|
喜劇不一定自己是個有意思有幽默感的人，只要你是一個合格編劇，掌握技術，就能寫喜劇。這句話我同意一半。喜劇還是需要天賦的，但也是可以練出來的。大家如果是剛入門的編劇，或者資歷比較淺，想寫一個喜劇從哪里入手。這就需要了解喜劇的規(guī)則。 喜劇分為性格喜劇和情境喜劇。我們會把他分為喜劇性格和喜劇情境。什么是喜劇性格？性格的喜劇有兩點，欲望和缺陷，喜劇反應的就是這兩點。愛情，金錢，被肯定，好勝心。當你為這些欲望付出不相稱的代價，喜劇效果就產生了。生活大爆炸，席二鐸就是典型欲望，要比所有人強，愛情欲望，澀女郎中的結婚狂。說話的欲望，欲望變成一根筋的時候，喜劇就產生了。 中世紀的宗教劇和愚人劇。還有溝通能力差，智力差，娘娘腔，神經大條，都能引起觀眾的反應。六人行。打橫炮，就是亂插話。 欲望和缺陷在正劇也存在，為什么說是喜劇特征呢？喜劇的最大特征就是間離，觀眾對主人公不產生同情和憐憫，就是無法代入。其實所有戲劇的核心，都是人物陷入困境，然后突破困境。困境有大小，有真假。喜劇性的困境，觀眾就不產生憐憫。我們經常想在喜劇中煽情，后來發(fā)現多余，因為觀眾一開始就知道你要表現什么，不用跟他解釋，觀眾的期待不在于此。所以對待煽情要克治，要高級。不然就是多余的?！睹利惾松凡荒茏層^眾在煽情中沉浸太久，要讓觀眾馬上脫離出來。你要在喜劇氛圍里，把溫情放進去，就能產生效果。 在具體操作中，喜劇性格有什么趨勢。正劇也是如此，人物越來越重口味了。故事越來越不好講。講故事是一門手藝技術。因為人的閱讀越來越方便，類型橋段看過的很多，應激遲鈍。所以得把人物做到極致。 怎么樣做到極致？生活大爆炸，做了四個極品宅男。人物一定要有特征，要是喜劇性格的，獨特的。人物要鮮明獨特生動。最高境界是生活常見舞臺不常見。鮮明，見過了一輩子忘不掉。獨特，你要想好在什么樣的細節(jié)里展現他的獨特。希爾頓，只能坐在特定地方，且要求光線角度。敲門，三下?！赌亍沸β暦浅Ｓ刑攸c非常天真，把莫扎特這個人物一下子符號化了。這就是特征的重要性。 把特征寫到極致。但極致有個前提，就是接地氣。任何敘事文學，講任何故事都要接地氣。生活大爆炸，喜歡他的廣大群體是技術宅，聰明不合群，一根筋好勝心，極度沒生活自理能力。這種個人現在非常多，尤其現在失業(yè)率上升的時候，智商極高也是技術宅的夢想。這其實是和現實很相關的。我寫的四個外星人宅家里，我給他四個符號，沙發(fā)，睡覺，永遠不離開電腦和游戲機，永遠在吃方便面，特征就是懶惰，懶惰到極點。因為懶得把按電梯按鈕，被關在電梯里一個多小時。寫的時候我發(fā)現，生活中有這樣的人，但我寫到了極致。為了不做衛(wèi)生把自己固定到沙發(fā)上。 這些其實都代表了本質的欲望。喜劇性格的人，比一般人都要低，比如智力，體力，地位，處境，比如貓和老鼠。觀眾在這些面前有優(yōu)越感得到滿足。喜劇人物還完成了我們的夢想，都在完成我們想做不敢做的事情，因為二，反而比我們更勇敢更有勇氣。有句話，人如果完全按照自己的想法生活，要么是瘋子，要么是一個傳奇。憨豆，阿甘，我們不光喜歡看憨豆，還喜歡看憨豆周圍人的反應，我們有一種快感，甚至想讓自己成為憨豆。 喜劇沖突有兩種，任何人的沖突，比如卓別林，趙本山，都是和喜劇人物的沖突。還有一種是人和環(huán)境的沖突。憨豆，小小英國人。只有主人公是喜劇性格，周圍的人都是最正常的英國人。憨豆在里面就攪合，都是我們想做不敢做的事情，這都是對刻板文化甚至體制的挑戰(zhàn)。這都死歐洲人的戲，這就有意思了，反應了人的不滿。這是兩種喜劇沖突方式，我們現在只有第一種，沒有第二種。 怎么樣塑造人物性格？這個手段不僅限于喜劇，但是在喜劇上更有效果。首先你要確定一種人物類型。這種類型可以是自卑自憐神經大條，吝嗇，這都是喜劇類型的，叫基本特征。第二是用一句話來闡述這種性格。第三是寫一段話，比如某某是個自憐的人，自憐到何種程度，每段開頭都像一個八卦，這就是給人編故事寫人物小傳，你寫的都是最極品最能體現人物性格的故事。