松樹的畫法

松樹在古代常被稱為“百木之長”，素有“王者之尊”的美喻，有著無私奉獻(xiàn)的精神、不計(jì)較自身得失的品格，生命力頑強(qiáng)，后世常把它作為萬古長青、健康長壽的象征。
畫松用筆上可以結(jié)合篆書、楷書或行草書的筆意入畫，用色上以墨為主，兼施淡彩（花青、赭石）。
1.勾皴法畫松干
畫松干筆墨要蒼勁雄渾，以硬毫斗筆的側(cè)鋒與正鋒不斷地轉(zhuǎn)換，邊勾邊皴。勾畫時(shí)從松干暗面的一側(cè)著手，用大筆觸點(diǎn)按的筆法，隨按隨提，蘸一次墨需畫完一段，待筆上完全枯干時(shí)再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。

干是松的主體，體現(xiàn)松的氣勢全在寫干，筆墨上一定要蒼勁。染要以淡赭墨依鱗紋圈染，不能平染。

松樹枝干的勾、皴、點(diǎn)、染畫法示意

2.順、逆、正、側(cè)的不同筆法畫松枝
依粗枝、嫩枝長勢的前后關(guān)系，由粗枝的雙線、單線再連接細(xì)枝，粗枝可用勾皴法的雙線，亦可用潑墨法的單線。勾皴法與潑墨法的運(yùn)用應(yīng)視畫面筆勢而定，其墨色的干濕濃淡應(yīng)依整棵松樹的墨色層次而定。
還有一種畫法是從松干的頂部向下起筆，先出橫枝，再畫干，然后逐層添加，成為整體，最后添補(bǔ)小枝連接松葉。頂部樹梢一般要有枯澀的細(xì)枝向下生長，筆意上力求靈活簡潔。
松干畫法示意

3.松干節(jié)窟的畫法
古松干上的節(jié)窟比較多，松愈老節(jié)窟愈多。節(jié)窟的形狀往往不規(guī)整，畫上的節(jié)窟要凸出，目的是美化畫面，輪廓要用枯筆灰墨斷續(xù)地意勾，筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點(diǎn)補(bǔ)洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順?biāo)鸬男螐?fù)點(diǎn)一次，增加層次感。
松干節(jié)窟的畫法

4.點(diǎn)苔
樹干上點(diǎn)苔是畫松重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，它有著畫龍點(diǎn)睛、增加神韻的作用，苔點(diǎn)有大小、聚散、疏密以及墨色濃淡上的變化，一般多以焦墨點(diǎn)苔，可使神韻倍增，同時(shí)也可以起到穩(wěn)定中心的作用。

5.松根的畫法
松根同樣是寫松的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。生長在山石之間尤其是懸崖峭壁上的松，松根外露，千姿百態(tài)。松根由主根和側(cè)根幾個(gè)部分組成，可以延伸得很遠(yuǎn)。松根的形較怪異，這也決定了用筆上的變化。
畫松根用雙勾畫法勾寫其虬曲延伸之狀，筆法多扭曲、起伏，頓挫轉(zhuǎn)折的用筆較多，雙勾后再加寫鱗紋，用禿筆渴墨斷續(xù)戳點(diǎn)，根上要適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)入苔點(diǎn)，以顯示墨色層次。
松根畫法示意

6.松針的畫法
（1）扇形松
扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢取勢排列。松樹葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。厚密是畫松針首先要注意的，不能求快圖省事而不考慮松針朵與朵之間的距離。一個(gè)葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。松針的重疊要講究疏密，要有參差變化，濃淡變化，要似亂非亂，錯(cuò)落有致。小的枝條穿插于松葉和松枝之間。松針畫完隨即順勢穿枝。松針畫好后，等半干時(shí)用淡墨籠染，以其墨色的滲化顯示其蒼潤。
松針畫法示意一：扇形松與金錢松

（2）金錢松
金錢松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔，筆筆宜直不宜曲，要緊中見松。畫松針需用硬毫禿筆，針互有長短，可疏可密。
幾種不同的松針畫法示意

（3）馬尾松
馬尾松，松針長，每個(gè)葉組中有一個(gè)長的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾故名。馬尾松針梢正分鋒利，所以此類松針用筆更宜勁健挺拔，畫法的難度也較前兩種松針大。畫馬尾松可用虛實(shí)結(jié)合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫，二者結(jié)合亦顯出蒼勁渾厚的韻味。
松針畫法示意二：馬尾松

