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如果說(shuō)到中國(guó)近現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)主義水墨畫(huà)人物的宗師，那么毫無(wú)疑問(wèn)，必要提到蔣兆和先生。 就算不認(rèn)識(shí)蔣兆和先生也沒(méi)關(guān)系，你肯定認(rèn)識(shí)下面這幅《杜甫像》，這幅畫(huà)的作者就是蔣兆和。 他的畫(huà)中有種悲天憫人的情懷，他最著名的作品是《流民圖》，在說(shuō)到這幅畫(huà)之前，我們先了解一下他的生平故事。 蔣兆和故居 蔣兆和出生于四川瀘州，蔣家在當(dāng)?shù)厥怯忻娜髸?shū)香世家之一，他的父親是一名秀才，在家里開(kāi)設(shè)私塾，以教私塾為生，在家庭環(huán)境的影響下，蔣兆和自小就熟讀四書(shū)五經(jīng)、唐詩(shī)宋詞，也研習(xí)書(shū)法。 1915年，蔣兆和11歲，父親的私塾最終歇業(yè)。隨著大清帝國(guó)的沒(méi)落，像蔣家這樣的世家也不得不面臨著入仕無(wú)緣、坐吃山空以致家道中落。不僅如此，落寞的父親還抽上了鴉片，靠鴉片消愁。而母親，又因?yàn)閯窀赣H戒毒不成而絕望自盡。 作為家中長(zhǎng)子，賺錢(qián)養(yǎng)家的重?fù)?dān)就這樣落在了蔣兆和的身上。 1917年，13歲的蔣兆和開(kāi)始為照相館畫(huà)背景，這是他人生當(dāng)中的第一份工作。家里窮，買(mǎi)不起炭精粉，蔣兆和就研究自制：點(diǎn)燃蠟燭，對(duì)著碗熏燒，把濃黑如墨的煙塵當(dāng)做炭精粉用，居然達(dá)到了以假亂真的效果。 蔣兆和在照相館繪制的背景 也許苦難真的能夠造就天才吧。 依靠蔣兆和的繪畫(huà)手藝，蔣家五口艱難度日。 1920年，蔣兆和決定前往上海闖蕩，當(dāng)時(shí)上海流行月份牌，一張?jiān)路菖凭涂梢再?00大洋，讓他心動(dòng)不已。這一年，他才16歲。 對(duì)月份牌感興趣的讀者朋友可以看看這篇文章哦↓： 普及 | 從老上海的民國(guó)月份牌畫(huà)中一窺舊時(shí)代的美人 來(lái)到上海的蔣兆和，過(guò)的日子比現(xiàn)在的“北漂青年”還要慘，找不到工作，風(fēng)餐露宿，食不飽腹。但是他不愿意離開(kāi)上海。這一段時(shí)期的經(jīng)歷，也許就奠定了他往后的藝術(shù)風(fēng)格，他始終在表現(xiàn)底層人民的肖像，都是苦命像，他畫(huà)的人很少有笑容。 在上海，蔣兆和認(rèn)識(shí)了改變他一生的貴人，這個(gè)人同樣也是著名的大畫(huà)家，徐悲鴻先生。徐悲鴻在看過(guò)蔣兆和的作品后，深感震撼，他知道眼前這個(gè)人絕對(duì)可以稱之為“奇才”。徐悲鴻先生是一位眼光非常銳利、獨(dú)到的藝術(shù)家，他給了蔣兆和一條非常有效的建議：“你就去畫(huà)寫(xiě)實(shí)的人物?！?/span> 徐悲鴻關(guān)于中國(guó)畫(huà)的改良理論對(duì)蔣兆和影響極大，徐悲鴻認(rèn)為我們可以將西方素描寫(xiě)實(shí)觀念和手法融入傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，進(jìn)而達(dá)到改造中國(guó)畫(huà)的目的。 蔣兆和帶著自己的作品參加了民國(guó)“第一屆全國(guó)美展”：他的第一幅油畫(huà)作品《黃包車(chē)夫的家庭》和圖案畫(huà)作品《慰》。 慰（可惜小編找不到高清版本） 《慰》這幅作品引起了中央大學(xué)藝術(shù)系主任李毅士的關(guān)注，他請(qǐng)蔣兆和去中央大學(xué)教圖案。 蔣兆和做夢(mèng)也沒(méi)有想到！自己一個(gè)從來(lái)沒(méi)有接受過(guò)美術(shù)學(xué)院教育的人，居然有人讓他去教書(shū)，在他自己看來(lái)，他是渴求當(dāng)一名學(xué)生的，卻因?yàn)橐粋€(gè)展覽而出名做了教書(shū)先生。 于是1927年蔣兆和受聘于南京國(guó)立中央大學(xué)（國(guó)立中央大學(xué)1949年更名為南京大學(xué)），為圖案系教員。 只接受過(guò)四年私塾教育的蔣兆和，在25歲這年登上了大學(xué)講堂。 蔣兆和的自畫(huà)像 到了1930－1932年，蔣兆和和徐悲鴻回到上海，任上海美術(shù)?？茖W(xué)校素描教授，并參加臨時(shí)青年愛(ài)國(guó)宣傳隊(duì)繪抗日宣傳畫(huà)，為了給我軍兩名將軍畫(huà)像，他甚至還上了前線，經(jīng)歷了槍林彈雨，看到了真正的戰(zhàn)場(chǎng)有多殘酷。 他完成了《蔡廷鍇將軍》這幅油畫(huà)像，接著又為蔣光鼐將軍繪制了肖像。這兩幅油畫(huà)很快出版并發(fā)行到了全國(guó)，蔣兆和因此而廣為人知。
