沐風(fēng)吟也
看到越來越多的朋友寫舊體詩，亦有很多朋友同我初學(xué)時一樣，寫作興趣濃厚，文字功底深厚，但是沒有章法。所以，月沐在此發(fā)一些自己的學(xué)習(xí)心得，與喜歡舊體詩的朋友們共享并探討，以求共同進步。這里不講各類詩的出處根源，只淺顯地講解如何區(qū)分及如何寫作，便于初學(xué)者容易盡快掌握。
第一講 舊體詩的分類、類型、特點
舊體詩是同現(xiàn)代詩相對而言的。舊體詩有古體詩和近體詩兩大類，古體詩又稱古風(fēng)；近體詩又稱格律詩，分為絕句和律詩兩種。
古體詩和近體詩的區(qū)別：
1. 以格律分類：
古體詩除了韻腳之外，不受格律限制。
近體詩除了韻腳之外，受到格律的既定格式限制。
2. 以字數(shù)分類：
近體詩一般只有五言、七言二種形式。
古體詩有四言、五言（稱五古）、七言（稱七古）、字數(shù)不整齊的稱雜言古詩（雜言古詩因有七字句，所以也稱七古），也有少數(shù)三言、六言。
所謂幾言，就是指一句中有幾個字，五個字叫五言，七個字叫七言。
3. 以句數(shù)分類：
古體詩從二句到百句都有。
近體詩絕句四句，律詩八句，排律八句以上。
4. 以用韻分類：
古體詩：
1. 全首詩可用一個平聲韻或仄聲韻，又可隨意轉(zhuǎn)為其它韻。
2. 一首詩中每句都可以用韻，用于韻的字可以重復(fù)。
3. 詩中用韻不限定在偶數(shù)句子上，奇數(shù)句也可以用韻。
4. 詩中可以用鄰韻和上去聲通押。
近體詩：
1. 一首詩限用一個韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其余句子都是雙數(shù)句用韻。
2. 用于韻腳的字不能重復(fù)，且要在同一個韻部。
3. 除起句外不能用鄰韻。
4. 一般用平聲韻。
根據(jù)以上基本特點及論據(jù)，建議凡寫舊詩的朋友，如果作品格式不符合近體詩(格律詩)的定式，就以古體詩(古風(fēng))論，古風(fēng)詩除韻腳要求外，相對比較自由。
第二講 近體詩的基本格式
因為古體詩相對比較自由，這里不再論，重點學(xué)習(xí)近體詩(格律詩)的基本格式。以七言絕句為例：
絕句的格律如下：
平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
注：如首句押韻，則為平平仄仄仄平平。
仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
注：如首句押韻，則為仄仄平平仄仄平。
以上講的是七絕句的基本格式，那么七律的基本格式又當(dāng)如何呢？很簡單，七律其實就是兩首七絕的重疊，兩首七絕的格式合并就是一首七律的格式，如下：
平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
注：如首句押韻，則為平平仄仄仄平平。
仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
注：如首句押韻，則為仄仄平平仄仄平。
關(guān)于平起式和仄起式，只看首句的第二個字，因為第一個字可平可仄，如首句是“仄平仄仄平平仄”，雖然第一個字是仄聲字，但卻是平起式的七言詩；同樣，首句是“平仄平平平仄仄”，以第二個字看，它是仄起式七言詩。月沐曾看到過有的人作詩，就把這一點給搞混了，以為第一個字是平聲字就是平起式，第一個字是仄聲字就是仄起式，這是錯誤的。
如果是五言絕句或五言律詩，則去掉以上句式中每句的前兩字即可。
以上所講的“平仄”，依平水韻，“上平”及“下平”是“平”聲，“上去入”聲是“仄”聲；依中華14新韻（既依普通話），則“一聲”及“二聲”是“平”聲，“三聲”及“四聲”是“仄”聲。
第三講 格律詩應(yīng)注意的問題
寫格律詩，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三連平(三連仄)；三忌換韻；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新舊韻亂用。
一忌孤平：所謂孤平，指一句中，除去最后一個韻腳字外，只有一個平聲字，則為犯孤平。孤平為詩家之大忌。
比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄聲，除去第七個韻腳字外，只有第四個字是平聲字，就犯孤平。犯孤平的句式，只限在韻腳的句子，就是說，最后一個字是平聲字的句中（即韻腳句），要注意不要犯孤平，在非韻腳的句中，即使只有一個平聲字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平平仄仄”句，以一三五不論之說，第三、第五字變?yōu)樨坡曌?，就變成了“仄仄仄平仄仄仄”，這樣的句式，不是孤平，但是卻犯了尾三仄，當(dāng)然，對于初學(xué)者，尾三仄不是太嚴格，如果能避免，則更好。
二忌尾三連平(三連仄)：是指每句最后三個字都是仄聲或都是平聲字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄聲，就是尾三仄；如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。尾三平也是詩家之大忌。
三忌換韻：是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同一個韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。所謂韻腳，就是偶數(shù)句的最后一個字，如果第一句押韻，其韻腳也包括在內(nèi)。
四忌失粘：是指第一句與第二句相同位置間的字，平仄相反，第二句與第三句相同位置間的字，平仄相同，即為粘，如果不粘，就是失粘。
五忌合掌：是指律詩中，三四句、五六句，其實是兩幅對聯(lián)，如果一幅對聯(lián)，上下句意思相近或相同，就是合掌。
六忌重字：是指一首詩中，盡量不要有重復(fù)的字，但是在一個句子中除外。
七忌直白：是指太過平直，沒有味感。
八忌新舊韻亂用：是指在同一首詩中用韻，要么依舊韻(平水韻)，要么依新韻(中華14新韻)，不能新舊韻混用。當(dāng)然，亦有以詞韻（如詞林正韻）作詩者，詞韻比詩韻（平水韻）相對較寬，但是，即使是以詞韻為據(jù)押韻，也要在同一個詞韻的韻部。
第四講 格律詩三要素
格律詩的三個基本要素：詩韻、平仄、對仗。
前面講了，格律詩是絕句和律詩的通稱，格律詩包括五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩、及五言和七言排律。那么，我們在寫格律詩的時候，就一定要把握好以上三個基本要素。
一、詩韻：就是詩的韻腳，格律詩一般只用平聲韻。月沐在第三講中講到寫格律詩有八大禁忌，其中三忌換韻及八忌新舊韻亂用，就指詩韻。簡單地講，就是絕句第二、第四句最后一字押平聲韻且韻腳在同一個韻部，律詩第二、第四、第六、第八句最后一字押平聲韻且韻腳在同一個韻部。無論絕句還是律詩，第一句最后一字可押韻亦可不押韻，常見古人詩中，五言首句多不押韻。
二、平仄(既粘與對)：所謂平仄關(guān)系，月沐在前面也講過了，就是除去最后一字韻腳字外，第二句要與第一句平仄相反，這就是對，第三句要與第二句平仄相同，這就是粘。同樣，第四與第三句對，第五與第四句粘。依次類推。
三、對仗：所謂對仗，主要是指律詩而言的，絕句無所謂對仗。
下面以平起式七律為例，講一下關(guān)于對仗的基本常識：
○○▲▲▲○○， ▲▲○○▲▲○。 （首聯(lián)）
▲▲○○○▲▲， ○○▲▲▲○○。 （頷聯(lián)）
○○▲▲○○▲， ▲▲○○▲▲○。 （頸聯(lián)）
▲▲○○○▲▲， ○○▲▲▲○○。 （尾聯(lián)）
律詩，一二句叫首聯(lián)，三四句叫頷聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)，七八句叫尾聯(lián)。關(guān)于對仗，只指律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，就是說，律詩中間的四句，要求對仗。如果中間的四句不對仗，就不是律詩，即使對仗了，如果不符合平仄關(guān)系或無韻腳，也不能稱做律詩，這是一般格式。也有特殊句型，古人律詩中，也有首聯(lián)和頸聯(lián)對仗的、也有只是頸聯(lián)對仗的，今人作律詩，一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗。
所謂對仗，一般要求名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，量詞對量詞。對仗有許多說法，如“工對”、“寬對”、“借對”、“當(dāng)句對”、“隔句對”、“交股對”、“互文對”、“流水對”等。后面要專門講。
我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。關(guān)于平仄格式，月沐在第二講中已經(jīng)講過了。
下面以前人的詩句，舉例講解：
舉例一：
絕句
(唐 ) 杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這是一首典型的絕句格律詩，詩韻、平仄(既粘與對)、對仗，三要素全符合。這里要強調(diào)的是，絕句無所謂對仗，對仗當(dāng)然更好。
一、詩韻：這首詩是首句不押韻式，“天”、“船”在同一韻部，且是平聲韻。
二、平仄(既粘與對)：第二句“一行白鷺上青天”與第一句“兩個黃鸝鳴翠柳”平仄關(guān)系是“仄平仄仄仄平平”對“仄仄平平平仄仄”，第一字可平可仄，其余各字平仄對立；第三句“窗含西嶺千秋雪” 與第二句“一行白鷺上青天”平仄關(guān)系是“平平平仄平平仄”粘“仄平仄仄仄平平”，第四句“門泊東吳萬里船”與第三句“窗含西嶺千秋雪”平仄關(guān)系是“平仄平平仄仄平”對“平平平仄平平仄”。
換言之，所謂平仄，以絕句為例，第二句中每個關(guān)鍵字（主要在二、四、六、七字）與第一句中相應(yīng)的字，平仄要相反，既為對；第三句中每個關(guān)鍵字與第二句中相應(yīng)的字，平仄要相同，既為粘；第四句中每個關(guān)鍵字與第三句中相應(yīng)的字，平仄要相反，亦為對。如是律詩，則第五句與第四句，諸字平仄相同，亦為粘，第六句與第五句諸字，平仄相反，亦為對依次類推。
三、對仗：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。--“兩個黃鸝”對“一行白鷺”，“鳴翠柳”對“上青天”；
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。--“窗含”對“門泊”，“千秋雪”對“萬里船”。
舉例二：
靜夜思
（唐）李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
這首詩的平仄格式如下：
平平平仄平，平仄仄仄平。
仄平通平仄，平平通仄平。
全詩雖然押的平韻，但是沒有一句合律的句子，而且前后聯(lián)不粘，后兩句失對，所以它不是格律詩中的絕句，而是一首五言古絕，或者稱做古風(fēng)詩。
這里強調(diào)一下，月沐所舉例的兩首詩的格律，都是依舊韻(既平水韻)品讀并講解的，比如“一行白鷺上青天”句中的“一”字、“白”字，在舊韻中是仄聲，而在新韻中卻是平聲字。新舊韻有很大的區(qū)別，所以在作詩中，一定要新舊韻分清，不能在一首詩中新舊韻亂用。
古人寫格律詩，是嚴格按照韻書來押韻的。
第五講 格律詩的句式變通
前面講了，絕句、律詩(包括排律)，通稱格律詩。下面著重談一談以七言為例的格律基本格式、變通、及出現(xiàn)拗句時救拗的方法口訣：
格律詩的基本格式：
（甲） 平平仄仄平平仄 （乙） 仄仄平平仄仄平
（丙） 仄仄平平平仄仄 ?。ǘ。?nbsp; 平平仄仄仄平平
一、關(guān)于“一、三、五不論，二、四、六分明”的解讀：
格律詩在平仄格式上，有“一、三、五不論，二、四、六分明”之說，這是一般概念，就是說在上面所列的四種句型定式中，每句的字的平仄，可以在第一、第三、第五個字上，不管平仄，可平可仄，而在第二、第四、第六個字上，一定要平仄分明，定式中該平就平，該仄就仄，平仄絕不能亂，亂則救拗。(關(guān)于“拗”及“救拗”，月沐在后面要專門講。)當(dāng)然，第七個字因為是韻腳，更是要平仄分明了。如此一來，上面甲、乙、丙、丁四種句型，就可以變成更多的句式，月沐在這里不一一列舉了，各位初學(xué)的朋友在寫作時，可適當(dāng)遵循“一、三、五不論，二、四、六分明”的基本規(guī)律，檢查詩句在平仄格律上是否有誤。
但是，并不是所有的句式都可通用“一、三、五不論，二、四、六分明”之說。有的句式，三、五字必須論，不然就會出現(xiàn)孤平或尾三連平、尾三連仄了。任何句式，二、四、六字平仄必須分明，二、四、六字平仄有誤的句式，就是“拗”句，就要“救拗”，初學(xué)者要盡可能地遵循以上基本格式寫，因為對于初學(xué)者來講，關(guān)于“拗”句及如何“救拗”的問題，顯得比較深奧難懂，所以，月沐提醒初學(xué)者，寫作時盡量避免在第二、第四、第六字上出律。
所有句式，均第一、第三字不管平仄，所謂拗，只指第五、第六、第七個字。所以，在寫作中，盡量在最后三個字上，遵守格律定式，就不會犯諸如孤平、尾三連平、尾三連仄、拗句等錯誤了。
這里要強調(diào)的是，格律詩中，犯“孤平”、犯“尾三連平”的句子，是格律詩的大忌，是堅決不允許的。
二、拗句及出現(xiàn)拗句時的補救辦法：
所謂“拗”，就是不符合格律要求，“拗句”就是不符合格律要求的句，出現(xiàn)“拗”的句子，就要救“拗”，不救就是出律，如何救“拗”，對于初學(xué)者來講，比較深奧難懂，月沐在這里介紹一首簡記又實用的救“拗”口訣，這是月沐學(xué)到的一位前輩老師總結(jié)的經(jīng)驗：
甲拗五六乙五救，乙門三五互交流。
丙六五救平三守，丁獨一三可自由。
（甲） 平平仄仄平平仄 （乙） 仄仄平平仄仄平
