前言

       寫意花鳥畫技法，歷來缺少全面的論述，現(xiàn)在僅用幾十幅畫面和簡(jiǎn)單的解釋，來論證寫意花鳥的技法，以我的水平來說那是不可能的，因?yàn)楫嬍切蜗蟮臇|西，要用文字來表述其中的意境和筆情墨趣，本非易事，何況寫意畫歷代各家派糸紛云，又各有自己的獨(dú)特的一套表現(xiàn)手法。我所談的即使有可取之處，也不能代替別人的習(xí)慣手法。在倡導(dǎo)推陳出新，標(biāo)榜獨(dú)創(chuàng)的今天，我們更要以“古為今用，法為我用”的方針，創(chuàng)造出更多更好的技法，以自己的獨(dú)特的風(fēng)格，來表現(xiàn)出新時(shí)代花鳥的新面目，那么我的這個(gè)小薄冊(cè)不過作為拋磚引玉的作用罷了。

        這一《寫意花鳥畫技法》是我平時(shí)教學(xué)中的一小部分教材，很不全面，又缺條理，但朋友們的好意勸我刊出，以便公諸同好，，我也不揣淺陋，拿出來與專家和愛好們共同探討，希望得到指正和幫助。

       本書在編繪過程中得到張仃院長(zhǎng)、朱丹副院長(zhǎng)、林鍇等同志的指教并此到謝。

張世簡(jiǎn)

一九八一年二月

中央工藝美術(shù)學(xué)院

用筆：一、中鋒和偏鋒

       筆鋒垂直運(yùn)行紙面謂之“中峰”。筆圓而鋒藏自然處處含蓄，圓渾厚重，如此圖之梅花。偏鋒：筆鋒傾側(cè)著紙，墨色變化較多，姑此圖之芭蕉葉即用偏鋒畫成。

用筆：二、逆鋒和順鋒

       逆鋒：筆桿向外，筆頭向外，筆頭向里，逆勢(shì)走去，即為逆筆，如此圖之石和老竹桿均用逆筆畫成。

順鋒：即順手方向行筆，自左到左到右自下而上，與逆鋒完全相反，如此圖之小竹技和葉都是順鋒。

用筆： 三、老筆法

       老筆：明朝李開先所謂：“老筆一”即破筆直掃，如畫老梅桿，蒼藤、古柏、峻石等，均可用此筆法，如用中鋒則全鋒按下任其破散，一氣呵成，自然蒼老，此山楂桿即用老筆所成。

用筆：四、用線

       用粗、細(xì)、濃、淡干、濕、長(zhǎng)、短各種線條組織成圖，有疏有密，縱橫交錯(cuò)，而成整體，則畫面之氣勢(shì)節(jié)奏，無不在其中矣，潘天壽先生常用此法成圖，別有風(fēng)味。

用筆：五、破筆法

       此畫法筆頭散開，可出多筆畫效果，這兩只竹雞之羽毛是甪濃淡之破碎毛筆畫成，此法適用于有花斑之鳥，如鷹、雕、雞、鴨等羽毛，自有蓬松之感，效果較好。

　用墨：一、用墨

       墨分焦、濃、重、淡、清五色，寫意畫以墨為主，故曰：“畫道之中，水水墨為上”。古今名家多有純以水墨作畫者，如墨竹、墨蘭、墨荷、墨梅等甚多。因墨易古雅，喬易流俗。水墨能濃、淡、干、濕，并用筆墨技法的巧妙變化，就有百彩并瑧之妙。誠(chéng)為東方繪畫之特點(diǎn)。

用墨：二、先淡后濃

       此幅白菜畫法：“用干凈的之筆以清水調(diào)開后略蘸濃墨于盤內(nèi)調(diào)成濃淡墨，先畫菜幫，隨即蘸較多濃墨，不用調(diào)勻自上而下，一氣畫菜葉，最后以濃墨勾筋并加菜根即成，此畫法墨彩豐富，淋漓雅致。

