黛玉。在警幻仙姑的安排下，寶玉和可卿共赴了云雨，做了警幻之事。為何夢境之中會出現(xiàn)這樣的事呢？

1. 是警幻仙姑受人之托，忠人之事的一種舉動

警幻仙姑之所以帶賈寶玉進入仙境，并教他警幻之事，其實是愛寧國公、榮國公在天之靈的委托。第五回對此說得很清楚。

“你等不知原委：今日原欲往榮府去接絳珠，適從寧府所過，偶遇寧榮二公之靈，囑吾云：‘吾家自國朝定鼎以來，功名奕世，富貴傳流，雖歷百年，奈運終數(shù)盡，不可挽回者。故遺之子孫雖多，竟無可以繼業(yè)。其中惟嫡孫寶玉一人，稟性乖張，生性怪譎，雖聰明靈慧，略可望成……“

也就是說警幻仙姑接受了寧榮二公的委托，讓寶玉迷途知返，振興賈家，不要栽在男女情事上面，好好地以科舉為念。警幻仙子采取了四招讓他能夠醒悟：第一招，先讓寶玉看了眾人的判詞；第二招，聽了紅樓夢曲；第三招，當面教誨，在這三招使過之后，見寶玉未能悟，所以使出第四招，讓妹妹可卿與寶玉發(fā)生了云雨之事，希望他能夠明白肌膚濫淫的壞處。

所以，警幻仙姑的這一做法，只是讓賈寶玉幡然醒悟的四招之一。

2.是對秦可卿為人的一種暗示

紅樓夢在文本結構中，往往是勾邊貫通的。一件事情是另外一件事情的發(fā)端，賈寶玉夢中的可卿其實是秦可卿的一種映射，兩人互為影子，實則同為一人。

秦可卿長得風流裊娜，是賈母眼中重孫媳婦的第一人。但是這是人前的形象，從她的判詞看，她其實是一個比較開放的女性。

秦可卿的判詞：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。從焦大的醉罵中，我們得知，秦可卿和公公賈珍之間了戀情，至于是自愿還是被迫都沒有多大的關系，因為結果都一樣，她想洗也洗不清。為了能讓大家接受這一點，作者在賈寶玉夢中先把她的行為展現(xiàn)出來，而后又專筆把她房間的陳設鋪排一番，其目的就是給打上標簽。秦可卿的房間一片“春意”。唐寅《海棠春睡圖》驚艷撩人，安祿山楊貴妃嬉鬧過的木瓜，男女關系混亂的武則天的金鏡熠熠閃光，趙飛燕私通馮無方、安慶世留下的金盤，等等，都表明秦可狠的內心世界。而這一切，如果沒有賈寶玉夢中的鋪墊，會讓人覺得突兀，難以接受。

3.是賈寶玉成長過程中的一種必然

夢醒之后，襲人在為寶玉整理衣服時發(fā)現(xiàn)了問題。晚上回到榮國府后，襲人趁無人之際拿出衣服讓賈寶玉換時，詢問此事，兩人依據(jù)夢中之事偷試了云雨。這件事情使賈寶玉身邊的人和事都開始發(fā)生變化。最明顯的莫過于襲人和晴雯，因為此事，兩人在賈府的地位發(fā)生了變化，最終人生走上截然相反的兩個方面。

兩人之所以會有如此不同的結局，其實最根本的原因在于賈府里培養(yǎng)少爺成長時的一個規(guī)矩。第六十五回，賈璉的仆人興兒在向尤氏姐妹演說榮國府時，說王熙鳳過于妒忌，把自己四個陪嫁丫頭攆走三個，賈璉身邊原有的兩個丫鬟都攆走后，說過這樣一句話：“又還有一段因果：我們家的規(guī)矩，凡爺們大了，未娶親之先都先放兩個人伏侍的。二爺原有兩個，誰知他來了沒半年，都尋出不是來，都打發(fā)出去了?！边@個規(guī)矩自然適用于賈寶玉點。賈府之所以這樣做，主要是通過這種早早篩選可靠之人，使少爺們能夠順利長大成人。

所以寶玉和可卿在夢中演試，同襲人偷試，其實都是賈寶玉成長的一種必然過程。

《紅樓夢》之所以讓人著迷，很重要的一個原因，就在于這種一筆多用，巧妙編織的結構方式。如果單純的把一件事孤立的看，既看不清楚，也看不透徹。所以從文本細節(jié)上看，是警幻仙姑主動所為，給賈寶玉創(chuàng)造的機會；從人物塑造來看，是刻畫秦可卿的一種絕妙方式；從小說結構來看，則是起到預設伏筆、推動情節(jié)發(fā)展的需要了。

一家之言，僅供閑看【文/小涵讀書】