（丙） 仄仄平平平仄仄 ?。ǘ。?nbsp; 平平仄仄仄平平
1.甲拗五六乙五救：指在“（甲） 平平仄仄平平仄 ”這個句式中，如果第五、第六個字平仄不符合格律要求了，就可以在乙句中補救，把乙句的第五個字變成平聲字，此為救“拗”。
2. 乙門三五互交流：指在“（乙） 仄仄平平仄仄平” 這個句式中，可以第三字、第五字互換，則句式變?yōu)椤柏曝曝破狡截破健薄?br>
3.丙六五救平三守：指在“（丙） 仄仄平平平仄仄” 這個句式中，如果第五、第六個字平仄交換位置了，就一定要保證第三個字是平聲字，其格式就變成了“仄仄平平仄平仄”，這是另外一種拗句的救“拗”格式。
4. 丁獨一三可自由：是指在寫格律詩時，只有“（?。?nbsp; 平平仄仄仄平平”這個句式中，第一、第三字的平仄可以不講格律要求，可平可仄。這是嚴格意義上的平仄關(guān)系，其實今人在寫作時，大都講第一、第三字不論。
拗句的救拗句式，有當(dāng)句救、對句救、隔句救、粘句救及多句救。而多句救，往往形成拗體，不被詩家所推崇。
以上的救“拗”口訣，其實就是提供了兩種拗句出現(xiàn)時比較常見并常用的對句救（如第1點）和當(dāng)句救（如第2、3點）的救拗基本格式。
第六講 格律詩的寫作章法
格律詩的寫作章法，概括起來是四個字：起承轉(zhuǎn)合。
所謂起承轉(zhuǎn)合，我國最權(quán)威的工具書《辭?！肥沁@樣解釋的：起承轉(zhuǎn)合是“詩文結(jié)構(gòu)章法方面的術(shù)語。“起”是開端；“承”是承接上文，加以申述；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折，從另一方面立論；“合”是結(jié)束全文?！?br> 起承轉(zhuǎn)合是創(chuàng)作詩文的基本章法。
所謂“起”就是“起頭”，也可稱之為“開頭”或“開端”。 “萬事開頭難”。古人創(chuàng)作詩歌非常重視起頭，并且對起頭有很多講究，有所謂的明起、暗起、陪起、反起、逆起、單起、對起等等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，或?qū)懢?，或抒情，或敘事等等等等。詩文?chuàng)作，頭如果起得好，就能收到先聲奪人之效；
所謂“承”就是承上啟下，承接上文，引出下文，根據(jù)情路、景路、理路，將上下文之間緊緊地聯(lián)系起來，上下關(guān)聯(lián)，前后呼應(yīng)，或總接，或分承，或暗接，或明順，或舒緩，或湍急，或如徐徐春風(fēng)，拂面而來，或如開閘之水，咆哮而下；
所謂“轉(zhuǎn)”就是轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)換，由情轉(zhuǎn)到景，由景轉(zhuǎn)到情，由彼轉(zhuǎn)到此，由此轉(zhuǎn)到彼，由事轉(zhuǎn)到理，由理轉(zhuǎn)到事，由物轉(zhuǎn)到人，由人轉(zhuǎn)到物，或順勢而轉(zhuǎn)，或乘勢而上，有如奔騰咆哮之江河，遇千重高山之阻擋，曲曲折折向東奔流。一首詩寫得好不好，在很大程度上取決于“轉(zhuǎn)”，如果轉(zhuǎn)得好，轉(zhuǎn)得神，轉(zhuǎn)得妙，轉(zhuǎn)得出其不意，轉(zhuǎn)得出神入化，就能使作品跌宕起伏，勢若奔雷。所以歷代詩人無不在轉(zhuǎn)上絞盡腦汁，以求收到“攝人魂魄”之功；
所謂“合”就是結(jié)尾，結(jié)束全文。結(jié)尾往往是詩文的精華之所在，是作者抒發(fā)情感、表達志向的重要環(huán)節(jié)。一般來說，結(jié)尾有兩種結(jié)法，一是明結(jié)，一是暗結(jié)。明結(jié)就是通過結(jié)尾直抒胸臆，闡明事理，抒發(fā)感慨和豪情；暗結(jié)則是以事說理，借景抒情，用事件和景物來傳達、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱負，給人以自由發(fā)揮和想象的空間。結(jié)尾往往是詩歌的高潮，合得好，合得妙，就能使作品氣勢磅礴，慷慨激昂，意境深遠，引人深思，言雖止而意無窮。
紅樓夢第48回《香菱學(xué)詩》中講到，黛玉教香菱學(xué)作詩，黛玉道：“什么難事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的?！彼戎v“不過是起、承、轉(zhuǎn)、合,當(dāng)中承、轉(zhuǎn),是兩副對子,平聲的對仄聲,虛的對實的?！笔钦f寫格律詩的基本常識，后面又緊接著說“若是有了奇句,連平仄虛實不對都使得的?！?br> 黛玉后面這話，是針對格律詩以外的詩的寫作方法，就是我們經(jīng)常說的不要因詞害意，如果有了好的意境、好的詩句，可以不講平仄格律，當(dāng)然，不講平仄格律的詩，就不是格律詩，而是古風(fēng)詩了。
所以，月沐在這里提醒初學(xué)者及各位詩友，如果你的詩作不符合格律詩的格式，最好不要特別注明為七律、五律或七絕、五絕之類的題目，免得鬧出笑話。
簡單地講，一首詩的“起承轉(zhuǎn)合”，就是首句(或首聯(lián))開頭或?qū)懢盎驅(qū)懯?，二?或頷聯(lián))承接前面的主題繼續(xù)展開陳述或?qū)懢?，三?或頸聯(lián))要轉(zhuǎn)以寄情或寄思，往遠大處著筆，第一二句如果寫實的，則第三句就要寫虛的，四句(或尾聯(lián))要歸納收尾，達到前后銜接。
第七講 平水韻
平水韻，就是我們常說的舊韻，關(guān)于平水韻的來歷，這里不多講，只要知道它是金哀宗年間（１２２７），由金朝的平水(平水是地名，今山西臨汾)書籍（書籍為金代官名）王文郁編著《平水新刊韻略》，后來，南宋時期（１２５２）的平水人劉淵整理完善，最后正名為《平水韻》，成為沿襲至今作詩時的《詩韻》工具書，清人科舉考試的用韻標準，實際上也就是延續(xù)了《平水韻》的標準。
《平水韻》共歸納5千多個漢字，按照“平、上、去、入”四種聲調(diào)進行分類，共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲。近體詩(既格律詩)只押平聲韻，平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）如下：
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
也就是說，作格律詩，韻腳只限于以上的上平及下平的三十個韻部，而且，一般要求，一首詩的韻腳，要在同一個韻部。比如，押韻的字，要么在“一東”所列的70個字內(nèi)，要么在“三江”所列的15個字內(nèi)，不得隨意亂用韻。
《平水韻》106韻之韻目表：
【上平】
一東，東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風(fēng)楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄
二冬，冬農(nóng)宗鐘龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松兇墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤
三江，江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇
四支，支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊籬茲差疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜饑衰錐姨楣夔涯伊蓍追
四緇，緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治驪尸綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃祁綏逵羲羸肢騏訾獅奇嗤咨墮其睢漓蠡噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜臺蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅磁痿離佳雖仔寅委崎隋逶倭黎犁酈
五微，微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀希衣依沂巍歸誹痱欷葳頎圻
六魚，魚漁初書舒居裾車渠余予譽輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓徐豬閭廬驢諸除儲如墟與畬疽苴于茹蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據(jù)匹咀衙涂慮
七虞，虞愚娛隅芻無蕪巫于盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區(qū)驅(qū)軀朱珠趨扶符鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼圖屠奴呼吾七虞，梧吳租盧鱸蘇酥烏枯都鋪禺誣竽吁瞿劬需俞逾覦揄萸臾渝嶇鏤婁夫孚桴俘迂姝拘摹糊鴣沽呱蛄駑逋艫壚徂孥瀘櫨嚅蚨諏扶母毋芙喁顱轤句邾洙麩機膜瓠惡芋嘔騶喻枸侏齬葫懦帑拊
八齊，齊蠐臍黎犁梨黧妻萋凄堤低氐詆題提荑締折篦雞稽兮奚嵇蹊倪霓西棲犀嘶撕梯鼙批擠迷泥溪圭閨睽奎攜畦驪鸝兒
九佳，佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
十灰，灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推開哀埃臺苔該才材財裁來萊栽哉災(zāi)猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍詼煨桅唉頦能茴酶偎隗咳
十一真，真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠紉鄞掄畛嶙斌氤
十二文，文聞紋云氛分紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛熏葷耘蕓汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄
十三元，元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純
十四寒，寒韓翰丹殫單安難餐灘壇檀彈殘干肝竿乾闌欄瀾蘭看刊丸桓紈端湍酸團摶攢官觀冠鸞鑾欒巒歡寬盤蟠漫汗鄲嘆攤奸剜棺鉆瘢謾瞞潘胖弁攔完莞獾拌撣萑倌繁曼饅鰻讕洹灤
十五刪，刪潸關(guān)彎灣還環(huán)鵪鬟寰班斑頒般蠻顏菅攀頑山鰥艱閑嫻慳孱潺殷扳訕患
【下平】
一先，先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕蓮憐田填鈿年顛巔牽妍研眠淵涓蠲編玄縣泉遷仙鮮錢煎然延筵禪蟬纏連聯(lián)漣篇偏便全宣鐫穿川緣鳶鉛捐旋娟船涎鞭專圓員乾虔愆騫權(quán)拳椽傳焉躚濺舷咽零駢闐鵑翩扁平沿詮痊悛荃遄卷攣戔佃滇嬋顓犍搴嫣癬澶單竣鄢扇鍵蜷棉
二蕭，蕭簫挑貂刁凋雕迢條跳苕調(diào)梟澆聊遼寥撩僚寮堯幺宵消霄綃銷超朝潮囂樵譙驕嬌焦蕉椒饒燒遙姚搖謠瑤韶昭招飚標杓鑣瓢苗描貓要腰邀喬橋僑妖夭漂飄翹祧佻徼僥哨嬈陶橇劭瀟驍獠料硝灶鷂釗蟯嶠轎蕎嘹逍燎憔剽
三肴，肴巢交郊茅嘲鈔包膠爻苞梢蛟庖匏坳敲胞拋鮫崤鐃炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣嘮
四豪，豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍撓蒿濤皋號陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃槽勞洮叨綢饕驁熬臊澇淘尻挑囂撈嗥薅咎謠
五歌，歌多羅河戈阿和波科柯陀娥蛾鵝蘿荷過磨螺禾哥娑駝佗沱峨那苛訶珂軻莎蓑梭婆摩魔訛坡頗俄哦呵皤么渦窩茄迦伽磋跎番蹉搓馱獻蝌籮鍋倭羅嵯鑼
六麻，麻花霞家茶華沙車牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉葩奢楂琶衙賒涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙蝦拿葭茄撾呀枷啞媧爬杷蝸爺芭鯊珈驊娃哇洼畬丫夸裟瘕些椏杈痂哆爹椰咤笆樺劃迦揶吾佘
七陽，陽楊揚香鄉(xiāng)光昌堂章張王房芳長塘妝常涼霜藏場央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘莊黃倉皇裝殤襄驤相湘箱緗創(chuàng)忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將墻桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防
七筐，筐煌隍凰蝗惶璜廊浪襠滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧瑯當(dāng)庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃八庚，庚更羹盲橫觥彭棚亨英瑛烹平評京驚荊明盟鳴榮瑩兵卿生甥笙牲檠擎鯨迎行衡耕萌氓宏閎莖鶯櫻泓橙箏爭清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴營嬰纓貞成盛城誠呈程聲征正輕名令并傾縈瓊賡撐瞠槍傖崢猩珩蘅鏗嶸丁嚶鸚錚砰繃轟訇瞪偵頃榜抨趟坪請
九青，青經(jīng)涇形刑邢型陘亭庭廷霆蜓停丁寧釘仃馨星腥醒惺娉靈欞齡鈴苓伶零玲翎瓴囹聆聽廳汀冥溟螟銘瓶屏萍熒螢滎扃町瞑暝
十蒸，蒸承丞懲陵凌綾冰膺鷹應(yīng)蠅繩澠乘升勝興繒憑仍兢矜征凝稱登燈僧增曾憎層能棱朋鵬弘肱騰滕藤恒馮瞢扔謄