可惜因?yàn)槿耸伦儎?dòng)，蔣兆和失去了上海美專的工作，又變成無(wú)業(yè)游民，家中又傳來(lái)噩耗，父親去世。自此，少年人的那種意氣風(fēng)發(fā)消失殆盡，他變得少言而內(nèi)向，畫(huà)作也很少，幾乎從上海畫(huà)壇消失。 1935年蔣兆和受朋友邀至北平開(kāi)畫(huà)室授徒，但是可惜他在北平名氣不大，學(xué)生很少，只勉強(qiáng)堅(jiān)持了兩年。次年他返回四川正式開(kāi)始現(xiàn)代水墨人物畫(huà)創(chuàng)作，這是他十五年后第一次回歸故土。 家鄉(xiāng)瀘州依舊貧窮落后，沒(méi)有畫(huà)家的生存空間，他只在老家呆了一晚，就匆匆奔赴重慶。這時(shí)的重慶正經(jīng)歷著四川大饑荒，在這里他看到了成群結(jié)隊(duì)的災(zāi)民，每天都有人餓死。 他在難民中不停作畫(huà)，直面人生的苦難。
天災(zāi)、人禍、戰(zhàn)爭(zhēng)、流亡，這些中國(guó)人遭受的苦難他都一一親歷，刺痛著蔣兆和的內(nèi)心。 蔣兆和，有人說(shuō)他是中國(guó)的“倫勃朗”，但小編認(rèn)為他更像是中國(guó)的列賓，他的水墨人物畫(huà)刻畫(huà)的永遠(yuǎn)是真實(shí)，小編甚至認(rèn)為，他的這些作品，比列賓的《伏爾加河上的纖夫》更打動(dòng)人心。
《爸爸不會(huì)再回來(lái)了》 在重慶創(chuàng)作半年多以后，他于1937年春返北平，他希望自己創(chuàng)作的這些表現(xiàn)勞苦大眾的畫(huà)面，能夠被更多人看到。 他在中央飯店舉辦了生平第一次個(gè)展，這是第一個(gè)以現(xiàn)實(shí)老百姓形象為題材的水墨人物畫(huà)展，北平的報(bào)紙、雜志紛紛報(bào)道。 當(dāng)時(shí)北平著名的大畫(huà)家齊白石非常欣賞蔣兆和，他敏銳地認(rèn)識(shí)到，蔣兆和的水墨人物畫(huà)是融合東西方技法的產(chǎn)物，運(yùn)用這種畫(huà)法蔣兆和古今中外都是第一人。 一炮而紅后蔣兆和看到一線生機(jī)，他又重開(kāi)畫(huà)室。可是誰(shuí)也沒(méi)有想到，1937年7月7日盧溝橋事變后，古城北平，完全淪陷。 蔣兆和自此也深陷北平。 1946年，蔣兆和根據(jù)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期4200萬(wàn)中國(guó)人民自西向東遷徙的歷史，創(chuàng)作了《流民圖》。
《流民圖》（局部） “當(dāng)敵人鐵蹄之下，田園不保，廬社為墟，少壯散之四方，老弱轉(zhuǎn)乎溝壑，奸淫掠奪，屠殺焚燒，其身受之慘戚情形，雖人間地獄，不足以喻其萬(wàn)一也。蔣兆和疾首痛心，竊不自量，思欲以素楮百幅，禿管一枝，為我難胞描其境象，遠(yuǎn)師鄭俠之遺筆，而作后流民圖?！?/span> 理論家尚輝說(shuō)：“在抗戰(zhàn)時(shí)期最能體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的中國(guó)人物畫(huà)，是蔣兆和創(chuàng)作的《流民圖》。這幅在中國(guó)畫(huà)史上出現(xiàn)的第一件表現(xiàn)悲壯慘烈情感的巨作，用寫(xiě)實(shí)主義的造型語(yǔ)言和人物的心理刻畫(huà)，給歷史留下了民族屈辱與抗?fàn)幍挠洃洝！?/span>
今天蔣兆和先生的生平故事就先大致介紹到這里，下次用單獨(dú)一篇文章帶大家了解一下這幅《流民圖》與它背后的故事。 看到這幅《流民圖》，想必你怎么都想象不到，就是這幅畫(huà)讓蔣兆和的人生一落千丈，甚至打上了恥辱的“叛國(guó)”罪名。 （請(qǐng)將手機(jī)旋轉(zhuǎn)90度觀看）
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[ 文/編 《弘雅書(shū)房》 編輯部：沉魚(yú)意 ] 歡迎評(píng)論區(qū)留言 每一個(gè)好看 我都認(rèn)真當(dāng)成了喜歡~~~  |
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