素材來(lái)源：《故宮畫(huà)譜 山水卷 松樹(shù)》，徐桂香編，故宮出版社2012年出版，節(jié)錄部分內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)購(gòu)買正版圖書(shū)！

松樹(shù)的結(jié)構(gòu)與形態(tài)
總體來(lái)看，松樹(shù)皮如鱗癬，葉呈針狀，由松根、樹(shù)干、松枝、松針和松實(shí)（松樹(shù)的果實(shí)形狀如豬心，外皮如鱗片疊成，內(nèi)生松子，山水畫(huà)中的松樹(shù)表現(xiàn)往往略去松實(shí)部分）幾部分組成。松干多蒼健老硬，松枝向兩側(cè)伸展，松針的生長(zhǎng)或兩三根一組，或五根一組，由于觀者觀察角度的不同，有攢針、菊花針、馬尾針等豐富的形態(tài)變化。

中國(guó)的山水畫(huà)家，在對(duì)松樹(shù)靜觀默察與深入體悟的基礎(chǔ)上，將物理、畫(huà)理和情理結(jié)合起來(lái)，以表現(xiàn)松樹(shù)的特征與神韻。

松樹(shù)的畫(huà)法
松根
在山水畫(huà)中，畫(huà)松樹(shù)時(shí)是否露根既要結(jié)合物理，還要結(jié)合畫(huà)理，需審時(shí)度勢(shì)，根據(jù)畫(huà)面的需要丙寅。古人作畫(huà) 時(shí)，三株松樹(shù)一叢，選擇兩株露根，或者一株露根，是為了取其變化。作叢樹(shù)時(shí)，往往選取古松露根，而不是株株露根，如果株株露根，容易 造成鋸齒釘耙一樣呆板的效果。
落實(shí)到畫(huà)面中，松根多以線條勾勒而成，線條無(wú)論偏方偏圓、是濃是淡，都在渾厚結(jié)實(shí)，勾出的松根要抓牢有力。松樹(shù)往往四面出根，所以，在勾寫(xiě)松根時(shí)還要注意松根與松干之間的前后掩映變化。

松干
松樹(shù)的主干有直干與曲干的變化，其實(shí)，自然中的松干千變?nèi)f化，僅以直曲概括松干的形態(tài)，難免以偏概全。松干的輪廓與用筆往往直中寓曲，曲中寓直，變化多方；如果純以直筆概寫(xiě)，會(huì)流于單調(diào)呆板，如果純以曲筆概寫(xiě)，易綿軟傷氣。由于松干皮如蒼癬，質(zhì)地堅(jiān)硬，松干的用線往往蒼逸健硬，筆跡堅(jiān)重，這種蒼逸健硬的線條品質(zhì)歸乎于用筆的速度、力度和筆跡運(yùn)行中變化。
松干用線在注重線條品質(zhì)的同時(shí)，還要注意與松干結(jié)構(gòu)的關(guān)系，兩者要相輔相成，完美結(jié)合，不能兩相脫節(jié)，妄生圭角。此外，松干的用線還要注意與松皮皴筆的巧妙結(jié)合，要將輪廓線起伏轉(zhuǎn)折的勾勒用筆與輪廓線內(nèi)的皴筆自然銜接，不能勾筆、皴筆毫無(wú)關(guān)系，各說(shuō)各話。

松皮
松樹(shù)的表皮粗糙皴裂，裂紋形狀如同圓形的鱗片，結(jié)合松皮的形貌特征，山水畫(huà)中多用魚(yú)鱗逡表現(xiàn)松皮的質(zhì)感。因松干的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、起伏變化以及觀察角度的不同，松皮的鱗片形狀有大小、方圓、欹側(cè)、疏密的變化，因此，以筆墨表現(xiàn)松皮的質(zhì)感，在注意筆墨干濕濃淡的同時(shí)，還要注意皴筆形狀的錯(cuò)落變化，切忌工整呆板的排列。為了避免皴筆的呆板對(duì)稱，魚(yú)鱗皴筆大多排列成不規(guī)則的三角形，以取參差錯(cuò)落之意。雖然，皴筆的位置參差交錯(cuò)，但筆意順暢連貫，勾寫(xiě)時(shí)要有一氣呵成之感，不能瑣碎散亂。

宋代佚名畫(huà)家的《文會(huì)圖》中。松皮的勾皴嚴(yán)整，渲染得宜，鱗片的形狀變化微妙而豐富，體現(xiàn)了畫(huà)家深入細(xì)膩的觀察能力和高超寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)技巧。