十一尤，尤郵優(yōu)憂流留榴騮劉由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔儔疇籌稠邱抽湫遒收鳩不愁休囚求裘球浮謀牟眸矛侯猴喉謳漚鷗甌樓婁陬偷頭投鉤溝幽彪疣綢瀏瘤猶啾酋售蹂揉搜叟鄒貅泅球逑俅蜉桴罘歐摟摳髏螻兜句妯惆嘔繆繇僂簍馗區(qū)
十二侵，侵尋潯林霖臨針箴斟沈深淫心琴禽擒欽衾吟今襟金音陰岑簪琳琛椹諶忱壬任黔歆禁喑森參淋郴妊湛
十三覃，覃潭譚參驂南男諳庵含涵函嵐蠶探貪耽龕堪戡談甘三酣籃柑慚藍郯婪庵頷襤澹
十四鹽，鹽檐廉簾嫌嚴占髯謙奩纖簽瞻蟾炎添兼縑尖潛閻鐮粘淹箝甜恬拈暹詹漸殲黔沾苫占崦閹砭
十五咸，咸緘讒銜巖帆衫杉監(jiān)凡饞芟喃嵌摻攙嚴
【上聲】
一董，董動孔總籠汞桶空攏洞懂侗
二腫，腫種踵寵隴壟擁壅冗茸重冢奉捧勇涌踴俑蛹恐拱鞏竦悚聳溶
三講，講港棒蚌項耩
四紙，紙只咫是枳砥抵氏靡彼毀委詭傀髓妓綺此褫徙髀爾邇弭彌婢侈弛豕紫捶揣企旨指視美訾否兕幾姊匕比妣軌水唯止市徵喜已紀跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履壘誄揆癸趾芷以已似姒巳祀史使駛耳里理李俚鯉起杞士仕俟始峙痔齒矣擬恥滓璽跬圮痞址悝娌秭倚被你仔
五尾，尾鬼葦卉虺幾偉韙煒斐誹菲豈匪蜚
六語，語圉圄御呂侶旅膂抒寧杼與予渚煮汝茹暑鼠黍杵處貯褚女許拒距炬所楚礎(chǔ)阻俎沮舉莒序緒嶼墅著巨詎咀紓?cè)?br> 七雨，雨羽禹宇舞父府鼓虎古股賈土吐圃譜庾戶樹煦琥怙嶁簍鹵努肚滬枸輔組乳弩補魯櫓睹豎腐數(shù)簿姥普拊侮五斧聚午伍縷部柱矩武脯苦取撫浦主杜祖堵愈祜扈雇虜甫腑俯估詁牯瞽酤怒滸詡栩拄剖鵡溥賭傴僂莽滏
八薺，薺禮體米啟醴陛洗邸底詆抵坻弟悌遞涕濟澧禰
九蟹，蟹解駭買灑楷鍇擺拐矮伙
十賄，賄悔改采彩海在宰醢載鎧愷待怠殆倍猥蕾詒蓓鼐頦浼匯璀每亥乃
十一軫，軫敏允引尹盡忍準隼筍盾閔憫泯菌蚓診畛腎牝賑窘蜃隕殞蠢緊縝純吮朕稹嶙
十二吻，吻粉蘊憤隱謹近惲忿墳刎殷
十三阮，阮遠本晚苑返反阪損飯偃堰穩(wěn)蹇犍婉蜿宛閫鯀捆很懇墾圈盾綣混沌娩棍
十四旱，旱暖管滿短館盥緩?fù)肟顟新焉檎Q浣瓚斷侃算疃但坦袒悍懣纂趲
十五潸，潸眼版產(chǎn)限撰棧綰赧羼柬揀莞板
十六銑，銑善遣淺典轉(zhuǎn)衍犬選冕輦免展繭辯篆勉翦卷顯踐餞眄喘軟蹇演峴棧扁闡孌跣腆鮮戩吮辮件璉蠕單殄靦蜆緬沔鍵搴冼燹癬狷錢趁匾宴
十七，小表鳥了曉少擾繞嬈紹秒沼眇矯蓼皎杳窈裊窕挑掉渺緲藐淼嬌標悄繚僚昭夭燎趙兆
十八巧，巧飽卯狡爪鮑撓攪絞拗姣炒
十九皓，皓寶藻早棗老好道稻造腦惱島倒禱抱討考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩顥鎬皂襖繅蚤澡灝媼杲縞澇
二十哿，哿火舸柁沱我娜荷可坷軻左果裹朵鎖瑣墮垛惰妥坐裸跛簸頗叵禍卵娑爹揣隋
二十一馬，馬下者野雅瓦寡社寫瀉夏冶也把賈假舍赭廈惹若踝姐哆啞且瘕灑
二十二養(yǎng)，養(yǎng)癢鞅怏泱像象橡仰朗獎漿敞氅枉沆蕩惘放仿兩儻杖響掌黨想爽廣享丈仗幌晃莽襁紡蔣攘盎臟蒼長上網(wǎng)蕩壤賞往罔蟒魍搶慌廠慷向
二十三梗，梗影景井嶺領(lǐng)境警請屏餅永騁逞潁穎頃整靜省幸頸郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛
二十四迥，迥炯茗挺艇町醒溟酊剄等鼎頂脛肯拯酩
二十五有，有酒首手口母后柳友婦斗狗久負厚走守綬右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢畝舅藕朽臼肘韭剖誘牡缶酉扣歐黝蹂取鈕莠丑茍糗某玖拇紂糾枸忸瀏赳蚪培擻趣陡壽毆
二十六寢，寢飲錦品枕審甚衽飪稔稟沈凜荏恁嬸
二十七感，感覽欖膽澹啖坎慘敢頷撼毯喊橄嵌
二十八琰，琰焰斂儉險檢臉染掩點貶冉陜諂奄漸玷忝閃歉廣儼
二十九檻，檻范減艦犯湛斬黯摻闞喊濫歉
【去聲】
一送，送夢鳳洞眾弄貢凍痛棟仲中諷慟空控贛礱哄衷
二宋，宋重用頌誦統(tǒng)縱訟種綜俸共供從縫雍封恐
三絳，絳降巷撞虹洚淙
四置，置事地意志治思淚吏賜字義利器位戲至次累偽寺瑞智記異致肆翠騎使試類棄餌媚鼻易轡墜醉議翅避粹侍誼帥廁寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四驥季刺駟識痣志寐魅
四邃，邃燧隧謚植織飼食積被芰懿悸覬冀暨匱饋簣比庇畀痹毖泌鷙贄摯漬遲祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企膩施遺值柴出萎司諉陂二近始術(shù)瑟德
五未，未味氣貴費沸尉畏慰蔚魏胃渭謂諱卉毅溉既衣愾誹痱蜚翡
六御，御處去慮譽署據(jù)馭曙助絮著豫翥恕與遽疏庶詛預(yù)茹語踞狙沮除如女詎歟楚噓
七遇，遇路賂露鷺樹度渡賦布步固素具數(shù)怒務(wù)霧鶩騖附兔故顧雇句墓暮慕募注駐祚裕誤悟寤住戍庫護訴蠹妒懼趣娶鑄傅付諭嫗捕哺忤措錯醋赴惡互孺怖煦寓酤瓠輸吐屢塑捂瞿驅(qū)訃屬作酗雨獲鍍圃駙足播苦鋪姹
八霽，霽制計勢世麗歲衛(wèi)濟第藝惠慧幣桂滯際厲涕契斃帝蔽敝銳戾裔袂系祭隸閉逝綴替細稅例誓蕙偈詣礪勵噬繼諦系劑曳睇憩彗逮芮掣薊妻擠弟題鱖蹶齊棣說彘離荔泥蛻贅揭唳泄娣薜囈濞捩羿謎締切醫(yī)
九泰，泰會帶外蓋大瀨賴蔡害最貝靄沛艾兌奈繪檜膾會太汰癩糲蛻酹狽
十卦，卦掛懈隘賣畫派債怪壞誡戒界介芥械拜快邁話敗稗噫疥瀣湃聵憊殺喝解祭蒯喟唄寨
十一隊，隊內(nèi)塞愛輩佩代退載碎背穢菜對廢誨晦昧戴貸配妹潰黛賚吠逮岱肺溉耒慨塊賽刈耐悖淬敦鎧焙在再孛柿睞裁采回粹栽北劾悔
十二震，震信印進潤陣鎮(zhèn)填刃順慎鬢晉駿閏峻釁振舜吝燼訊胤殯迅瞬諄饉藺徇賑覲擯僅認襯瑾趁韌汛磷躪浚縉娠引診蜃親
十三問，問聞運暈韻訓(xùn)糞奮忿郡分紊汶慍靳近斤鄆員拚隱
十四愿，愿論怨恨萬飯獻健寸困頓建憲勸蔓券鈍悶遜嫩販溷遠曼噴艮敦郾褪堰圈
十五翰，翰岸漢難斷亂嘆干觀散奈旦算玩爛貫半案按炭汗贊漫冠灌竄幔燦璨換煥喚悍彈憚段看判叛腕渙絆惋鉆縵鍛瀚胖讕蒜泮謾攤侃館灘盥
十六諫，諫雁患澗閑宦晏慢盼豢棧慣串莧綻幻訕綰謾汕疝瓣篡鏟柵扮
十七霰，霰殿面縣變箭戰(zhàn)扇煽膳傳見硯選院練燕宴賤電薦絹彥甸便眷線倦羨堰奠遍戀眩釧倩卞汴弁拚咽片禪譴諺緣顫擅援媛瑗佃鈿淀狷煎懸袖穿茜濺揀纏牽先炫善繾遣研衍輾轉(zhuǎn)餞
十八嘯，嘯笑照廟竅妙詔召邵要曜耀調(diào)釣吊叫燎嶠少眺誚料肖尿剽掉鷂糶轎燒療漂醮驃繞嬈搖哨約嘹裱
十九效，效教貌校孝鬧淖豹爆罩拗窖酵稍樂較鈔敲覺
二十號，號帽報導(dǎo)盜操噪灶奧告誥暴好到蹈勞傲躁澇漕造冒悼倒驁縞懊澳膏犒郜瀑旄靠糙
二十一個，個賀佐作邏坷軻大餓奈那些過和挫課唾簸磨座坐破臥貨左惰
二十二駕，駕夜下謝榭罷夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍價射罵稼架詐亞罅跨麝咤怕訝詫迓胯柘卸瀉靶乍樺杷
二十三漾，漾上望相將狀帳浪唱讓曠壯放向仗暢量葬匠障謗尚漲餉樣藏舫訪養(yǎng)醬嶂抗當(dāng)釀亢況臟瘴王諒亮妄喪悵兩壙宕忘傍碭恙吭煬張行廣湯炕長創(chuàng)誑掠妨旺蕩防怏償蕩盎仰擋儻
二十四敬，敬命正令政性鏡盛行圣詠姓慶映病柄鄭勁競凈竟孟聘諍泳請倩硬檠晟更橫榜迎娉輕評證偵并盟
二十五徑，徑定聽勝磬應(yīng)乘媵贈佞稱罄鄧脛瑩證孕興經(jīng)醒廷錠庭釘暝剩憑凝橙凳蹬
二十六宥，宥候就授售壽秀繡宿奏富獸斗漏陋守狩晝寇茂懋舊胃宙袖岫柚覆復(fù)救臭幼佑右侑囿豆竇逗溜瘤留構(gòu)遘媾購?fù)甘菔U鷲走副詬究湊謬繆疚灸畜柩驟首皺縐戊句鼬蹂漚又逅蔻伏收猶油后厚扣吼讀
二十七沁，沁飲禁任蔭讖浸鴆枕衽賃臨滲妊吟深甚沈
二十八勘，勘暗濫擔(dān)憾纜瞰三暫參澹淡憨淦
二十九艷，艷劍念驗贍店占斂厭滟墊欠僭砭饜殮苫鹽沾兼念埝俺潛忝
三十陷，陷鑒監(jiān)汛梵帆懺賺蘸讒劍欠淹站
【入聲】
一屋，屋木竹目服福祿熟谷肉咒鹿腹菊陸軸逐牧伏宿讀犢瀆牘櫝黷轂復(fù)粥肅育六縮哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽獨卡馥沐速祝麓鏃蹙筑穆睦啄覆鶩禿撲鬻輻瀑竺簇暴掬濮郁矗復(fù)塾樸蹴煜謖碌毓舳柚蝠轆夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷
二沃，沃俗玉足曲粟燭屬錄辱獄綠毒局欲束鵠蜀促觸續(xù)督贖浴酷矚躅褥旭欲淥逯告仆
三覺，覺角桷較岳樂捉朔數(shù)卓汲琢剝趵爆駁邈雹璞樸確濁擢鐲濯幄喔藥握搦學(xué)
四質(zhì)，質(zhì)日筆出室實疾術(shù)一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗畢恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉謐軼詰戌佶櫛昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帥聿郅桎茁汨尼蒺
五物，物佛拂屈郁乞掘訖吃紱弗詘崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚
六月，月骨發(fā)闕越謁沒伐罰卒竭窟笏鉞歇突忽勃蹶筏厥蕨掘閥訥歿粵悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛紇核餑垡閼堀曰訐
七曷，曷達末闊活缽脫奪褐割沫拔葛渴撥豁括聒抹秣遏撻薩掇喝跋獺撮剌潑斡捋襪適咄妲
八黠，黠札拔猾八察殺剎軋刖戛秸嘎瞎刮刷滑
九屑，屑節(jié)雪絕列烈結(jié)穴說血舌潔別裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄咽噎杰徹別哲設(shè)劣碣掣譎竊綴閱抉挈捩楔蹩褻蔑捏竭契癤涅頡擷撤跌蔑浙澈蛭揭啜輟迭吶侄冽掇批橇
十藥，藥薄惡略作樂落閣鶴爵若約腳雀幕洛壑索郭博錯躍若縛酌托削鐸灼鑿卻絡(luò)鵲度諾橐漠鑰著虐掠獲泊搏勺酪謔廓綽霍爍莫鑠繳諤鄂亳恪箔攫涸瘧郝駱膜粕礴拓蠖鱷格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩澤矍各獵昔芍踱迮
十一陌，陌石客白澤伯跡宅席策碧籍格役帛戟璧驛麥額柏魄積脈夕液冊尺隙逆畫百辟赤易革脊獲翮屐適劇磧隔益柵窄核擲責(zé)惜僻癖辟掖腋釋舶拍擇摘射斥弈奕迫疫譯昔瘠赫炙謫虢臘碩螫藉翟亦鬲骼鯽借嘖蜴幗席貊汐摭咋嚇剌百莫蟈繹霸霹
十二錫，錫壁歷櫪擊績笛敵滴鏑檄激寂翟逖糴析晰溺覓摘狄荻戚滌的吃霹瀝惕踢剔礫櫟適嫡鬩覡淅晰吊霓倜
十三職，職國德食蝕色力翼墨極息直得北黑側(cè)飾賊刻則塞式軾域殖植敕飭棘惑默織匿億憶特勒劾仄稷識逼克蜮唧即拭弋陟測冒抑惻肋亟殛忒嶷熄穡嗇匐鯽或愎翌
十四緝，緝輯立集邑急入泣濕習(xí)給十拾什襲及級澀粒揖汁蟄笠執(zhí)隰汲吸熠岌歙熠挹
十五合，合塔答納榻雜臘蠟匝闔蛤衲沓鴿踏颯拉盍搭溘嗑
十六葉，葉帖貼牒接獵妾蝶篋涉捷頰楫?dāng)z躡諜協(xié)俠莢睫懾蹀挾喋燮褶靨燁摺輒捻婕聶霎
十七洽，洽狹峽法甲業(yè)鄴匣壓鴨乏怯劫脅插押狎掐夾恰眨呷喋札鉀
前面羅列出5千多字的依“平上去入”劃分的各個韻部的字的分布，我們依舊韻作格律詩，其平仄格律及韻腳，就要依照以上韻律表來作。當(dāng)然，有的人也以《詞林正韻》的韻律作詩，《詞林正韻》的韻律與《平水韻》相比，相對比較寬。古人是嚴格按照韻書來押韻的。就是說。每個字的平仄及每個韻腳字，都要同《平水韻》各個韻部的字對照檢查，如果與韻書不符，就是失律。
第八講 中華14新韻
中華14新韻，是我國詩詞語言權(quán)威機構(gòu)—“中華詩詞學(xué)會”，依《21世紀初期中華詩詞發(fā)展綱要》，于2004年，以普通話為讀音的依據(jù)，以《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)，將漢語拼音的35個韻母，劃分為14個韻部，對漢字進行分類，提供的一種格律詩寫作的工具書。
附：中華新韻（十四韻）韻部表
一、麻 a、ia、ua
二、波 o、e、uo
三、皆 ie üe
四、開 ai uai
五、微 ei ui
六、豪 ao iao
七、尤 ou iu
八、寒 an ian uan üan
九、文 en in un ün
十、唐 ang iang uang
十一、庚 eng ing ong iong
十二、齊 i er ü
十三、支 (-i）（*）零韻母
十四、姑 u
我們依新韻作詩，可以按照中華新韻（十四韻）韻部表檢查格律平仄關(guān)系，按照普通話的劃分，一聲、二聲為平聲，三聲、四聲為仄聲。
這里，以月沐的一首近作為例進一步探討：
清晨南郭寺(五律?新韻)
六月牽牛笑，云開繞翠峰。
晨曦穿茂葉，飛鳥躍蓬松。
醉飲花間露，閑聽柳下風(fēng)。
青山環(huán)抱處，古寺又鐘聲。
--月沐作于2010.6.30
其格律如下：
▲▲○○▲， ○○▲▲○。 （首聯(lián)）
○○○▲▲， ▲▲▲○○。 （頷聯(lián)）
▲▲○○▲， ○○▲▲○。 （頸聯(lián)）
○○○▲▲， ▲▲▲○○。 （尾聯(lián)）
這是一首典型的五言律詩， 符合月沐在第五講中所列的格律詩的三個基本要素：詩韻、平仄、對仗。
這首詩，只講平仄關(guān)系，它既符合舊韻(平水韻)，也符合新韻(中華14新韻)，但是如果依舊韻，則韻腳有誤，因為“松”、“峰”兩字在平水韻韻目表之“二冬”中，但是“風(fēng)”字在“一東”韻部，“聲”字在下平“八庚”的韻中。所以，以平水韻的格律，這首詩在韻腳上有誤，就是一首不合格的格律詩，我們稱之為“出律”。
再以新韻看，“峰”、“松”、“風(fēng)”、“聲”四字，都在“十一、庚”的韻部，且這四字都是平聲，所以符合新韻韻律。
為此，月沐作此詩，特別注明是“新韻”，大家在欣賞時，格律及韻律方面也就沒有什么異議了。
新韻書與舊韻書的關(guān)系：倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴。
創(chuàng)作舊體詩(既格律詩)，提倡使用新韻，但不反對使用舊韻，如《平水韻》。但在同一首詩中，對于新舊韻的不同部分不得混用。為了便于讀者欣賞、便于編者審稿，使用新韻的詩作，一般應(yīng)加以注明。
一般說來，新韻比舊韻要簡單、寬泛，且容量大，這對于繁榮詩詞創(chuàng)作應(yīng)該是有促進作用的。但這并不妨礙繼續(xù)使用舊韻，這就是“今不妨古”的原則。而且，即使使用新韻，也可以使用比《中華新韻》更嚴、更細的韻目，這就是“寬不礙嚴”的原則。