7.雪松的畫法
雪松表現(xiàn)的是嚴(yán)冬厚厚的雪積壓在樹干及松針部位所形成的特殊景象。畫雪松是通過大面積渲染背景灰色來襯托出雪意。畫法具體如下：
先對整體的構(gòu)圖 要有妥善安排，要確立主體樹干及粗細(xì)枝的走勢，松針在畫出上的位置。然后粗略地以枯澀的硬毫筆蘸不同墨色概括明暗面的形體關(guān)系及松針。之后濃墨點(diǎn)苔醒出整體神韻。
雪松的畫法步驟一

灰墨渲染是畫好雪松十分關(guān)鍵的一步，環(huán)境的渲染是為了襯托景物，這個(gè)過程要注意用色的濃和淡，凡是接近枝干和松針的部位灰墨宜深，接近天空、地面處宜淡，背景要逐漸虛過去。
雪松的畫法步驟二

8.松樹作品欣賞
讀者可以通過幾種不同姿態(tài)的松樹領(lǐng)略松的雄姿，亦可作為臨摹范本。

柏樹的畫法

柏樹歷來寓意長壽或象征高尚民族氣節(jié)，如壽高漢析、柏壽千歲、萬古長青、傲霜凌雪之類形容松柏的詞語常用于是畫或贊頌。
畫柏樹要表現(xiàn)其沖天直上、嵯峨挺拔的氣勢。柏樹多纏皮，紋理虬曲盤旋而上，猶如龍蛇的蜿蜒起伏、曲折延伸，其粗枝扭曲轉(zhuǎn)折變化多，這是行筆中須要重視的，從筆法變化中體現(xiàn)其紋理特征。
1.枝干的畫法
柏樹樹皮的皴法以解索皴和人字皴為主。描繪時(shí)要用散鋒粘筆在勾出樹形外廓的基礎(chǔ)上掃寫出其扭曲紋理和長弧線，勾皴并行，隨勾隨皴，干濕筆與濃淡墨色的枯潤同現(xiàn)于畫面。
（1）用二號硬毫斗筆蘸深墨先勾寫主體古本大干，然后隨勾隨以枯澀的飛白散鋒掃寫其紋理弧線，自上而下掃出，然后順勢勾寫樹節(jié)及頂部以下卷曲纏結(jié)的枝干，筆筆之間以及各個(gè)扭曲的細(xì)部都要有變化，樹干的整體要體現(xiàn)解索皴法的要領(lǐng)，寫出其勢若凌云的雄偉氣魄。
（2）待掃筆干透后，以不同濃淡的灰墨渲染主本樹干及枝條的局部，渲染時(shí)一定要空出紙面的白地，突出其主體效果，幾株柏樹之間更需要注意以濃淡表現(xiàn)其遠(yuǎn)近虛實(shí)。
（3）布點(diǎn)苔臺：布點(diǎn)這一步是最關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，先以焦墨大點(diǎn)提點(diǎn)出樹干的神韻，要有畫龍點(diǎn)睛的效果，點(diǎn)的位置要合適，要有大有小，有聚有散。焦墨布點(diǎn)后再以淡墨布苔，以此區(qū)分遠(yuǎn)近虛實(shí)。
柏樹枝干的渲染主要是淡赭墨的積染，染時(shí)不要平涂，染要與皴的紋理結(jié)合，有的著色，有的則空出，體現(xiàn)出枝干的主體層次。

柏樹勾、皴、點(diǎn)的畫法示意

古柏枝梢的筆墨示意

柏樹古本畫法示意

2.柏葉的畫法
圓渾禿筆的點(diǎn)戳是畫柏葉的主要技法，點(diǎn)的排列有聚有散，攢三聚五，高低錯(cuò)落的組合是排列的重心，忌過疏、過密或無組織的亂點(diǎn)。點(diǎn)筆不宜太快，每一點(diǎn)都要穩(wěn)中求快，點(diǎn)要圓不取尖，圓渾為柏葉的主要特征。
濃和淡的層次在布點(diǎn)中十分重要，近處宜濃、宜實(shí)，遠(yuǎn)處宜淡、宜虛，大的虛實(shí)關(guān)系是畫柏樹氣韻的重點(diǎn)，濃墨取神，淡墨取韻講的就是這一點(diǎn)。

柏葉的戳點(diǎn)墨色技法