松枝
古人畫(huà)樹(shù)時(shí)講究“樹(shù)分四枝”，分四枝并非指枝條數(shù)量的多少，而是說(shuō)從樹(shù)干的前后左右四個(gè)方向出枝，容易表現(xiàn)出樹(shù)木的體積感和空間感。畫(huà)松枝時(shí)不必四個(gè)方向面面俱到，重在能由前枝想見(jiàn)后枝，能夠從左右枝長(zhǎng)短疏密的節(jié)奏中求其變化。
在畫(huà)面中，往往利用線條的前后和墨色的濃淡變化來(lái)區(qū)分松枝的前后關(guān)系，如示例圖中，在松干的出枝處，松枝與松枝的輪廓線前后錯(cuò)落，暗示了松干與松枝的前后左右關(guān)系。

松針
松樹(shù)的葉子呈長(zhǎng)針狀，簡(jiǎn)稱松針。松針叢生，或兩根、三根一組，或五根一組。在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中，對(duì)于松針的畫(huà)法有著豐富的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和作品圖式，古代的山水畫(huà)家通過(guò)對(duì)松樹(shù)的深入觀察，提煉出松針的形態(tài)，大體可歸納為攢針、輪形松針（或圓形松針）、扇形松針、平頂形松針、馬尾形松針等。這些形態(tài)的差異除了因松樹(shù)品種不同產(chǎn)生的物理性差異外，還因觀察角度的不同引起了視覺(jué)上的變化，比如，以仰視角度觀察時(shí)，松針往往呈攢針形；以平視的角度觀察時(shí)，松針的形態(tài)為扇形；以俯視的角度觀察時(shí)，松針往往呈輪形；以斜視角度的觀察時(shí)，松針大多呈馬尾形。

輪形松針：輪形松針是指松針的形狀為圓形，其形如圓輪。輪形松針根據(jù)用筆的變化，又有釘頭松針和菊花松針的變化。古人勾寫(xiě)松針時(shí)，用筆變化比較微妙，有時(shí)松針的尾部落筆重，結(jié)蒂聚筆處用筆輕；有時(shí)松針尾部落筆輕，結(jié)蒂聚筆用筆重。釘頭松針起筆提按明顯，線條有釘頭鼠尾的感覺(jué)，菊花松針則是起筆輕，結(jié)蒂重，松針的形狀如盛開(kāi)的菊花花瓣。

扇形松針：扇形松針其實(shí)是半圓形松針，在山水畫(huà)作品中，表現(xiàn)晴空下的松樹(shù)時(shí)，半圓形松針向上伸展；表現(xiàn)雨中之松時(shí)，松針下垂；雪中的松針則中間留白處理。
攢針：松針以仰視的角度觀看時(shí)，針葉密集如同萬(wàn)針攢簇，長(zhǎng)短參差，變化豐富，因此，以攢針?lè)ǜ爬ㄆ涮卣鳌Ｋ未剿?huà)家李成畫(huà)松時(shí)常用攢針?lè)ū憩F(xiàn)松針。

平頂形松針：平頂形松針是扇形松針的變體，扇形松針向兩側(cè)便呈平頂形。平頂松針的形態(tài)與筆法概括洗練，畫(huà)平頂松針時(shí)注意筆勢(shì)的連貫和線條的疏密變化，不要機(jī)械的平排。
馬尾形松針：馬尾形松針如蓬松的馬尾，表現(xiàn)馬尾形松針時(shí)，注意松針的用筆方向不能雜亂無(wú)序，松針用線要順勢(shì)而出，在不影響主勢(shì)的前提下，線條的方向可稍加變化。馬尾形松針的排列不能過(guò)于規(guī)整，要有線條的疏密與穿插變化，否則會(huì)流于呆板。

嫩松
嫩松是指幼松。比起具有相當(dāng)樹(shù)齡的老松而言，嫩松沒(méi)有虬曲的姿態(tài)和枯槎老杈，也沒(méi)有縱橫伸展的長(zhǎng)枝和密集蓊郁的松針。嫩松形狀低矮，枝葉疏朗，往往在直干的基礎(chǔ)上略分小枝，小枝上方勾寫(xiě)松針，松干上或稍加皴筆，或空勾無(wú)皴。

松樹(shù)的組合
單株
孤松的姿態(tài)宜奇曲變化，前后枝葉關(guān)系自分疏密濃淡，重要能體現(xiàn)松樹(shù)的風(fēng)神氣韻。宋代馬麟的《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》中，一株老松幾乎占到畫(huà)面面積的一半，松干的造型曲折變化，松枝左右舒展，部分松枝伸展到畫(huà)外，有言外不盡之意，松枝的俯仰穿插與松針的疏密變化想配合，產(chǎn)生了厚重沉郁的藝術(shù)效果。與《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》中的松樹(shù)相比，宋代馬遠(yuǎn)《古松樓閣圖》里的古松枝葉疏簡(jiǎn)，姿態(tài)峭拔，有迥出塵表，遺世獨(dú)立的姿態(tài)。