月沐的觀點是：作為現(xiàn)代人，應(yīng)該提倡以新韻作詩，但是在欣賞前人比如唐宋時期的詩詞時，應(yīng)該以舊韻的韻律解讀。當(dāng)然，現(xiàn)代人如以舊韻(如平水韻)作詩，那是無可非議的。
另外，有的人以《詩韻新編》作詩，以為《詩韻新編》就是新韻，這是錯誤的，《詩韻新編》1965 年由中華書局上海編輯所出版，1978 年由上海古籍出版社修訂，1984 年再修訂。《詩韻新編》編有十八韻、十三轍。該工具書修訂年代久遠，它保留了入聲字，而普通話中已經(jīng)沒有了入聲字。所以，如果以新韻作詩，還是依中華14新韻為韻目表為好。
新舊韻對比，有一部分舊韻中的入聲字，在普通話中變成了平聲字（陰平或陽平），普通話中沒有了入聲字，常見的入聲變平聲字有：
一畫：一 二畫：七八十
三畫：兀孑勺習(xí)夕 四畫：仆曰什及
五畫：撲出發(fā)札失石節(jié)白汁匝
六畫：竹伏戍伐達雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執(zhí)吃汐
七畫：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣
八畫：叔竺卓帛國學(xué)實直責(zé)詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷
九畫：覺（覺悟）急罰
十畫：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨
十一畫：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘
十二畫：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰
十三畫：福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌
十四畫：漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥
十五畫：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額 十六畫：橘轍薛薄繳激
十七畫：擢蟋檄 十九畫：蹶 二十畫：籍黷嚼
第九講 律詩與絕句的區(qū)別與聯(lián)系
一、律詩的分類：
每首詩為8句，稱為律詩，又以每句字的多少分為七言律詩、五言律詩；每首詩如果在8句以上，則是排律，亦分為七言排律、五言排律。
二、絕句的分類：
每首詩為4句，稱為絕句，同樣以每句字的多少分為七言絕句、五言絕句。
三、律詩與絕句的區(qū)別：
絕句每首詩4句，上下句式可對仗，也可不對仗；律詩每首詩8句，中間的四句(既頷聯(lián)、頸聯(lián))要求對仗。
四、律詩與絕句的聯(lián)系：
第一，無論律詩還是絕句，都通稱近體詩或格律詩，都講求詩韻、平仄、對仗，平仄格律及韻腳有定式，且韻腳一般只押平聲韻。第二，絕句其實就是律詩的斷章。換言之，一首律詩，取其首聯(lián)與頷聯(lián)(一二三四句)、或取頷聯(lián)與頸聯(lián)(三四五六句)、或取頸聯(lián)與尾聯(lián)(五六七八句)、或取首聯(lián)與尾聯(lián)(一二七八句)，均可成為一首絕句。但是，不是每首律詩都可隨意斷章，就能成為數(shù)首絕句的，這要看這一首律詩的寫作構(gòu)成，在它分割以后，形成絕句，在起承轉(zhuǎn)合四大要素上是否單獨成立。
五、排律的格式及特點：
前面講了，一首詩，如果句式在8句以上者，稱為律詩。那么，做為排律，在符合律詩“詩韻、平仄、對仗”三個基本要素的基礎(chǔ)上，則至少10句，而且，排律詩，除去第一、第二句，及最后兩句外，其它的句式，每句要求上下句對仗。如果不符合“詩韻、平仄、對仗”三大要素，就不是排律，而要納入古風(fēng)詩論。
根據(jù)每句中字的多少，排律詩亦分為五言排律、七言排律。
下面列舉一首月沐的排律詩近作，直觀地品讀以加深理解：
田野晚春(排律?新韻)
平川望斷秀云天，萬里春光渭水邊。
雨后初晴斜影外，東風(fēng)轉(zhuǎn)向亂紅前。
花搖瑞氣牽詩意，葉蕩輕風(fēng)網(wǎng)趣閑。
油菜金枝嵌細露，麥田綠浪泛青煙。
禽鳴犬吠驚絲柳，蝶舞蜂飛戀澈泉。
鶯語穿楊鳴綠樹，笛聲透柵醒桃園。
風(fēng)吹碧樹開云路，日照浮橋渡木船。
一抹朝霞勾粉黛，稀疏飛絮憩茅檐。
新泥有意勞春燕，老馬用心犁沃田。
本是花間陶醉客，食香飲露不思還。
--月沐作于二0一0年四月二十三日
這首詩，是一首比較成功的排律詩，符合律詩的三個基本要素，一、詩韻：首句及每雙數(shù)句最后一字押韻平聲且韻腳在同一個韻部；二、平仄：符合平起式首句押韻七言律詩的平仄格律；三、對仗：除去第一、第二句“平川望斷秀云天，萬里春光渭水邊?！奔白詈髢删洹氨臼腔ㄩg陶醉客，食香飲露不思還。”外，每句上下句均對仗，如“葉蕩輕風(fēng)網(wǎng)趣閑”對“花搖瑞氣牽詩意”、“麥田綠浪泛青煙”對“油菜金枝嵌細露”等等。
作詩難，作格律詩更難，而做排律詩，則是難上加難，所以，初學(xué)者，切勿急于求成，急功近利，可先試作一些絕句，慢慢掌握并運用格律詩的一般格式，以融會貫通，逐步提高，精益求精。
六、五言詩與七言詩的一般慣例：
前面講了，格律詩以每句字的多少，分為五言詩和七言詩，它們在寫作時，都有一般慣例。
五言詩，無論絕句還是律詩，多以首句不押韻的格式；當(dāng)然，首句押韻式，亦可。同時，在五言詩中，尾三仄不算出律。
七言詩，無論絕句還是律詩，多以首句押韻式；同樣，首句不押韻式，亦不算錯。但是，在七言詩中，尾三仄是應(yīng)當(dāng)盡量避免的。
第十講 詩及詩的意境之淺見
“詩”者，皆為感于物而作，是心靈之直觀體現(xiàn)或感悟。
孔子說：“不學(xué)詩，無以言?！痹娧灾?，詩傳情。古詩凝煉，魅力無窮。常吟古詩，可以陶冶情操，豐富想象。
古詩，語言凝練，意境悠遠，或詠物寄情，或抒情啟思，首首膾炙人口、境界高遠、蘊涵哲理、令人叫絕的文字背后，都隱含著詩人當(dāng)時的心情故事，詩中有畫，畫中有情，句結(jié)而余味未盡。詩歌是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，它追求情景交融的美妙意境，要讓人領(lǐng)略到這妙不可言的意境美。
王國維在《人間詞話》中云:“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此?！彼麑⒕辰绶譃椤霸炀场?、“寫境”、“有我之境”、“無我之境”等，標志著傳統(tǒng)的意境論的完成。詩詞在意境上是同一道理。
作詩，月沐認為，可以分以下六步：
第一步：語言準確。不敢想像，對一件事(或物)的字面意思表達不完整的人，寫出來的東西，怎么能稱其為“詩”呢？
第二步：平仄合律。如果寫格律詩，就一定要遵從格律詩的一般格式來寫，即便是古風(fēng)，也有其基本的詩韻；
第三步：結(jié)構(gòu)完好。如同一個人一樣，要有頭有腳、有內(nèi)臟器官 ，對于詩而言，就要在“起承轉(zhuǎn)合”四大要素上多下點功夫；
第四步：煉句巧妙。所謂一字千金，便是如此道理，詩有詩韻詩魂，平鋪直敘的文字堆砌，不叫詩，即使有簡單的韻，也只能稱其為打油詩而難登大雅之堂；
第五步：見解獨特。要通過詩句反應(yīng)出自己對事物獨特的看法或感受、感觀，不能人云亦云，嚼別人嚼過的飯，毫無意義；
第六步：寓意深遠。要通過詩的字里行間，聯(lián)想到或寓含到更深遠的字面以外的東西。
月沐在詩詞論壇交流并認識的一位詩人說，他作詩，有“三味詩詞”原則，所謂“三味” 既指：
新 味——體現(xiàn)時代氣息，反對一味擬古；
韻 味——追求優(yōu)美意境，反對標語口號；
趣 味——充滿生活情趣，反對枯燥呆板。
作詩，反對無病呻吟和矯揉造作，所謂無病強說愁，對作詩而言，是要不得的。
第十一講 詞及詞牌
詞，相對格律詩而言，在韻腳要求上，比較寬，填詞有詞韻，詞韻的劃分比詩韻(平水韻)要寬一些。
詞是一種詩歌藝術(shù)形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩余、長短句。始于中國南北朝時期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達到其頂峰。一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲。后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術(shù)。詞是格律詩的一種延伸。
一、詞調(diào)
詞是曲子詞的簡稱，最初是配樂的歌詞，有自己的樂譜，寫詞必須詞調(diào)對字、句、聲、韻的要求填寫，要做到“調(diào)有定句、句有定字、字有定聲”，有時還要區(qū)別四聲，所以稱之為填詞又叫“倚聲”。詞調(diào)同宮調(diào)有密切的聯(lián)系，填詞必須根據(jù)所要表達的內(nèi)容來選擇合適的宮調(diào)。
二、詞牌
詞調(diào)的名稱叫做詞牌。詞牌代表一定的詞律格式。但有不少詞牌是有別名的即調(diào)同名異，如《念奴嬌》又稱《大江東去》、《酹江月》、《赤壁賦》等；也有的詞牌名稱相同卻不是同一詞調(diào)即調(diào)異名同，如有《憶江南》別名《步虛聲》，而也有《西江月》別名《步虛聲》者。
不一樣的情感在選擇詞牌上有一定的要求。例如《金縷曲》也就是《賀新郎》一般都只適合抒發(fā)心中郁結(jié)，而不適合寫喜慶之事。賀新郎雖然喜慶名，可不是用來寫喜慶事的。例如《壽樓春》是用來悼亡的，等等。所以，作詞，選擇詞牌名有講究，不能亂用詞牌。
三、詞譜
現(xiàn)存最早的詞譜是明?張延的〈詩余圖譜〉，比較完備的詞譜有清?萬樹的《詞律》和康熙時期陳延敬、王奕清奉敕編撰的《欽定詞譜》簡稱《詞譜》。清?舒夢蘭編《白香詞譜》四卷，選錄歷代名作一百首，附注平仄聲調(diào)，適合初學(xué)者填詞參考，還有龍榆生的《唐宋詞格律》簡明適用，而潘慎主編的《詞律辭典》是迄今收羅最完備的詞譜。
四、詞韻
詩有詩韻，詞有詞韻，前面講了，詞韻的劃分比詩韻(平水韻)要寬一些。一般作詞，大多以《詞林正韻》為用韻工具書，劃分平仄韻律及韻腳。就如同作詩，（舊韻）多以平水韻作為用韻工具書一樣。
五、詞律
詞牌中有所謂的添字、儺破、減字、偷聲等這里作一下解釋。添字、減字單指字數(shù)的增減而已。添字后引起句式的變化，一句破成兩句，稱“儺破”。偷聲與之相反。
一首詞的下闋起頭句式不同于上闋這樣的下闋起頭處稱“換頭”，又叫“過變”，常見的有：〈憶秦蛾〉、〈賀新郎〉等。三段的詞叫三疊詞，前二段句式完全相同又比第三段短的稱“雙拽頭”常見的有〈瑞龍吟〉等。非雙拽頭的詞有〈蘭陵王〉、〈夜半樂〉等。而四疊的詞僅有〈勝州令〉、〈鶯啼序〉兩調(diào)。
詞，相對與詩而言，比較口語化，詞句常常使用領(lǐng)字，即在一句開頭一個字、兩個字（如：莫是、還又、哪堪等）、三個字（如：最無端、更能消、又卻是等），語氣上稍作停頓又不點斷，語義上領(lǐng)起下文。領(lǐng)字中最主要的是一字豆（又作“逗”、“讀”）一字豆多數(shù)是虛詞，如：正、但、又、更、況、且、方、應(yīng)、甚等。也有些是動詞：望、問、怕、料、想、看、嘆、念等。
六、對仗
詞的對仗沒有具體的規(guī)定，比詩的對仗要寬，相連兩句字數(shù)相同，就可以構(gòu)成對仗，一字豆后面的句子也可以對仗，且不限平仄相對，也不忌同字相對。
七、韻式
詞的韻式從整體上看具有不規(guī)則性，用韻沒有固定的位置。但就一個詞調(diào)來說卻有嚴格的規(guī)定。詞的韻式有平韻式、有仄韻式，仄韻中上、去可通押，入聲韻單押。還有平仄轉(zhuǎn)韻式、平仄同協(xié)式。韻字也不避同字。
總而言之，填詞，一定要遵從詞譜，不能隨心所欲地亂填，有好多人以為，只要隨便用一個詞牌名，或者只要字數(shù)同詞譜中的字相同，就是一首詞，這是不正確的。喜歡作詞的朋友，建議不妨在手邊經(jīng)常放一本《白香詞譜》或《欽定詞譜》，據(jù)《詞譜》中的既定格式填字、用韻及掌握平仄關(guān)系等等。
第十二講 詞林正韻
《詞林正韻》是作詞用韻的工具書。
《詞林正韻》為清嘉慶年間江蘇吳縣人戈載所撰。戈世其家學(xué)，尤擅倚聲之業(yè)。他棄官不做，以詞學(xué)終老，所撰《詞林正韻》為世所重，為清中葉以后詞家奉為圭臬。此書從道光元年至光緒十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出過影印本，2004年古籍出版社《中華韻典》載有除序言和凡例（說明）外的全部分韻部分。
《詞林正韻》把詞韻分為19部，其中平上去三聲分為14部，入聲分為5部。這19部韻，按當(dāng)時人評價是“取古人之名詞參酌而審定”，事實上是詩韻的大致合并。因此，從詩韻的106韻，到詞韻的19韻，這是漢語音韻史上的又一次重大的繼承和發(fā)展。詞韻和詩韻相比，雖然寬泛了很多，但詞韻也有其獨特的固定模式，何處押韻，何處換韻；押平聲韻，押仄聲韻，都有統(tǒng)一要求。初學(xué)填詞者，往往只注意到各種詞牌的字數(shù)和句數(shù)，而不知道還有平仄.對仗.押韻等各種約束。所以，不懂詞律的朋友，最好不要把自己的作品冠上西江月.如夢令等各種詞牌名。
唐詩以前的韻部，淵源比較近的當(dāng)推隋朝陸法言所著的《切韻》，這部書一共分為206部韻，因其太繁細，唐代規(guī)定相近的韻可以“同用”，最后形成了平水韻的106韻。從《切韻》到《平水韻》，這是漢語音韻史上的一次重大的繼承和發(fā)展。
詞韻：古人填詞一開始沿用詩韻，但因詩韻仍然比較繁細，后來發(fā)展成比詩韻更寬.更自由的一種模式，最后也形成了約定俗成，成為填詞者共同遵循的樣板。到了清朝，戈載著《詞林正韻》，將以前的約定俗成用文字形式固定下來，這就是詞韻的正統(tǒng).
