首先感謝邀請(qǐng)！我認(rèn)為這是一個(gè)很好的問題！我可以十分明確，并且非常負(fù)責(zé)任的說：格律詩不可以鄰韻通押，不符格律的通押就是出韻。詳細(xì)論點(diǎn)及論據(jù)如下（本文略長，博學(xué)清雅沉毅者請(qǐng)進(jìn)，心浮氣躁者請(qǐng)繞行）：

一、當(dāng)下的鄰韻通押源自舊韻格律中的“借韻”格，其本質(zhì)是對(duì)“借韻”的謬解及誤用。

何為借韻？無論是在新韻還是在舊韻的語境下進(jìn)行描述，“借韻”都是在相鄰或近似的韻部中借字作為韻腳的意思。（新韻指《中華新韻》；舊韻指《平水韻》；下同）

首先，詩用舊韻時(shí)才會(huì)出現(xiàn)借韻的情況，新韻極為少見。因?yàn)樾马嵉捻嵅勘容^寬泛，一個(gè)韻部動(dòng)輒幾百上千字，如果這都不夠一首詩押的（一首格律詩才幾句話，是要上天還是要寫火星史詩？），新韻的韻腳，即便想借也是借無可借了吧？

借韻在唐宋之格律中還算是一種常格，并不少見。其中的主要格式分為“孤雁出、入群格”與“飛雁出、入群格”。前者所借的韻放在首句尾，其余韻腳一韻到底；后者借來的韻放在末句尾，之前的韻腳要嚴(yán)守另一韻部；孤雁格為主流，飛雁格次之；可借鄰韻，亦可借別韻。舉例：

李白《訪戴天山道士不遇》：

犬吠水聲中，桃花帶雨濃。

樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。

無人知所去，愁倚兩三松。

中：上平一東；濃、鐘、峰、松：上平二冬。

元稹《故行宮》：

寥落故行宮，（東韻）

宮花寂寞紅。（東韻）

白頭宮女在，

閑坐說玄宗。（冬韻）

此外還有“進(jìn)退格”（隔句押一韻，用兩鄰韻）、“葫蘆格”（前二、后四各一韻，用兩鄰韻）、“轱轆格”（每兩句一韻，用兩鄰韻），這三格在當(dāng)時(shí)屬于試驗(yàn)體，所作不多。流傳到當(dāng)下就變成了文字游戲愛好者和舊韻炫技者用來搏取機(jī)巧吆喝的手段了。不是嗎？舊韻的韻部本就不寬，選字已是不易，還弄些小玩意兒跳來跳去又出又進(jìn)的，還嫌韻部不夠窄怎地？從試驗(yàn)體，到邊緣體，再到游戲體，就是這后三格沒有形成主流的直接原因。

除上述三格試驗(yàn)體還存有十?dāng)?shù)首古例，再加上常見兩格“孤雁入群格和飛雁出群格”之外，當(dāng)下所謂的“鄰韻通押”都不能叫借韻，而是出韻（也稱落韻），是失律。這不是我說的，古有宋、明、清詩解，近有王力。

二、鄰韻通押屬于不同韻典間的混用。

咱們可以看看舊韻的鄰韻是如何劃分的（所謂的鄰韻通押者寶典）：①東、冬。②江、陽。③支、微、齊、灰（半）。④魚、虞。⑤佳、灰（半）。⑥真、文、元（半）。⑦寒、刪、先、元（半）。⑧蕭、肴、豪。⑨庚、青、蒸。⑩覃、鹽、咸。只有歌、麻、尤、侵這四個(gè)韻部是單獨(dú)使用的，沒有鄰韻。

除了仄聲部和入聲部，這般通押下去，其實(shí)正好押出了一部《詞林正韻》的十四個(gè)平聲韻部，而且是《詞林正韻》的所有平聲部。

通押成這般模樣，誰能自證得清寫的格律詩押了《平水韻》還是《詞林正韻》？拿幾首“借韻古例”出來大肆宣揚(yáng)通押的，都是浮于表面者，詩詞韻書大概都是白讀了，人云亦云，并未去真正做過更進(jìn)一步的研究，經(jīng)不起細(xì)工推敲。

