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看了這么多的喜劇電影，頗有感觸。首先讓我知道了寫作小說和寫作劇本是兩碼事。要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規(guī)律﹗ 劇本的內(nèi)容主要包括以下幾個方 面： 1 人物：跟沖突有關(guān)的主要角色。 2 主題：關(guān)于什么？一定是關(guān)于一件值得的事情。 3 結(jié)構(gòu)：故事在舞臺上表現(xiàn)的整體設(shè)計 4 沖突：戲劇的動力。 5 舞臺布景：視覺內(nèi)容 6 潛臺詞：角色的話要適可而止。 7 思想意識：你自己的觀點和價值。 8 聲音：作為劇作家，你自己特有的聲音 一個好的喜劇劇本我認為最重要的是巧合。“三整一律”是西方戲劇藝術(shù)的重要理論規(guī)則之一，是指一出戲中，要包含一個完整的情節(jié)動作即事件，其發(fā)生與發(fā)展要在一段的時間里而且整個事件的發(fā)生演變過程必須處同一地點。我覺得這一規(guī)則在劇本里同樣可以使用，使用得恰到好處就是巧合。每一個劇本都是由若干個巧合組成情節(jié)的。例如《瘋狂的石頭》中有三伙人對玉石虎視眈眈，妄圖占有，怎樣安排才能順其自然而又吸引觀眾？編劇就是巧妙運用巧合——玉石調(diào)包，贈送美人，捉奸在床，汽車壓蓋等等將三伙人緊密聯(lián)系到一起。 其次，我覺得沖突在喜劇中也是尤為重要的。當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。沖突一般和劇本的高潮聯(lián)系在一起，當矛盾沖突糾結(jié)在一起無法解決時，就形成了高潮。一個電影如果沒有沖突，沒有吸引人的地方，觀眾就會覺得索然無味，味同嚼蠟。例如《即日起程》中沖突安排的就很好。小夏與老崔的相遇，誤會的產(chǎn)生，錯拿槍支，假鈔美元等等每一個情節(jié)都圍繞著一個沖突而展開，也達到了非常好的喜劇效果。 第三，主題與情節(jié)。情 節(jié)曾經(jīng)被喻為戲劇的軀干，而主題則被視為它的靈魂。 如果劇作家所傳達出來的東西不清晰，他的劇本上演時便無法與觀眾溝通，同時必然遭到劇評家的批評。倘若它反映的人生過份復雜，而無法予以明晰化，那么它也就沒辦法稱得上藝術(shù)品了。所以鮮明的主題很重要。當然，劇作家構(gòu)想的故事，根本無需大談眾人皆能接受的人生哲理，不過，萬一一個故事表露出人生哲理，這出戲?qū)@得更有深度，也比一般作品更為突出。這種為一般人接受的大道理，即是劇作的主題。 一個喜劇會被觀眾所記住主要是與觀眾產(chǎn)生感情共鳴，有一個鮮明的主題引發(fā)觀眾思考。例如，《天下無賊》中傻根的形象深入人心，他的傻他的單純感動了劉若英，讓劉若英的人格也得到提升得到解放，對于電影的主題——天下無賊的表達奠定基礎(chǔ)。 劇本的寫作不但有技巧而且有需要注意的地方。劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。 |
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