《詞林正韻》對韻的劃分比平水韻要寬得多，是把106個平水韻中不相同但是相近的韻部歸為一個韻部，比如它把平水韻的上平聲之“一東”與“二冬”歸為可以通用的同一韻部?！?br>第 一 部 平聲：一東二冬通用
【一東】東同童僮銅桐峒筒瞳中[中間]衷忠盅蟲沖終忡崇嵩[崧]菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風(fēng)楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆
【二冬】冬咚彤農(nóng)儂宗淙鍾鐘龍?zhí)d舂松淞沖容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈洶雍邕癰濃膿重[重復(fù)]從[服從]逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱[縱橫]蹤茸蛩邛筇跫供[供給]蚣喁
仄聲：上聲一董二腫 去聲一送二宋通用
【一董】董懂動孔總籠[東韻同]攏桶捅蓊蠓汞
【二腫】腫種[種子]踵寵垅[隴]擁冗重[輕重]冢捧勇甬踴涌俑蛹恐拱竦悚聳鞏慫奉
【一送】送夢鳳洞眾甕貢弄凍痛棟慟仲中[擊中]粽諷空[空缺]控哄贛
【二宋】宋用頌誦統(tǒng)縱[放縱]訟種[種植]綜俸供[供設(shè)，名詞]從[仆從]縫[隙也]重[再也]共
第 二 部 平聲：三江七陽通用
【三江】江缸窗邦降[降伏]雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩[冬韻同]
【七陽】陽揚楊洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韻同]忙茫芒妝莊裝奘香鄉(xiāng)湘廂箱鑲薌相[相互]襄驤光昌堂唐糖棠塘章張王常長[長短]裳涼糧量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]腸場嘗償床央鴦秧殃郎廊狼榔踉浪[滄浪]漿將[持也送也]疆僵姜韁觴娘黃皇遑惶徨煌倉蒼艙滄?zhèn)麣懮處蜏珓?chuàng)[創(chuàng)傷]瘡強[剛強]墻檣嬙薔康慷[養(yǎng)韻同]囊狂糠岡剛鋼綱匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔詳祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧贓昂喪[喪葬]閶羌槍鏘搶[突也]蜣蹌篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾養(yǎng)韻并同]旁傍[側(cè)也]孀(馬霜)當(dāng)[應(yīng)當(dāng)]襠珰鐺泱煬蝗隍怏肓汪鞅滂螂愴[漾韻同]緗瑯頏悵螳
仄聲：上聲三講二十二養(yǎng) 去聲三絳二十三漾通用
【三講】講港項棒蚌耩
【二十二養(yǎng)】養(yǎng)癢象像橡仰朗槳獎蔣敞氅廠枉往顙強[勉強]惘兩曩丈杖仗[漾韻同]響掌黨想鲞榜爽廣享向饗幌莽紡長[長幼]網(wǎng)蕩上[上升]壤賞仿罔讜倘魍魎謊蟒漭嗓盎恍臟<骯臟>吭沆慷襁鏹搶骯獷
【三絳】絳降[升降]巷撞[江韻同]戇
【二十三漾】漾上[上下]望[陽韻同]相[卿相]將[將帥]狀帳唱讓浪[波浪]釀曠壯放向忘仗[養(yǎng)韻同]暢量[數(shù)量]葬匠障瘴謗尚漲餉樣藏[庫藏]舫訪貺嶂當(dāng)[適當(dāng)]抗桁妄愴宕悵創(chuàng)醬況亮傍[依傍]喪[喪失]恙諒脹鬯臟<內(nèi)臟>吭碭伉壙纊桄擋旺炕亢[高亢]閬防
第 三 部 平聲：四支五微八齊十灰[半]通用
【四支】支枝肢移[竹移]為[施為]垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲龜眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊湄籬茲差[參差]疲茨卑虧蕤騎[跨馬]歧岐誰斯澌私窺熙欺疵貲羈彝髭頤資糜饑衰錐姨夔祗涯[佳、麻韻同]伊追緇萁箕治[治國]尼而推[灰韻同]匙陲魑錘縭璃驪羸帔羆糜蘼脾芪畸犧羲曦欹漪猗崎崖萎篩獅螄鴟綏雖 粢瓷椎飴嫠痍惟唯機耆逵巋 丕毗枇貔楣霉輜蚩嗤媸飔塒蒔鰣鶿笞漓怡貽禧噫其琪祺麒嶷螭梔鸝累踟琵嵋
【五微】微薇暉輝徽揮韋圍幃違闈霏菲[芳菲]妃飛非扉肥威祈畿機幾[微也、如見幾]譏璣稀希衣[衣服]依歸饑[支韻同]磯欷誹緋晞葳巍沂圻頎
【八齊】齊黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低題提蹄啼雞稽兮倪霓西棲犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡醍鵜奎批砒睽荑篦齏藜猊鯢羝
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韻同]梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韻同]詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[賄韻同]莓
仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄[半]去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊[半]通用
【四紙】紙只咫是靡彼毀委詭髓累技綺觜此泚蕊徙爾弭婢侈弛豕紫旨指視美否[否泰]痞兕幾姊比水軌止徵[角zhi3]市喜已紀跪妓蟻鄙晷子仔梓矢雉死履壘癸趾址以已似耜祀史駛耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齒矣恥麂枳峙鯉邇氏璽巳[辰巳]滓苡倚匕迤邐旖旎艤蚍秕芷擬你企誄捶屣棰揣豸祉恃
【五尾】尾葦鬼豈卉幾[幾多]偉斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韙煒虺瑋蟣
【八薺】薺禮體米啟陛洗邸底抵弟坻柢涕悌濟[水名]澧醴詆瞇娣棨遞昵睨蠡
【十賄[半]】賄悔罪餒每塊匯<匯合>猥璀磊蕾傀儡腿
【四寘】寘置事地意志思[名詞]淚吏賜自字義利器位戲至次累[連累]偽寺瑞智記異致備肆翠騎[車騎，名詞]使[使者]試類棄餌媚鼻易[容易]轡墜醉議翅避笥幟熾粹蒔誼帥廁寄睡忌貳萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名詞]遂恣四驥季刺駟寐魅積[積蓄]被懿覬冀愧匱恚饋蕢簣柜暨庇豉莉膩秘比[近也]鷙毖啻示嗜飼伺遺[饋遺]薏祟值惴屣眥詈企漬譬跛摯燧隧悴尿稚雉蒞悸肄泌識[記也]侍躓為[因為]
【五未】未味氣貴費沸尉畏慰蔚魏緯胃匯<字匯>謂渭卉[尾韻同]諱毅既衣[著衣，動詞]蜚溉[隊韻同]翡誹 【八霽】霽制計勢世麗歲濟[渡也]第藝惠慧幣弟滯際涕[薺韻同] 厲契[契約]敝弊斃帝蔽髻銳戾裔袂系祭衛(wèi)隸閉逝綴翳替細桂稅婿例誓筮蕙詣礪勵瘞噬繼脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]遞逮薊蚋薜荔唳捩糲泥[拘泥]媲嬖彗睥睨劑嚏諦締剃屜悌儷鍥貰掣羿棣蟪剃娣說[游說]贅憩鱖彘囈謎擠
【九泰[半]】會旆最貝沛霈繪膾薈狽儈檜蛻酹外兌
【十一隊[半]】隊內(nèi)輩佩退碎背穢對廢悔誨晦昧配妹喙?jié)⒎头务鐗K碓刈悖焙淬敦[盤敦]
第 四 部 平聲：六魚七虞通用
【六魚】魚漁初書舒居裾琚車[麻韻同]渠蕖余予[我也]譽[動詞]輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓墟徐豬閭廬驢諸儲除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂齬茹櫚於祛蘧疽蛆醵紓樗躇[藥韻同]歟據(jù)[拮據(jù)]
【七虞】虞愚娛隅無蕪巫于衢癯瞿氍儒襦濡須需朱珠株誅[石朱]銖蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬諛腴區(qū)軀驅(qū)嶇趨扶符鳧芙雛敷麩夫膚紆輸樞廚俱駒模謨摹蒲逋胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼圖屠奴吾梧吳租盧鱸爐蘆顱壚蚨孥帑蘇酥烏污[污穢]枯粗都茱侏姝禺拘嵎躕桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤瀘艫轤鸕駑匍葡鋪[鋪蓋]菟誣嗚迂盂竽趺毋孺酴鴣骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚
仄聲：上聲六語七虞 去聲六御七遇通用
【六語】語[語言]圉圄呂侶旅杼佇與[給予]予[賜予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵處[居住、處理]貯女許拒炬距所楚礎(chǔ)阻俎沮敘緒序嶼墅巨去[除也]苣舉詎溆滸鉅醑咀詛苧抒楮
【七麌】麌雨宇舞府鼓虎古股賈[商賈]估土吐圃庾戶樹[種植，動詞]煦詡努輔組乳弩補魯櫓睹腐數(shù)[動詞]簿豎普侮斧聚午伍釜縷部柱矩武五苦取撫浦主杜塢祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韻同]腑拊俯罟賭鹵姥鵡拄莽[養(yǎng)韻同]栩窶脯嫵廡否[是否]麈褸簍僂酤牡譜怙肚踽虜孥詁瞽牯羖祜滬雇仵缶母某畝蠱琥
【六御】御處[處所]去慮譽[名詞]署據(jù)馭曙助絮著[顯著]箸豫恕與[參與]遽疏[書疏]庶預(yù)語[告也]踞倨蕷淤鋸覷狙[魚韻同]翥薯
【七遇】遇路輅賂露鷺樹[樹木]度[制度]渡賦布步固素具務(wù)霧鶩數(shù)[數(shù)量]怒[麌韻同]附兔故顧句墓慕暮募注住注駐炷祚裕誤悟寤戍庫護屨訴妒懼趣娶鑄绔傅付諭喻嫗芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韻同]污[動詞]惡[憎惡]晤煦酤訃仆[偃仆]賻駙婺錮蛀颶怖鋪[店鋪]塑愫蠹溯鍍璐雇瓠迕婦負阜副富[宥韻同]醋措
第 五 部 平聲：九佳(半)十灰(半)通用
【九佳(半)】佳街鞋牌柴釵差[差使]崖涯[支麻韻同]偕階皆諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋槐[灰韻同]睚崽楷秸揩挨俳 【十灰(半)】開哀埃臺苔抬該才材財裁栽哉來萊災(zāi)猜孩徠駘胎唉垓挨皚呆腮
仄聲：上聲九蟹十賄(半) 去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用
【九蟹】蟹解灑楷[佳韻同]拐矮擺買駭
【十賄(半)】海改采彩在宰醢鎧愷待殆怠乃載[歲也]凱闿倍蓓迨亥
【九泰(半)】泰太帶外蓋大[個韻同]瀨賴籟蔡害藹艾丐奈柰汰癩靄
【十卦(半)】懈廨邂隘賣派債怪壞誡戒界介芥械薤拜快邁敗稗曬瀣湃寨疥屆蒯簣蕢喟聵塊憊
【十一隊(半)】塞[邊塞]愛代載[載運]態(tài)菜礙戴貸黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭賚賽愾曖咳噯睞
第 六 部 平聲：十一真十二文十三元(半)通用
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申身賓濱檳繽鄰鱗麟珍瞋塵陳春津秦頻蘋顰瀕銀垠筠巾囷民岷泯[軫韻同] 珉貧莼淳醇純唇倫輪淪掄勻旬巡馴鈞均榛遵循甄宸綸椿鶉嶙轔磷呻伸紳寅姻荀詢峋氤恂嬪彬皴娠閩紉湮肫逡菌臻豳
【十二文】文聞紋蚊云分[分離]氛紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛醺蕓耘芹欣氳葷汶汾殷雯賁紜昕熏
【十三元(半)】魂渾溫孫門尊[樽]存敦墩燉暾蹲豚村屯囤[囤積]盆奔論[動詞]昏痕根恩吞蓀捫裈昆鯤坤侖婚閽髡餛噴猻飩臀跟瘟飧
仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮(半) 去聲十二震十三問十四愿(半)通用
【十一軫】軫敏允引尹盡忍準隼筍盾[阮韻同]閔憫菌[真韻同]蚓牝殞緊蠢隕哂診疹賑腎蜃臏黽泯窘吮縝
【十二吻】吻粉蘊憤隱謹近忿刎搵槿瑾惲韞抆
【十三阮(半)】混棍閫悃捆袞滾鯀穩(wěn)本畚笨損忖囤遁很沌懇墾齦
【十二震】震信印進潤陣鎮(zhèn)刃順慎鬢晉駿閏峻釁振俊舜贐吝燼訊仞迅汛趁襯僅覲藺浚賑[軫韻同]齔認殯擯縉躪廑諄瞬韌浚殉饉
【十三問】問聞[名譽]運暈韻訓(xùn)糞忿[吻韻同]醞郡分[名分]紊慍近[動詞]抆拼奮鄆捃靳
【十四愿(半)】論[名詞]恨寸困頓遁[阮韻同]鈍悶遜嫩溷諢巽褪噴[元韻同]艮搵
第 七 部 平聲：十三元(半)十四寒十五刪一先通用
【十三元(半)】元原源沅黿園袁猿垣煩蕃樊喧萱暄冤言軒藩媛援轅番繁翻幡璠鴛鹓蜿湲爰掀燔圈諼
【十四寒】寒韓翰[翰韻同]丹單安鞍難[艱難]餐檀壇灘彈殘干肝竿闌欄瀾蘭看[翰韻同]刊丸完桓紈端湍酸團攢官觀[觀看]鸞鑾巒冠[衣冠]歡寬盤蟠漫[大水貌]嘆[翰韻同]邯鄲攤玕攔珊狻鼾桿跚姍殫簞癉讕獾倌棺剜潘拼[問韻同]盤般蹣瘢磐瞞謾饅鰻鉆摶邗汗[可汗]
【十五刪】刪潸關(guān)彎灣還環(huán)鬟寰班斑蠻顏奸攀頑山閑艱間[中間]慳患[諫韻同]孱潺擐圜菅般[寒韻同]頒鬘疝訕斕嫻鷴鰥殷[赤黑色]綸[綸巾]
【一先】先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕[地名]蓮憐連田填巔鬈宣年顛牽妍研[研究]眠淵涓捐娟邊編懸泉遷仙鮮[新鮮]錢煎然延筵氈旃蟬纏廛聯(lián)篇偏綿全鐫穿川緣鳶旋船涎鞭專圓員乾[乾坤]虔愆權(quán)拳椽傳焉嫣韉褰搴鉛舷躚鵑筌痊詮悛邅禪嬋躔顓燃漣璉便[安也]翩駢癲闐鈿[霰韻同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫騫膻扇棉拴荃秈磚攣儇歡璇卷[曲也]扁[扁舟]單[單于]濺[濺濺]犍
仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑 去聲十四愿(半)十五翰十六諫十七霰通用
【十三阮(半)】阮遠[遠近]晚苑返反飯[動詞]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿綣巘挽堰
【十四旱】旱暖管琯滿短館[翰韻同]緩盥[翰韻同]碗懶傘伴卵散[散布]伴誕罕瀚[浣]斷[斷絕]侃算[動詞]款但坦袒纂緞拌懣讕莞
【十五潸】潸眼簡版板阪盞產(chǎn)限綰柬揀撰饌赧皖汕鏟羼楝棧
【十六銑】銑善[善惡]遣[遣送]淺典轉(zhuǎn)[霰韻同]衍犬選冕輦免展繭辨篆勉剪卷顯餞[霰韻同]踐喘蘚軟蹇[阮韻同]演兗件腆跣緬繾鮮[少也]殄扁匾蜆峴畎燹雋鍵變泫癬闡顫膳鱔舛娩輾邅[先韻同]臠辮捻
【十四愿(半)】愿怨萬飯[名詞]獻健建憲勸蔓券遠[動詞]侃鍵販畈曼挽<挽聯(lián)>瑗媛圈[豬圈]
【十五翰】翰[寒韻同]瀚岸漢難[災(zāi)難]斷[決斷]亂嘆[寒韻同]觀[樓觀]干<樹干，干練>散[解散]旦算[名詞]玩爛貫半案按炭汗贊漫[寒韻同。又副詞，獨用]冠[冠軍]灌爨竄幔粲燦璨換煥喚渙悍彈[名詞]憚段看[寒韻同]判叛絆鸛伴畔鍛腕惋館旰捍疸但罐盥婉緞縵侃蒜鉆讕
【十六諫】諫雁患澗間[間隔]宦晏慢盼篆棧[潸韻同]慣串綻幻瓣莧辦謾訕[刪韻同]鏟綰孿篡裥扮
【十七霰】霰殿面縣變箭戰(zhàn)扇煽膳傳[傳記]見硯院練鏈燕宴賤饌薦絹彥掾便[便利]眷倦羨奠遍戀囀眩釧倩卞汴片禪[封禪]譴濺餞善[動詞]轉(zhuǎn)[以力轉(zhuǎn)動]卷[書卷]甸電咽茜單念<念書>眄淀靛佃鈿[先韻同]鏇漩揀繕現(xiàn)狷炫絢綻線煎選旋顫擅緣[衣飾]撰唁諺媛忭弁援研[磨研]
第 八 部 平聲：二蕭三肴四豪通用
【二蕭】蕭簫挑貂刁凋雕迢條髫調(diào)[調(diào)和]蜩梟澆聊遼寥撩寮僚堯宵消霄綃銷超朝潮囂驕嬌蕉焦椒饒硝燒[焚燒]遙徭搖謠瑤韶昭招鑣瓢苗貓腰橋喬嬈妖飄逍瀟鸮驍祧鷦鷯繚獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵譙憔標飚嫖漂[漂浮]剽佻齠苕岧噍嘵蹺僥了<明了>魈峣描釗軺橈銚?dān)_翹枵僑窯礁
【三肴】肴巢交郊茅嘲鈔包膠苞梢姣庖匏坳敲胞拋蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬鐃茭炮[炮制]泡鮫刨抓
【四豪】豪勞毫操[操持]髦絳刀萄猱褒桃糟旄袍撓[巧韻同]蒿濤皋號[號呼]陶鰲曹遭羔糕高搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏嘮澇撈癆芼
仄聲：上聲十七筱十八巧十九皓 去聲十八嘯十九效二十號通用
【十七筱】筱小表鳥了<未了，了得>曉少 [多少]擾繞紹杪沼眇矯皎杳窈窕裊挑[挑撥]掉[嘯韻同]肇縹緲渺淼蔦趙兆繳繚[蕭韻同]夭[夭折]悄舀僥蓼嬈磽剿晁藐秒殍了<了望>
【十八巧】巧飽卯狡爪鮑撓[豪韻同]攪絞拗咬炒吵佼姣[肴韻同] 昴茆獠[蕭韻同]
【十九皓】皓寶藻早棗老好[好丑]道稻造[造作]腦惱島倒[跌倒]禱[號韻同]搗抱討考燥掃[號韻同]嫂保鴇稿草昊浩鎬杲縞槁堡皂瑙媼燠襖懊葆褓芼澡套澇蚤拷栲
【十八嘯】嘯笑照廟竅妙詔召邵要[重要]曜耀調(diào)[音調(diào)]釣吊叫眺少[老少]誚料療潦掉[筱韻同]嶠徼跳嘹漂鐐廖尿肖鞘悄[筱韻同]峭哨俏醮燎[筱韻同]鷯鷂轎驃票銚[蕭韻同]
【十九效】效教[教訓(xùn)]貌校孝鬧豹罩棹覺[寤也]較窖爆炮[槍炮]泡[肴韻同]刨[肴韻同]稍鈔[肴韻同]拗敲[肴韻同]淖 【二十號】號[號令]帽報導(dǎo)操[操行]盜噪灶奧告[告訴]誥到蹈傲暴[強暴]好[愛好]勞[慰勞]躁造[造就]冒悼倒[顛倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韻同]耄糙套[皓韻同]纛[沃韻同]潦耗
第 九 部 平聲：五歌[獨用]
【五歌】歌多羅河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鵝蘿荷[荷花]何過[經(jīng)過]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥軻沱鼉拖駝跎佗[他]頗[偏頗]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯馱籮邏鑼哪挪鍋訶窠蝌髁倭渦窩訛陂鄱皤魔梭唆騾挼靴瘸搓哦瘥酡 仄聲：上聲二十哿 去聲二十一個通用
【二十哿】哿火舸亸舵我拖娜荷[負荷]可左果裹朵鎖瑣墮惰妥坐[坐立]裸跛頗[稍也]夥顆禍椏婀邏卵那坷爹[麻韻同]簸叵垛哆硪么[歌韻同]峨[歌韻同]
【二十一個】個賀佐大[泰韻同]餓過[歌韻同。又過失，獨用]座和[唱和]挫課唾播破臥貨簸軻[轗軻]馱髁[歌韻同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯縛銼挼些[楚些]
第 十 部 平聲：九佳(半)六麻通用
【九佳(半)】佳涯[支麻韻同]媧蝸蛙娃哇
【六麻】麻花霞家茶華沙車[魚韻同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉奢涯[支佳韻同]巴耶嗟遐加笳賒槎差[差錯]蟆驊蝦葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鯊查楂渣爹撾咤拿椰珈跏枷迦痂茄椏丫啞劃嘩夸胯抓洼呱
仄聲：上聲二十一馬 去聲十卦(半)二十二祃通用
【二十一馬】馬下[上下]者野雅瓦寡社寫瀉夏[華夏]也把廈惹冶賈[姓賈]假[真假]且瑪姐舍喏赭灑嘏剮打耍那 【十卦(半)】卦掛畫[圖畫]
【二十二祃】祃駕夜下[降也]謝榭罷夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[憑籍]假[休假]蔗化舍[廬舍]價射罵稼架詐亞麝怕借卸帕壩靶鷓貰炙嗄乍咤詫侘罅嚇?gòu)I啞訝迓華[姓華]樺話胯[遇韻同]跨衩柘
第 十 一 部 平聲：八庚九青十蒸通用
【八庚】庚更[更改]羹盲橫[縱橫]觥彭亨英烹平枰京驚荊明盟鳴榮瑩兵兄卿生甥笙牲擎鯨迎行[行走]衡耕萌甍宏閎莖罌鶯櫻泓橙爭箏清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴贏營嬰纓貞成盛[盛受]城誠呈程酲聲征正[正月]輕名令[使令]并[并州]傾縈瓊崢嶸撐粳坑鏗攖鸚黥蘅澎膨棚浜坪蘋鉦傖檠嚶轟錚猙寧獰瞪繃怦瓔砰氓鯖偵檉蟶塋赪煢賡黌瞠 【九青】青經(jīng)涇形陘亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜靈齡玲鈴伶零聽[徑韻同]冥溟銘瓶屏萍熒螢榮扃(炯左換土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷寧暝瞑螟猩釘疔叮廳町泠欞囹羚蛉嚀型邢
【十蒸】蒸烝承丞懲澄陵凌綾菱冰膺鷹應(yīng)[應(yīng)當(dāng)]蠅繩升繒憑乘[駕乘，動詞]勝[勝任]興[興起]仍兢矜征[征求]稱[稱贊]登燈僧憎增曾(矢曾)層能朋鵬肱薨騰藤恒罾崩滕謄崚嶒姮塍馮癥簦瞢凝[徑韻同]棱楞
仄聲：上聲二十三梗二十四迥 去聲二十四敬二十五徑通用
【二十三?！抗Ｓ熬熬畮X領(lǐng)境警請餅永騁逞穎潁頃整靜省幸頸郢猛丙炳杏秉耿礦冷靖哽綆荇艋蜢皿儆悻婧阱猙[庚韻同]靚惺打癭并<合并>獷眚憬鯁
【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韻同]酩酊并<并行，并且>等鼎頂肯拯謦剄溟
【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]證性政鏡盛[茂盛]行[學(xué)行]圣詠姓慶映病柄勁競靚凈竟孟諍更[更加]并<梗韻同>聘硬炳泳迸橫[蠻橫]摒阱檠迎鄭獍
【二十五徑】徑定聽勝[勝敗]罄磬應(yīng)[答應(yīng)]贈乘[名詞]佞鄧證秤稱[相稱]瑩[庚韻同]孕興[興趣]剩憑[蒸韻同]逕甑寧脛暝[夜也]釘[動詞]訂饤錠謦濘瞪蹭蹬亙[亙古]鐙[鞍鐙]瀅凳磴涇
第 十 二 部 平聲：十一尤[獨用]
【十一尤】尤郵優(yōu)尤流旒留騮榴劉由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬讎柔儔疇籌稠丘邱抽瘳遒收鳩搜騶愁休囚求裘仇浮謀牟眸侔矛侯喉猴謳鷗樓陬偷頭投鉤溝幽糾啾楸蚯躊綢惆勾婁琉疣猶鄒兜呦咻貅球蜉蝣辀幬鬮瘤硫瀏庥湫泅酋甌啁颼鍪篌摳篝謅骰僂漚[水泡，名詞]螻髏摟歐彪掊虬揉蹂抔不[與有韻“否”通]瓿繆[綢繆]
仄聲：上聲二十五有 去聲二十六宥通用
【二十五有】有酒首口母[麌韻同]婦[麌韻同]後柳友斗狗久負[麌韻同]厚手叟守否[麌韻同]右受牖偶走阜[麌韻同]九后咎藪吼帚垢舅紐藕朽臼肘韭畝[麌韻同]剖誘牡[麌韻同]缶酉茍丑糗扣叩某莠壽綬玖授蹂[尤韻同]揉[尤韻同]溲紂鈕扭嘔毆糾耦掊瓿拇姆擻綹抖陡蚪簍黝赳取[麌韻同]
【二十六宥】宥候就售[尤韻同]壽[有韻同]秀繡宿[星宿]奏獸漏富[遇韻同]陋狩晝寇茂舊胄宙袖岫柚覆復(fù)[又也]救廄臭佑右囿豆饾竇瘦漱咒究疚謬皺逅嗅遘溜鏤逗透驟又侑幼讀[句讀]堠仆副[遇韻同]銹鷲縐咮灸籀酎詬蔻僦構(gòu)扣購彀戊懋貿(mào)袤嗽湊鼬甃漚[動詞]
第 十 三 部 平聲：十二侵[獨用]
【十二侵】侵尋潯臨林霖針箴斟沈心琴禽擒衾欽吟今襟[衿]金音陰岑簪[覃韻同]壬任[負荷]歆森禁[力所勝任]祲喑琛涔骎參[參差]忱淋妊摻參<人參>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚
仄聲：上聲二十六寢 去聲二十七沁通用
【二十六寢】寢飲[飲食]錦品枕[枕衾]審甚[沁韻同]廩衽稔凜懔沈[姓氏]朕荏嬸沈<沈陽>葚稟噤諗怎恁飪覃 【二十七沁】沁飲[使飲]禁[禁令]任[信任]蔭浸譖讖枕[動詞]噤甚[寢韻同]鴆賃喑滲窨妊
第 十 四 部 平聲：十三覃十四鹽十五咸通用
【十三覃】覃潭參[參考]驂南楠男諳庵含涵函[包函]嵐蠶探貪耽眈龕堪談甘三酣柑慚藍擔(dān)簪[侵韻同]譚曇壇婪戡頷痰籃襤蚶憨泔聃邯蟫[侵韻同]
【十四鹽】鹽檐廉簾嫌嚴占[占卜]髯謙奩纖簽瞻蟾炎添兼縑沾尖潛閻鐮黏淹鉗甜恬拈砭詹蒹殲黔鈐僉覘崦漸鶼腌襜閹
【十五咸】咸函[書函]緘巖讒銜帆衫杉監(jiān)[監(jiān)察]凡饞芟攙喃嵌摻巉
仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用
【二十七感】感覽攬膽澹[淡，勘韻同]啖坎慘敢頷[覃韻同]撼毯糝湛菡萏罱槧喊嵌[咸韻同]橄欖
【二十八儉】儉焰斂[艷韻同]險檢臉染掩點簟貶冉苒陜諂儼閃剡忝[艷韻同]琰奄歉芡嶄塹漸[鹽韻同]罨撿弇崦玷 【二十九豏】豏檻范減艦犯湛(攙左換山)[咸韻同]斬黯范
【二十八勘】勘暗濫啖擔(dān)憾暫三[再三]紺憨澹[咸韻同]瞰淡纜
【二十九艷】艷劍念驗塹贍店占[占據(jù)]斂[聚斂]厭焰[儉韻同]墊欠僭釅瀲滟俺砭坫
【三十陷】陷鑒泛梵懺賺蘸嵌站餡
第 十 五 部 入聲：一屋二沃通用
【一屋】屋木竹目服福祿谷熟肉族鹿漉腹菊陸軸逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙讀[讀書]犢瀆牘櫝黷轂復(fù)[恢復(fù)]粥肅碌骕鬻育六縮哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏獨卜馥沐速祝麓轆鏃蹙筑穆睦禿縠覆輻瀑郁<憂郁，郁郁蔥蔥>舳掬鞠蹴跼茯袱鵩鵒髑槲撲匐簌蔟煜復(fù)<復(fù)雜>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾謖簏國[職韻同]副
【二沃】沃俗玉足曲粟燭屬錄辱獄綠毒局欲束鵠蜀促觸續(xù)浴酷躅褥旭欲篤督贖淥纛碡北[職韻同]矚囑勖溽縟梏
第 十 六 部 入聲：三覺十藥通用
【三覺】覺[知覺]角桷榷岳樂[音樂]捉朔數(shù)[頻數(shù)]卓啄琢剝駁雹璞樸殼確濁擢濯渥幄握學(xué)齷齪槊搦鐲喔邈犖 【十藥】藥薄惡[善惡]作樂[哀樂]落閣鶴爵弱約腳雀幕洛壑索郭錯躍若酌托削鐸鑿箔鵲諾萼度[測度]橐鑰龠瀹著著虐掠獲<收獲>泊搏藿嚼勺謔廓綽霍鑊莫籜縛貉各略駱寞膜鄂博昨柝格拓轢鑠爍灼瘧蒻箬芍躇卻噱矍攫醵踱魄酪絡(luò)烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝堊諤鱷噩鍔顎繳擴槨陌[陌韻同]
第 十 七 部 入聲：四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝通用
【四質(zhì)】質(zhì)日筆出室實疾術(shù)一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗畢恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼蹕七叱卒[終也]虱悉戌嫉帥[動詞]蒺侄躓怵蟋篳篥必泌蓽秫櫛唧帙溧謐昵軼聿詰耋垤捽茁觱鷸窒苾
【十一陌】陌石客白澤伯跡宅席策冊碧籍[典籍]格役帛戟璧驛麥額柏魄積[積聚]脈夕液尺隙逆畫[動詞]百辟赤易[變易]革脊翮屐獲<獵獲>適索厄隔益窄核舄擲責(zé)坼惜癖僻掖腋釋譯嶧擇摘弈奕迫疫昔赫瘠謫亦碩貊跖鹡磧蹐只炙[動詞]躑斥穸鬲骼舶珀嚇磔拆喀蚱舴劇檗擘柵嘖幘簀扼劃蜴辟幗蟈刺嵴汐藉螫驀摭襞虢啞[笑聲]繹射[音亦] 【十二錫】錫壁歷櫪擊績績笛敵滴鏑檄激寂覿溺覓狄荻冪戚鹢滌的吃瀝靂霹惕剔礫翟糴倜析晰淅蜥劈甓嫡轢櫟鬩菂踢迪皙裼逖蜺闃汨[汨羅江]
【十三職】職國德食[飲食]蝕色力翼墨極殛息熄直值得北黑側(cè)賊飾刻則塞[閉塞]式軾域蜮殖植敕亟棘惑忒默織匿慝億憶臆薏特勒肋幅仄昃稷識[知識]逼克即唧[質(zhì)韻同]弋拭陟惻測翊洫嗇穡鯽抑或匐[屋韻同]
【十四緝】緝輯戢立集邑急入泣濕習(xí)給十拾襲及級澀楫[葉韻同] 粒汁蟄執(zhí)笠隰汲吸縶挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韻同]歙笈[葉韻同]圾褶翕