第四就是給他設計特征，設計不斷強化行為貫穿的特征，或者語言特征。比如我設計的宅男沙發(fā)方便面游戲機。第五是寫一段戲，這段戲是這個人物和另外一個人物的戲，兩個人的沖突，寫完后你會發(fā)現，原來這個人是這樣的。這個方式是有用的，是個合格的喜劇人物，但是有些刻板。 喜劇情境。我做春晚發(fā)現，春晚做了三十年，一共有貳佰個小品了，幾乎把好的喜劇情境用完了。喜劇情境的核心就是誤會和巧合，就是一個人陷入困境。這是個規(guī)則不變的容器。比如喜劇類型的電影。有句話：好的故事都是一句話可以講完的，這個兩說，不一定。但是好我喜劇一定是一句話可以講完的。美國喜劇，憨直舞男，清潔的人打碎了舞男的魚缸，賠不起，接到電話，加裝舞男去賺錢，但是沒身材沒舞姿，一系列笑話。但是對方不是看舞姿，只是需要慰藉的說臟話成癖的女人……這就是典型的喜劇情境。 還有美國好萊塢片子，小偷把鉆石藏到某地，兩年后出獄去取鉆石，但這地方成了洛杉磯警察局，他于是假扮警察。……趙本山的拜年，是很合格的喜劇。用到了誤會，巧合。誤會為什么不被說破，這是非常技術的。劇本中高級的，不是憋著不說，而是有非常扎實的理由。范偉擔心小舅子找麻煩，所以不說自己升值，這就是很充分的理由。誤會巧合，大家反復一直用，用的太多，二觀眾看的更多，所以對編劇是很大的挑戰(zhàn)。編劇沙龍，如果有，是很好的形式，大家可以討論。美國很多都是靠團隊完成的。 喜劇情境，劉威的新房，怕丈母娘不滿意，瞞著說不是租的，是買的。丈母娘咄咄逼人，公公卻老實不會撒謊。我們看到，所有的喜劇，最后還是作用在人物關系上，進入情境里，人物關系是最重要最核心，最有生命力的元素。例子很多?？∧徐n女要穿過沙漠，都沒錢了。男人想讓女孩跳鋼管舞掙錢，但酒保卻看中了男孩，因為這是一個同性戀酒吧。男人扭扭捏捏，卻在大家鼓舞下很開心……這就是抓住了人物關系。 用好誤會巧合，最核心的，讓人陷入戲劇性困境，故事就來了。 喜劇創(chuàng)作中的問題。現在有哪些東西是我們沒有克服的。喜劇不是單純的抖包袱和說俏皮話，不是講笑話。有的時候說什么不重要，誰說很重要。六人行，你發(fā)現有的很好笑，語言對白本身很好笑。但有的臺詞不好笑， 我們習慣寫什么人物呢？我愛我家的梁天，這樣大忽悠，能張羅，辦事不靠譜，干什么什么不成，這樣人的好寫。舞臺不常見生活常見的，我們寫的不多。小人物樣的老干部傳出緋聞很著急，這樣的。這樣人物少，是我們人物概念化比較強，我們首先會想寫的對不對，而不是好不好，這樣非常不好。我們寫一個花心的人，首先會想寫一個道德上有污點的人，寫成一個壞人，寫情圣，一般都是反面，但六人行的膠衣，就是一個單純善良的花心。我們一般用價值判斷代替了藝術判斷，這個僵化的思維模式我們一定要突破。 剛才有人說，喜劇就是要把一些東西寫足。但我覺得有些時候，恰恰要克制。國王的演講，醫(yī)生一直瞞著老婆給國王做矯正，老婆進來，看見國王和王后嚇壞了，這個情景一點不啥狗血把戲做足，做的非常克制。這當然和戲本身的類型風格統(tǒng)一。但這種處理是很高級的。我們適當的留白是很有效的。 最后要談喜劇的品味。我們說卓別林，他說過一句話，是對喜劇最經典的概括，我從人類的悲劇出發(fā)，建立我的喜劇體系。也就是最高級的喜劇是悲劇。喜劇和人最相關的是什么，我寫的外星人沒任何特效和超能力，但四個思維特別奇怪。觀眾評價是四個極品屌絲。 這受歡迎是源于觀眾對生活的自嘲和對生活深刻的感受。周星馳和和卓別林都是小人物。我們把喜劇屏蔽掉的憐憫撿回來，我們會發(fā)現周星馳的東西全是悲劇。他寫了很多人性的陰暗面，社會體制，人生無奈，只不過是戲劇化的處理，就是把悲慘人生陌生化。人在囧途，就是一個悲慘屌絲的肆意表達，他的理想狀態(tài)會有悲哀在里面，而不是我們想象的好笑。這就是喜劇的意義所在。 “第一編劇”協(xié)同編劇成長，對接影視投資 |
|
|