用墨：三、由濃及談

       筆用清水化開后，保留一定的水份，蘸以濃墨（保持筆根要淡），直接在紙上揮寫，自然形成由濃到淡的色階，融洽調(diào)和，墨活韻足，自有意趣。

用墨：四、破墨畫法

       破墨法基本上有：濃破談，淡破濃，干破濕，濕破干，水破談五種。是寫意畫中最常見的墨法，此圖之右石是“濕破干”，左石是“淡破濃”。

用墨：五、破墨法

        此圖之芍藥花和葩是“水破淡”，葉是“濃破淡”和“干破濕”。所謂“破墨濕”。所謂“破墨”必須在墨色未干時(shí)破之，全干后就無法再破，如再加墨，就叫“積墨法”了。

用墨：六、潑墨法

       所滑“潑墨”即用大筆蘸大量，以較快之速度運(yùn)行紙上，大寫意畫荷葉、石頭等多用此法，但也須有濃淡之變化，始能生動(dòng)有致。

用墨：七、干濕并用

       作畫用墨用色，須盡量做到濃、談、枯、濕之變化、所謂干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨是也。如此對(duì)比用墨、用色干濕并用，顯得干筆更為蒼老，濕筆益臻華滋。

用墨：八、宿墨

       宿墨即一隔宿之舊墨也，陳舊之墨本身就灰、臟、污變了質(zhì)，一般畫家均不用，如善用宿墨者，反而有古雅陳舊之感，達(dá)到了爐火純青之效，先輩如八大山人，黃賓虹等老畫家是用宿墨之能手。

用色：一、用色

       用墨有“墨分五色”之說，用色色同樣應(yīng)有由談及濃之多種色階，表現(xiàn)在畫面上也要有濃、談、枯、濕之變化，方能有前后虛實(shí)之層次，此圖之用墨和用色就是一例。

用色：二、畫花葉法

       此幅之花，用較大之筆洗后先調(diào)朱砂至筆根，次蘸曙紅（不宜過多）略調(diào)一二后蘸一筆紅（不能調(diào)）由深及淺，一氣畫成。嫩葉則略調(diào)花青、藤黃后再蘸紅色，錯(cuò)落下筆，依次畫成嫩葉及嫩技。葉先調(diào)滕黃、花青，須偏嫩則略加紅，須偏老則可多蘸花青，枯葉可加赭。以上諸色絕不能在碟內(nèi)調(diào)勻，否則成為混色，易死板且易臟。

用色：三、意足何必顏色似

       謝赫六法云：“隨類敷彩”此一般要求也，但寫意畫則要求其神完意足之藝術(shù)效果，如圖之葉、莖、蕊均用濃墨畫成，雖與固有色完全不同，但紅與墨相配顯得雅致濃艷而且厚重，吳昌碩，齊白石、潘天壽、等前輩畫師多用此法，即所謂：“意足何必顏色似”也。

用色：四、石色用法

       國(guó)畫有色透明與不透明兩大類，石色屬不透明色，如朱砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉等等，其特點(diǎn)是復(fù)蓋力強(qiáng)，常在濃墨上加石色更顯鮮艷。此鴛鴦之冠羽和背尾部均加石色，如畫翠鳥孔雀、點(diǎn)花心等均可用此法，但要避免用得死板。

用色：五、用粉

       用粉宜用在色宣上效果較好，用粉之法與用墨法同，墨分五色，用粉亦然，要有濃、淡、枯、濕之變化，并要講究用筆，此白雞即用此法畫成，自然生動(dòng)。畫白花白鳥均可用此法，如在白紙上畫白鷹、白花等，最好略染背景以襯之，畫家張書旂最善用此法。

用色：六、色調(diào)墨

色墨混用，如圖之花蒂、干、葉和麻雀之頭、背翅部均調(diào)進(jìn)了多少不等的墨。色調(diào)墨要慎重，不然很易臟、濁、灰，用好了也易古厚，吳昌碩先生常在西紅中加點(diǎn)墨就顯得古雅。

大寫意

       寫意畫有大寫意和小寫意之分，大寫意畫法更重神似，作者用夸張、簡(jiǎn)練、概括之手法，表達(dá)對(duì)象之神態(tài)，不避小疵，以達(dá)到神完意足的大效果為目地。

出技點(diǎn)花

       這種畫法，多以枝干為主，先畫出主要枝干（不要一次完），然后點(diǎn)花加萼畫蕊，最后略補(bǔ)枝加干，細(xì)心收拾而成，畫梅花、梨花、海棠、杏花等，均可用此法。

