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[轉(zhuǎn)載] 蔣兆和兒子獨(dú)家揭秘“徐蔣體系”如何形成

 春山茶館 2018-07-27

蔣兆和兒子獨(dú)家揭秘“徐蔣體系”如何形成

2018年06月26日09:04  來源:新快報(bào)
 

蔣兆和1941-1943年創(chuàng)作的《流民圖》(局部)

畫卷高2米,長約26米,全圖共有100多人

  作為兩個貧寒家庭的后代,也許是家庭環(huán)境的類似,使得他們第一次見面就惺惺相惜,以致后來形成一套影響中國美術(shù)院校教育的體系——“徐蔣體系”。第一次見面之前,蔣兆和對徐悲鴻早已慕名良久。而徐悲鴻則認(rèn)為蔣兆和的水墨人物造型準(zhǔn)確生動,筆墨運(yùn)用自如。蔣兆和后來回憶說:“由于徐悲鴻的指點(diǎn),這個藝術(shù)的根本問題才在我的思想上更加明確起來?!笔Y兆和的兒子更直言:“沒有徐悲鴻就沒有蔣兆和?!敝压仕囆g(shù)批評家馬鴻增對“徐蔣體系”如此評價(jià)稱:“半個世紀(jì)所出現(xiàn)的種種新氣象、新格局,所產(chǎn)生的一批批有作為的人物畫家,那么,我們不能不承認(rèn)徐悲鴻、蔣兆和的開創(chuàng)之功和推廣之力?!?/p>

  徐悲鴻自稱“學(xué)西畫就是為了發(fā)展國畫”,對蔣兆和影響極大

  1919年3月,獲得蔡元培公費(fèi)留學(xué)名額的徐悲鴻,坐上了開往巴黎的船,經(jīng)過八年多的海外求學(xué)后,徐悲鴻回到了上海。這時的徐悲鴻已經(jīng)得到了西方大師的親傳,在藝術(shù)上有了很高的造詣,一時聲名顯赫。

  同樣出身低微,在上海新新百貨公司等處任美術(shù)設(shè)計(jì),主要從事炭粉人像畫,櫥窗、廣告牌、商標(biāo)、時裝等設(shè)計(jì)的蔣兆和,對徐悲鴻的大名早就仰慕已久。獲悉徐悲鴻回國,他想方設(shè)法通過當(dāng)時任職商務(wù)印刷館、徐悲鴻的好朋友黃警頑,拜見徐悲鴻,希望獲得指導(dǎo)。

  見面那天,未曾受到專業(yè)美術(shù)教育的蔣兆和局促地把自己的畫打開請徐悲鴻指導(dǎo),一開始徐悲鴻并沒特別在意,突然間,當(dāng)他看到蔣兆和的水墨人物畫時馬上興奮起來,他問:“這些都是你畫的嗎?”他點(diǎn)了點(diǎn)頭。徐悲鴻問:“你叫什么名字?”“蔣兆和?!碑?dāng)天,他們暢談了不少藝術(shù)問題,徐悲鴻認(rèn)為蔣兆和的水墨人物造型準(zhǔn)確生動,筆墨運(yùn)用自如,畫得很好,所以非常興奮,頗有相見恨晚之意。徐悲鴻說:“應(yīng)該在我們國家多培養(yǎng)畫寫實(shí)的人才,我學(xué)西畫就是為了發(fā)展國畫……你的畫是從現(xiàn)實(shí)生活中來的,走的是寫實(shí)主義道路,一定要堅(jiān)持下去,必定有大成就?!边@一番話不但對蔣兆和影響極大,更為后來的“徐蔣體系”的形成埋下了伏筆。

  那次見面之后,徐悲鴻便讓蔣兆和住進(jìn)了自己的畫室,一住就是兩年多時間,然后又讓他在家中住了數(shù)月。蔣兆和有機(jī)會認(rèn)真地觀摩徐悲鴻創(chuàng)作并飽覽了徐悲鴻收藏的古今中外名作,兩人還經(jīng)常秉燭長談,討論中國畫發(fā)展的前景。在徐悲鴻這位良師益友的指導(dǎo)下,蔣兆和逐漸去掉了畫廣告畫的艷俗之氣,開始直面現(xiàn)實(shí)生活,藝術(shù)思想逐漸成熟,堅(jiān)定了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向。

  1928年,徐悲鴻推薦蔣兆和到當(dāng)時的“南京中央大學(xué)”藝術(shù)科任教。1929年,25歲的蔣兆和參加了第一屆全國美展并脫穎而出。徐悲鴻希望蔣兆和能留學(xué)法國,不僅安排蔣兆和跟隨蔣碧薇女士學(xué)習(xí)法文,還申請了500元留學(xué)官費(fèi)??上煲馀耍Y兆和最終還是沒有去成,藝術(shù)史家陳傳席曾總結(jié),一是他太窮,二是文化不高,三是外語不通,造成出國留學(xué)有困難。

  留學(xué)不成,并沒有影響蔣兆和探索藝術(shù)的意志,相反,藝術(shù)造詣卻日益顯著,1936年,蔣兆和開始走向成熟,他接連推出了《朱門酒肉臭》《賣報(bào)童》等一系列驚世之作。他的畫風(fēng)也得到了齊白石的贊揚(yáng),白石老人說:“兆和先生與吾友悲鴻君善,嘗聞悲鴻稱其畫,今始得見所作人物三幅,能用中國畫筆加入外國法內(nèi),此為中外特見,予甚佩之?!?/p>

  《流民圖》為現(xiàn)代中國水墨人物畫,在世界藝壇上確立崇高地位

  “碌碌終日不得溫飽的生活,他們小小的歡欣和痛苦,每日每時都映入我的眼簾,激發(fā)起我幼稚心靈中的同感。那時,我雖未能用筆描摹記錄他們的悲慘生活,但是他們那一幕幕的生活場面卻早已深深烙印在我的記憶之中了?!?蔣兆和這種對普通民眾的關(guān)懷與同情的心理在他還是少年的時代就已經(jīng)存在了,一直深深扎根在他的記憶深處,在他有能力進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時候,這種內(nèi)心深處深沉的感受就很自然地表現(xiàn)在了畫面上。

  “我開始思索如何畫一幅集中表現(xiàn)淪陷區(qū)人民遭受日寇燒殺擄掠的大幅畫,開始有了《流民圖》的概念,并于1941年孕育成熟了《流民圖》的雛形?!?/p>

  后來蔣兆和創(chuàng)作的《流民圖》為現(xiàn)代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了崇高的地位,也確立了他后來成為20世紀(jì)中國畫壇的一代巨匠,中國現(xiàn)代水墨人物畫開山鼻祖的位置。后來,理論界把由徐悲鴻、蔣兆和先生共同倡導(dǎo)的寫實(shí)水墨人物畫的教學(xué)思想和創(chuàng)作方法概括為“徐蔣體系”。這一體系在中國美術(shù)教育中影響巨大。

  注:文章部分內(nèi)容據(jù)《徐悲鴻與蔣兆和水墨人物畫創(chuàng)作差異研究》康曉銘、《徐悲鴻與蔣兆和水墨人物畫之比較研究》張洪玉、《從徐悲鴻到蔣兆和》孟慶濤、《畫壇伯樂徐悲鴻——徐悲鴻與蔣兆和》。

(責(zé)編:王鶴瑾、魯婧)

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