第 十 八 部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六葉通用
【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韻同]吃[口吃]訖紱弗勿迄不怫紼沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韻同]紱
【六月】月骨發(fā)闕越謁沒伐罰卒[士卒]竭窟笏鉞歇突忽襪曰閥筏鶻[黠韻同]厥[物韻同]蹶蕨歿橛掘[物韻同]核蝎勃渤悖[隊韻同]孛揭[屑韻同]碣粵樾鱖脖餑鵓捽[質(zhì)韻同]猝惚兀訥[吶]羯凸咄[曷韻同]矻
【七曷】曷達末闊缽脫奪褐割沫拔[挺拔]葛闥渴撥豁括抹遏撻跋撮潑秣掇[屑韻同]聒獺[黠韻同]刺喝磕蘗瘌襪活鴰斡怛鈸捋
【八黠】黠拔[拔擢]八察殺剎軋戛瞎刮刷滑轄鎩猾捌叭札扎帕茁鶻揠薩捺
【九屑】屑節(jié)雪絕列烈結(jié)穴說血舌潔別缺裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄鍥咽[嗚咽]軼噎徹澈哲鱉設(shè)嚙劣玦截竊孽浙孑桔頡拮擷揭褐[曷韻同]纈碣[月韻同]挈抉褻薛拽[曳]爇冽瞥迭跌閱餮耋垤捏頁闋觖譎鴂撇蹩篾楔惙輟啜綴撤紲杰桀涅霓蜺[齊、錫韻同]批[齊韻同]
【十六葉】葉帖貼牒接獵妾蝶疊篋愜涉鬣捷頰楫[緝韻同]聶攝懾鑷躡協(xié)俠莢挾鋏浹睫厭靨蹀躞燮摺輒婕諜堞霎囁喋碟鰈捻曄躐笈[緝韻同]
第 十 九 部 入聲：十五合十七洽通用
【十五合】合塔答納榻閤雜臘匝闔蛤衲沓鴿踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡颯磕榼遢蹋蠟溘邋趿
【十七洽】洽狹峽法甲業(yè)鄴匣壓鴨乏怯劫脅插鍤押狎夾恰蛺硤掐札袷眨胛呷歃閘霎[葉韻同]
第十三講 作詩（詞）及詩詞工具必備
一、作詩工具書
《平水韻》或《中華14新韻》。
作格律詩，以七言為例，掌握了如下律詩格式后，就要以《平水韻》或《中華14新韻》作為韻目表，對照檢查平仄格律是否合律。以舊韻作詩，就要以《平水韻》為韻目表對照平仄關(guān)系；以新韻作詩，就要以《中華14新韻》為韻目表對照平仄關(guān)系，并且最好在標題后注明是新韻。
以七言為例的格律詩句式：
（甲） 平平仄仄平平仄 ?。ㄒ遥?nbsp; 仄仄平平仄仄平
（丙） 仄仄平平平仄仄 ?。ǘ。?nbsp; 平平仄仄仄平平
五言格律詩格式，去掉每句的前兩個字即可。
二、作詞工具書
《詞林正韻》、《白香詞譜》、《欽定詞譜》。
《詞林正韻》，是檢查每個字的平仄聲律及韻腳的詞韻工具。詞韻比詩韻（平水韻）用韻要寬很多。詞韻可以把平水韻的幾個韻部歸為一個韻，比如平水韻的“一東”和“二冬”，就可以歸為一個韻。
《白香詞譜》或《欽定詞譜》是詞牌格式對照表。作詞，都要遵從《白香詞譜》或《欽定詞譜》中的詞牌既定格式，比如每首詞字數(shù)的多少、平仄關(guān)系、是否對仗、平韻腳還是仄韻腳，都有一定的限制，不能隨心所欲地亂填。
三、幾個相關(guān)詩詞工具書的網(wǎng)址：
1.《平水韻》下載（或瀏覽）網(wǎng)址：
http://www./theory/psy.htm
2.《中華14新韻》下載（或瀏覽）網(wǎng)址：
http://tieba.baidu.com/f?kz=640111697
3.《詞林正韻》下載（或瀏覽）網(wǎng)址：
http://www./xiyuan/files/f-3/ciyun-2.htm
4.《白香詞譜》下載（或瀏覽）網(wǎng)址：http://residence./bise/gb/books/bx/boxiang.htm
5.《欽定詞譜》下載（或瀏覽）網(wǎng)址：http://home./f5101231/a1.html
第十四講 對仗及對聯(lián)的一般知識
一、對仗淺談
【對仗】是格律詩的表現(xiàn)之一。前面講了，律詩中的頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對仗，此乃格律詩之“平仄、對仗、詩韻”三個基本要素之一。
對仗又稱對偶、隊仗、排偶。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。格律詩對仗的具體內(nèi)容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補結(jié)構(gòu)對述補結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的“詞匯意義“也要相同。比如，同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。
對仗的分類：
對仗的運用有寬有嚴，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、當(dāng)句對、交股對、互文對、流水對、隔句對（又叫扇面對）等。在內(nèi)容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
【工對】:近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?！睂φ滔喈?dāng)工整。詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整。
【寬對】:近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
【鄰對】:近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”，草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
【當(dāng)句對】:也叫自對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉(zhuǎn)三山遠，紫府程遙碧落寬?！痹娭卸喔飨嘧詾閷?，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
【借對】:近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。
1.借義，是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”?！皩こ！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對數(shù)詞“七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
2.借音，是利用字詞之間的同音關(guān)系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對句用了甲字，對句本來應(yīng)當(dāng)使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適,于是就選用一個與甲字同音而又字義相關(guān)的丙字來結(jié)成對仗。如古句之“殘春紅藥在，終日子規(guī)啼“，以紅對子(諧紫)，又如“住山今十載，明日又遷居“，以十對遷(諧千)”皆是假借，既是“借音對”。
【扇面對】:詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：“縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦調(diào)吟還出,深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前?！钡谝?、三句為對，第二、四句為對。詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠信；指暮天，空識歸航?！鼻械纳让鎸Γ绯叹俺跎⑻住洞呵椤罚骸靶⌒⊥ぼ?，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓?！薄把嘧印本渑c“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。
【錯綜對】:古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結(jié)成對仗，“湘江”與“巫山”也結(jié)成對仗，但位置不同。這便屬于錯綜對。
【流水對】:近體詩對仗的一種。流水對是出句與對句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是對立的，而是有上下相承的關(guān)系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結(jié)構(gòu)。如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，它們有前后相承接的關(guān)系，必須是從四川的巴峽到達巫峽，然后才能再從襄陽到達洛陽，先后的次序不能倒置，而語句的關(guān)系上，是下句承接上句，兩者構(gòu)成一個順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語，卻構(gòu)成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對”。
【合掌對】:是格律詩對仗的一種病句句式。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時應(yīng)當(dāng)避免的。如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。途中同馬上、暮春與寒食，意既合掌。
二、對聯(lián)知識
【對聯(lián)】亦稱楹聯(lián)，是我國傳統(tǒng)上特有的文學(xué)體裁，與漢字有密切關(guān)系，其主要特點是對仗工整，平仄協(xié)調(diào)。對聯(lián)起源于酒令、進化于駢文、游龍于漢賦、脫胎于律詩。律詩中的頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對仗，對仗概念無疑是從律詩中的對仗概念汲取精華，再逐漸擺脫律詩中五言、七言的單句短聯(lián)約束，進化為八言九言甚至更長的錯落有致的句式，從而形成自己獨特的風(fēng)格，成為對聯(lián)（或稱楹聯(lián)）。
常見對聯(lián)的分類：
【春聯(lián)】指為慶賀新春佳節(jié)而作的楹聯(lián)。 例：一元復(fù)始/萬象更新
【婚聯(lián)】又稱喜聯(lián)，是嫁娶的專用聯(lián)語。例：琴和瑟靜/花好月圓
【壽聯(lián)】為祝賀生日而作的楹聯(lián)。例：福如東海/壽比南山
【挽聯(lián)】系由挽詞演變而來，用于哀悼死者的楹聯(lián)，例:哭公只有淚/提筆竟無言
【燈聯(lián)】指貼掛在燈上的聯(lián)語。例:春到人間人似玉/燈燒月下月如銀
【言志聯(lián)】懸于書房、臥堂等環(huán)境表示主人家抱負等楹聯(lián)。例：天下興亡/匹夫有責(zé)(顧炎武)
【名勝聯(lián)】指專為某一名勝古跡撰寫、鐫刻的楹聯(lián)。例:泉自幾時冷起/峰從何處飛來(杭州冷泉亭)
【行業(yè)聯(lián)】專為行業(yè)特點所撰寫的楹聯(lián)，起著行業(yè)廣告的作用。例:雖然毫末技藝/卻是頂上功夫(理發(fā))
【交際聯(lián)】指人們用作酬贈交誼的楹聯(lián)。例:人生得一知已足矣/斯世當(dāng)以同懷視之
【書畫聯(lián)】指題寫在繪畫作品上的聯(lián)語。根據(jù)畫面上的內(nèi)容題上切合畫面的楹聯(lián)。
對聯(lián)的一般規(guī)則：
（一）上下聯(lián)的字數(shù)必須相等，不能用重復(fù)的字，但是本句中的字可以重復(fù)。
（二）上聯(lián)的末一句必須是仄聲，下聯(lián)的末一字必須是平聲。
（三）上下聯(lián)的句式必須一致（詞類相當(dāng)，結(jié)構(gòu)相應(yīng)）。
（四）上下聯(lián)的平仄要相對立，上聯(lián)如果是平聲字的地方，下聯(lián)就得是仄聲字，反過來也一樣。律詩的平仄格律和“一、三、五不論，二、四、六分明”的原則，也適用于對聯(lián)。
（五）上下聯(lián)意思可以相近或相反，可以只說一事，也不妨分說兩事。
（六）避免尾三連平和孤平，這一點明顯是針對下聯(lián)要求的。
每副對聯(lián)的字數(shù)，并無限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字，只要有話可說，能成對偶就行。要求奇數(shù)字上可平可仄，偶數(shù)字上一定要平仄分明，如果上句偶數(shù)字是平聲字，則下句相應(yīng)的字就要仄聲字。
總之，作對聯(lián)要音韻和諧。語言精煉，合于規(guī)律，而又有一定的內(nèi)容。文字詞性不相對，平仄不協(xié)調(diào)或把標語口號式的句子分寫兩行，都不能算是對聯(lián)。
同時，上下聯(lián)內(nèi)容要有一定的聯(lián)系，但不能雷同或重復(fù)，雷同的對句俗稱為“合掌對”，如“新年迎五福，春節(jié)接三多”，其中的“新年”和“春節(jié)”、“迎”和“接”是同一個意思，傳統(tǒng)上認為這樣的楹聯(lián)犯制作楹聯(lián)的大忌。
