曹寶麟，男，漢族，1946年5月生于上海，上海嘉定人。當(dāng)代中國著名書法家，書法理論家，學(xué)者，中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員、滄浪書社社員。

曹寶麟先生書宗米芾，長于宋代書史考據(jù)研究。除了米芾之外還學(xué)習(xí)其它帖，不過落實在具體作品中我們很難感覺得到有其它的東西進入這個自閉的書風(fēng)系統(tǒng)——曹寶麟的行書非常的純正，幾乎不參雜任何系統(tǒng)之外的東西。

我們在敬佩其筆法的純熟、書風(fēng)的衷古之余不禁有些悲涼感：死守一家創(chuàng)自家的傳統(tǒng)創(chuàng)新模式在當(dāng)代藝術(shù)中已經(jīng)變得越發(fā)不合時宜，他有可能成就古典型的一般書家卻未必能夠成就現(xiàn)代風(fēng)格意義上的書家。

換句話說，即使站在較為傳統(tǒng)的風(fēng)格、取法立場上，曹寶麟的創(chuàng)作也是保守兼僵化的。以前我曾經(jīng)說過，當(dāng)代考據(jù)專家的通病就是職業(yè)慣性下的保守、僵化。以最忠心于米芾名世的曹寶麟其實是最不懂米芾筆法的，當(dāng)代懂米芾筆法者一為上海沈培芳，一為山東魏啟后。

曹的筆線比起米芾來粗細差變小，筆法變簡，果敢的節(jié)奏減弱，“刷”味變淡，而且彈力明顯不足，直多曲少，主病在于不“活”，是“一筆書”——單面出鋒，以一筆寫萬畫，離米老八面出鋒遠甚；其結(jié)字清一色的向左傾斜——而米芾的高妙處在于參雜一些向右傾側(cè)的字以調(diào)節(jié)字勢，一字之中亦常有左右傾側(cè)之種種變化，動感無處不在。

低手習(xí)高手書的一個非成功標(biāo)志就是：將高手的技術(shù)難度系數(shù)降低。米芾的風(fēng)檣陣馬之姿被收束化了，更多地填充進文人的書卷氣。也就是說，曹書在米芾書上大做減法。減完復(fù)觀之：他沒能進一步發(fā)展米家行書，而是僵化了米家行書。

現(xiàn)實的情況是：由于當(dāng)代書法從取法民間的盲目創(chuàng)新的王鏞式的流行書風(fēng)來了一個大反向，走向了只講繼承不講創(chuàng)新的取法二王的陰柔流行書風(fēng)，書法在兩個極端中游走沖撞，離真正的藝術(shù)發(fā)展之路愈遠，故此，曹寶麟這種以筆技精熟、風(fēng)格因襲的書風(fēng)頗受愛好者青睞，看似流變的筆線底下是僵化的心。

對于前輩名家過于熱愛的結(jié)果往往是攪亂了藝術(shù)可貴的創(chuàng)變思維，進而被捆束住手腳。那么，此類書家唯一的自慰心態(tài)就是：“有意用功，無意成功”；“慢慢寫，時間長了自然會寫出精品”；“書法不是你想創(chuàng)就能創(chuàng)出來的”等等滿足于懶惰思維的遁詞，這是保守書家的代言詞。

曹寶麟的寶貴之處在于：畢竟他在自己的作品里融入了一些可貴的書卷氣，其書境不高但卻可以做到不俗。這多多少少給了那些因誤解米芾筆法出現(xiàn)的硬扎僵硬的線條帶來了一些溫潤。