還有那些“畢生通押粉”，想必是根本不懂《平水韻》和《詞林正韻》之間的區(qū)別。古今格律詩，哪一個(gè)是用《詞林正韻》來入韻的？嗯，蘇東坡或許能算上一位，但咱有蘇軾的高度嗎？或者咱有大小李、杜那般敢于無視格律的才氣嗎？沒有，還是老實(shí)回到基點(diǎn)默默耕耘吧，莫要強(qiáng)詞奪理。更不要把自己放在“歷史和發(fā)展”的高度上，把謬解說成是為格律詩的韻部拓展事業(yè)作大膽嘗試和無私貢獻(xiàn)。視古人之規(guī)為“陋規(guī)”？視《新韻》如無韻物嗎？

連《量子力學(xué)理論》和《廣義相對(duì)論》至今還無法統(tǒng)一，就算《弦論》到現(xiàn)在也還是處于摸索和論證階段，不及百年的標(biāo)準(zhǔn)宇宙模型還有待發(fā)現(xiàn)新粒子去加以完善，這倒好，一個(gè)通押就全踩了。（嗯？貌似扯遠(yuǎn)了，牽回來接著說～）

在此格外要奉勸新近入門的朋友，千萬別拿“老干部體”當(dāng)回事，誤人誤己。一撮平時(shí)詞匯積累不夠，一到寫詩時(shí)就詞窮的人，鄰韻通押就是這類擁躉的托辭罷了，不必當(dāng)做金科玉律，也別受熏陶誤導(dǎo)。工欲善其事必先利其器，夯實(shí)基礎(chǔ)才是王道。

三、鄰韻通押既是疑古也是否今。

Why？

看官，還沒看明白嗎。如此這般通押下去還講什么《平水韻》、《詞林正韻》和《中華新韻》？一步橫跨三部韻典。居然還在那里指點(diǎn)別人：“古今不能混用”！咱還是干脆都用新韻得了，如此咬著舊韻不放是故作清高，還是表示比別人多會(huì)了一部平水韻？（哦，還有半部詞林正韻）

另外“古為今用”這句怎么解釋也解釋不成“古為己用”吧？自個(gè)兒怎么得勁就怎么用，還分新韻舊韻干嘛？什么《平水韻》又《詞林正韻》的，大家也都別在那露怯了，一個(gè)《中華新韻》全部梭哈了。結(jié)果還說什么“我這是舊韻，鄰韻通押懂嗎？”對(duì)不起才疏學(xué)淺，真沒看懂，這是在否定舊韻的文化意義，還是在懷疑普通話的文學(xué)地位？

“古今通轉(zhuǎn)”也不是這么玩兒的吧？新舊韻部能合在一起的字多了去了，古今都無疑義的字，通用便是通用，跨典跨部跨古今“通押”算是怎么個(gè)一回事？“古今通轉(zhuǎn)”說的是，古今能保持一致的，可以通用無須多言，而不是說不同韻部之間可以通押，鄰近韻部也不行；更別說多部韻典古今混用了！

最后，真正的實(shí)錘來了——

大談鄰韻通押的朋友，知道《平水韻》和《詞林正韻》是怎么來的嗎？我可以準(zhǔn)你現(xiàn)在就去查《切韻》、《集韻》以及《廣韻》這些中古韻書?？纯茨敲炊嗟捻嵅渴窃趺磩澐殖鰜淼摹?/p>

先分清“古音構(gòu)擬”和現(xiàn)實(shí)發(fā)聲之間的區(qū)別，然后大膽的切，切完之后再告訴我，究竟哪些解音構(gòu)字告訴了你它們是可以押成現(xiàn)在這“十四通押部”的？通押的根據(jù)，是與古韻一脈相承過來的，還是更靠近新語言的韻部劃分？

用舊韻進(jìn)行格律詩創(chuàng)作，既然都詞窮到了不忌鄰韻通押的地步了，為什么不去直接使用新韻？為什么還要一再模糊舊韻的真實(shí)定義？“鄰韻通押”是古今格律詩的最大笑話之一，沒有之二！不服來辯，我自冷眼圍觀，呲牙微笑以待，呵呵。

『最后忘了說了，本人主頁的“文章”欄里正在連載《七天速成格律詩》，歡迎各位行家里手前來圍觀、拍磚和摧殘！生氣一律免費(fèi)，氣出幽怨者，長期享受威挨披待遇，尊享黑鉆等著你拿！』PS：最后這段也是原創(chuàng)，手機(jī)碼字不易，可以轉(zhuǎn)發(fā)、送花和點(diǎn)贊！但謝絕“你搬運(yùn)的歡，晾我在一邊”。看好嘍，我最后這句就是通押，押的是上平十四寒、下平一先！）