勾花點(diǎn)葉法

       此法應(yīng)先勾花后畫干與葉，最后上色，上色意到即可，留些空白，更覺生動(dòng)，勾花用墨或用色勾（如大寫意章）均可，葉也可直接用調(diào)好之色點(diǎn)成，此乃寫意最常用的一種畫法。

沒骨畫法

       古云：“線為畫之骨，墨為畫之肉”。不用線直接采用墨或色來表達(dá)物象的質(zhì)感，即謂沒骨畫。沒骨畫可在熟宣上畫，也可在生宣上畫，也可偏工，也有偏寫的，沒骨畫法尤應(yīng)注意用筆。

工寫并用

       工筆與寫意本屬兩種根本不協(xié)調(diào)之表現(xiàn)方法，如果配合得當(dāng)，卻另有情趣，齊白石、陳子奮等前輩老畫家常用此法。

白花空勾法

       用淡墨勾出花形，用濃墨或較濃墨畫枝干，再用淡綠或淡淡的花青烘其花瓣外圍（此法古人多用），就有潔白之感，比用白粉更為高雅，如畫玉簪、白何花、白梅、白牡丹、白月季等等均可用此法。

簡(jiǎn)筆畫

       簡(jiǎn)筆畫要求用更洗練、更概括、更集中地寥寥數(shù)筆以表達(dá)出對(duì)象之形與神，因之用筆用墨就更難了，如此圖即以簡(jiǎn)筆成之。簡(jiǎn)筆非境簡(jiǎn)。八大山人之花鳥畫是最代表了這種畫法。

畫竹法

       畫竹先畫竿，起筆須重如高山墜石，行筆須平，如錐畫沙，圓健而不偏薄，收筆處向左略一提即收，畫葉如寫正楷，中鋒實(shí)按虛起，不宜太快，結(jié)構(gòu)有“個(gè)”字、“介”字、“分”字、“人”字等形排疊變化，小枝可用章書法成之。

勾填法

       勾填法多在工筆畫中使用，寫意畫也常見到，但其勾填不象工筆那樣工整，它富有裝飾性，勾法也可以用濃淡墨勾，以便分出前后層次，干后設(shè)色。

勾寫并用

       石用大筆連勾帶皴、擦，一氣呵成。水仙則用勾勒法先用墨勾好花葉輪廓，再用色染之，寫意畫中，常用此法，用筆要簡(jiǎn)潔肯定，饒有風(fēng)致。

畫鳥法

       古人畫鳥多由嘴起筆，次點(diǎn)睛，畫畫頭、背、翅、胸等，如圖左一，我以為畫法應(yīng)按其形態(tài)之變化而隨之變化，如左二為胸式，左三為背起式，左四為頭起式，上排左為尾起式，右為翅式，但這也并絕對(duì)如此，各家有各自的表現(xiàn)習(xí)慣。

意到筆不到

       即不必筆筆俱到，如此圖之白項(xiàng)鴉，頭與身筆不連而意自相連，畫月夜，則畫睡鴉和月亮，即有茫茫墨夜之感，月邊略加幾筆淡墨以加強(qiáng)氣氛也可，千萬不能全幅涂黑，方為黑夜。白石翁畫蝦未畫一筆水，但畫面之蝦均仿佛游于水中矣。

張世簡(jiǎn)（1926-2009）國(guó)畫家。1926年1月出生于浙江省浦江縣禮張村，這是一個(gè)有畫家之鄉(xiāng)美稱的村子，叔父是中國(guó)著名的水墨畫家和美術(shù)教育家張振鐸先生（1908-1989），堂兄張書旂先生（1900-1957）是中國(guó)近代著名的花鳥畫大師。還有幾位伯父、兄長(zhǎng)也都擅長(zhǎng)花鳥畫。童年時(shí)代的張世簡(jiǎn)常常出現(xiàn)在他們的畫案旁，為他們磨墨理紙，直到看他們畫完為止。中央文史研究館館員、國(guó)畫家張世簡(jiǎn)同志因病于2009年12月4日在北京逝世，享年83歲。