三、對聯(lián)與對仗的區(qū)別：
1、字數(shù)不同。詩詞中的對仗字數(shù)少則三字，多則七字，駢文的對仗字數(shù)稍多；而對聯(lián)則可以突破此限，甚至百字以上。
2、內(nèi)容的獨立性和完整性不同。詩詞中的對仗，大部分寫景狀物抒情，其內(nèi)容只是詩詞中的一部分，缺乏獨立性，它依托上下文而存在；而對聯(lián)的上下聯(lián)所組成的內(nèi)容必須是完整的，通常一副對聯(lián)就是一個藝術(shù)整體，表達一定的主題，具有獨立性。如流傳的樵夫出句，過路的主考官對句：
此木為柴山山出；因火成煙夕夕多。
出句、對句都巧用合字格，只求對仗工穩(wěn)，不表達特定主題，對上、對好也就算完成了。此聯(lián)雖然有趣，但沒人張貼懸掛，故這是對仗而非對聯(lián)也。
3、用途不同。對仗，無論用在詩歌，還是散文，都講究語言形式工整醒目，聲音和諧動聽，能增添語言的韻律美。但它終究是提高語言表達效果的對偶修辭方式。
而對聯(lián)，已是一種具有文學(xué)韻味和民族形成的應(yīng)用文。過去開科取仕，任賢選能常用對聯(lián)；文人交往，互相題贈也用對聯(lián)；游覽名勝古跡，也會即興題聯(lián)；高人雅士求友征婚，有的也采用征聯(lián)。到了現(xiàn)代，對聯(lián)的用途更廣泛：民間在歲時節(jié)令、婚生壽喪、喬遷新居、喜事慶典、行業(yè)開張及官方的央視春晚等等，均使用對聯(lián)來渲染氣氛，因為它廣為群眾喜聞樂見！
對聯(lián)，在對仗基礎(chǔ)上發(fā)展而來，兼容并蓄，它將更加枝繁葉茂，搖曳多姿！
綜上所述，對偶是漢語的一種修辭手法；對仗是律詩中對偶修辭的習(xí)慣說法；對聯(lián)則是一種以對偶形式組成的應(yīng)用文體。它們既有聯(lián)系又有區(qū)別。
第十五講 元曲
人們常說，唐詩宋詞元曲漢賦。在前面的14章節(jié)中，著重講的是詩詞。這一章講曲。
一、曲及元曲
曲，比之詩詞，更為靈活，也更接近民間。曲，興之于元代，所以后人為了同唐詩宋詞相區(qū)別，就冠名以“元曲”。元曲即散曲和雜劇。散曲包括小令及帶、過、兼曲、組曲，套曲等。唐詩是豪情，宋詞是柔腸，而元曲就是嬉笑怒罵的童真率性，是藝術(shù)性的俚語（既民間俗語或地方方言）表現(xiàn)。
元代是元曲的鼎盛時期。一般來說，元雜劇和散曲合稱為元曲，是元代文學(xué)主體。不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學(xué)史上三座重要的里程碑。
元曲，雖有定格，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。所以我們可以發(fā)現(xiàn)，同一首“曲牌”的兩首有時字數(shù)不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字數(shù)最少的一首為標準定格)。
二、元曲的組成
元曲包括兩類文體：一是包括小令、帶過曲和套數(shù)的散曲；二是由套數(shù)組成的曲文，間雜以賓白和科范，專為舞臺上演出的雜劇?！吧⑶笔呛汀皠∏毕鄬Υ嬖诘?。劇曲是用于表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞。從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。散曲從體式分兩類:“小令”和“散套”。小令又叫葉兒，體制短小，通常只是一支獨立的曲子(少數(shù)包含二三支曲子)。散套則由多支曲子組成，而且要求始終用一個韻。散曲的曲牌也有各式各樣的名稱，如《叨叨令》、《刮地風(fēng)》、《喜春來》、《山坡羊》、《紅繡鞋》之類，這些名稱多很俚俗，這也說明散曲比詞更接近民歌。元曲以其作品揭露現(xiàn)實的深刻以及題材的廣泛、語言的通俗、形式的活潑、風(fēng)格的清新、描繪的生動、手法的多變，在中國古代文學(xué)藝苑中放射著璀璨奪目的異彩。
三、元曲的體制
元曲興起并代表這一時期文學(xué)的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個方面：
1、宮調(diào)：宮調(diào)是指中國古代音樂的調(diào)式，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調(diào)，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)（四調(diào)），曲的每一個宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù)，是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。
2、曲牌：俗稱“曲子”，是對各種曲調(diào)的泛稱，各有專名，如《點絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多，元代北曲共335個，每一個曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時也規(guī)定了該曲的字數(shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調(diào)而無曲詞。
3、曲韻：元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。
4、平仄：曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。
5、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等十三種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現(xiàn)在：有工對也有寬對，但寬對的現(xiàn)象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語入對。
6、襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字數(shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。
第十六講 關(guān)于賦
第十五講中提到，人們往往有唐詩宋詞元曲漢賦之說。這一節(jié)，就專門講“賦”。
賦，是與比興并稱的古代詩歌的基本手法。賦，本來是一種寫作手法，解作鋪的意思，指鋪陳言志的手法。賦陳，一作鋪陳。鋪排，是鋪陳、排比的簡稱。在篇幅較長的詩作中，鋪陳與排比往往是結(jié)合在一起用的。鋪排就是將一連串內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)的景觀物象、事態(tài)現(xiàn)象、人物形象和性格行為，按照一定的順序組成一組結(jié)構(gòu)基本相同、語氣基本一致的句群。它既可以淋漓盡致地細膩鋪寫，又可以一氣貫注、加強語勢，還可以渲染某種環(huán)境、氣氛和情緒。在賦體中，尤其是富麗華美的漢賦中，賦法被廣泛地采用。漢樂府和漢代某些五言詩也與漢賦互相影響，更將鋪陳與排比相結(jié)合，相得益彰。
賦誕生于《詩》、《騷》之后，律詩、戲曲、小說之前。賦原是《詩經(jīng)》的一種表現(xiàn)手法，后發(fā)展成為一種富有文采、韻節(jié)、善于鋪陳、兼有詩歌與散文特點的一種文體。從時代的先后來講，賦是中國古代文學(xué)的淵源，承擔(dān)了推進中國古代文學(xué)發(fā)展的重任，它開拓了題材，豐富了表現(xiàn)手法，發(fā)展了體式，對后世文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。在明清白話小說中，賦是常用的文體，或用它描寫景物，或抒情，或烘托氣氛，從某種意義上說，小說也離不開賦。
賦之特質(zhì)，在于詩文之間。它稱不得詩，曰不得文。說它不是詩，它又對仗押韻，說它不是文，它又單行散行。它的優(yōu)勢正在于兼二者之長，既有詩的詩意韻律，又有散文的篇章布局，在中國文學(xué)文體中占有獨特的地位。
賦作為一種文體，為什么叫漢賦呢？
賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。后人就把漢代的文章，稱之為漢賦。
漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結(jié)合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在于“鋪采摛文”；從賦的內(nèi)容上說，側(cè)重“體物寫志”。漢賦的內(nèi)容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經(jīng)歷；四是抒發(fā)不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。
漢賦分為大賦和小賦。還有一種分法，因為漢賦初期是從楚辭脫胎而來的，所以分為騷體賦、大賦和小賦。騷體賦以主觀抒情為主，犬賦以客觀描寫為主，大賦又叫散體大賦，規(guī)模巨大，結(jié)構(gòu)恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。小賦則篇幅短小、文詞清麗。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、揚雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家.小賦則揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。
賦到西漢時，已足以成為漢代文學(xué)的代表，乃至影響千年中國文學(xué)史。賦大致分為五種，也正是五個重要時期：西漢人將楚國詩人屈原、宋玉的作品也視為賦體，沒有一定的限制性，稱做楚辭體的騷賦；漢賦篇幅較長，多采用問答體，韻散夾雜，其句式以四言、六言為主，但也有五言、七言或更長的句子，漢賦喜堆砌詞語，好用難字，極盡鋪陳排比之能事，卻被后人視為賦體正宗，也稱古賦；六朝賦是東漢抒情短賦的變體，其特點是篇幅短小，句式整齊，多為四言、六言拼偶組成，而又講究平仄，通篇押韻，又稱俳賦；唐宋又有律賦，題目，字數(shù)韻式，平仄都有嚴格限制；文賦是中唐以后產(chǎn)生的一種散文化的賦體，不刻意追求對偶、聲律、詞采、典故，句式錯落多變，押韻較自由，甚至大量運用散文的句式，文賦實際上是賦體的一種解放。
簡言之，所謂賦，就是不拘平仄格律、不拘字數(shù)、不限韻律、可以運用敘事、鋪陳、排比、對仗等多種寫作手法的一種古韻文體。
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第十七講 “老干體”詩詞
“老干體”詩詞，又名“政協(xié)體”和“人大體”，是當(dāng)代詩詞創(chuàng)作中風(fēng)格獨特、影響深遠的一種詩詞體式。顧名思義，這類詩詞如同政協(xié)、人大的退休和沒退休的老干部的做人和講話風(fēng)格一樣觀點陳腐、套話連篇、毫無生氣，但其創(chuàng)作隊伍卻不限于這些老干部，許多年輕的詩詞愛好者也擅長而鐘情此類。因此，不僅地方小報有之，一些專業(yè)詩詞刊物也有之，網(wǎng)絡(luò)詩詞也不乏正宗“老干體”，儼然成為當(dāng)今詩詞創(chuàng)作的一大社會流派。
老干體詩詞大多誕生于五、六十年代，它是一個特定時代的特定產(chǎn)物，是傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作發(fā)展過程中特定時期的特殊文化現(xiàn)象。
據(jù)考證，當(dāng)代“老干體”的開山鼻祖是當(dāng)時寫《女神》、《星空》等應(yīng)時之作而鼎沸空前的郭沫若先生。郭沫若先生不僅開當(dāng)代“老干體”之先，而且創(chuàng)作頗豐，藝術(shù)成就巨大。
郭沫若先生“老干體”代表作：
《滿江紅?慶祝九大開幕》（詞）
雄偉莊嚴，像滄海波濤洶涌。太陽出，光芒四射，歡呼雷動。萬壽無疆聲浪滾，三年文革凱歌縱。開幕詞句句如洪鐘，千鈞重。
大工賊，黃粱夢；帝修反，休放縱！聽諄諄教導(dǎo)，天衣無縫。改天換地爭勝利，除熊驅(qū)虎英雄頌。慶神州一片東方江，獻忠勇！
《春雷》（律詩）
春雷動地布昭蘇，滄海群龍競吐珠。
肯定秦皇功百代，判宣孔二有余辜。
十批大錯明如火，柳論高瞻燦若朱。
愿與工農(nóng)齊步伐，滌除污濁繪新圖。
“老干體”以其特有的氣勢縱橫中國現(xiàn)當(dāng)代詩詞界長達半個世紀，成為當(dāng)時中國詩壇的一道獨特風(fēng)景線。它主要有四大特點：一是多為應(yīng)時應(yīng)景之作；二是內(nèi)容大多反映當(dāng)代黨政大事且以歌功頌德為主；三是情感空泛蒼白，文辭直白口語化，流于標語口號，概念化，缺乏形象思維及意境；四是韻律上平仄通押，不大講求詩詞格律。
在當(dāng)今的詩詞潮流中，“老干體”詩詞，往往被人們輕視和不屑一顧，成為寫時事政治詩詞的貶義代名詞。而當(dāng)詩人以政治事件、政府職能、國家權(quán)力象征等為題材來歌功頌德作詩時，稍不留意，在內(nèi)容及形式上就難免有“老干體”之嫌。我們在作詩時，要盡量避免這種文風(fēng)。
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