中國畫中常以原色為基本色，多用原色，少用間色，特別是畫工筆畫時，有些間色是用兩種以上的原色套染出來的，以達(dá)到明凈、厚重的效果。

畫面設(shè)色要講究色彩調(diào)子，即用暖色調(diào)還是冷色調(diào)。根據(jù)畫面物象，應(yīng)心中有數(shù)。設(shè)色要單純，色調(diào)要有傾向性，不能紅一塊，綠一塊，沒有主調(diào)。但單純中也要講變化，冷調(diào)中適當(dāng)加少量暖色，“萬綠叢中一點紅”，單純而不單調(diào)。

中國畫上色技法主要有：填色法、染色法、罩色法、破色法、潑彩法、烘托法、反襯法等。下面講解各個畫法的特點與技巧：

1、填色法

也稱勾線填彩法、勾填法、勾勒法。首先用墨線勾完對象的輪廓，然后用顏色在勾好墨線的范圍內(nèi)填滿顏色，要填的平整均勻，因此也稱單線平涂。畫工筆畫時，往往需要多層次層層復(fù)加，每涂一遍等干后再涂第二遍。有的需要在顏色填完后，用同類色的色線在墨線上重勾一次，稱勾勒法。

2、染色法

有淡彩暈染、重彩暈染、接染、托染、點染等等，寫意畫渲染的要求是：先在毛筆上調(diào)淺色，然后在筆尖上調(diào)深色，一筆畫到宣紙上，自然表現(xiàn)出深淺不同的顏色。大面積染色則用大筆甚至用底紋筆染，力求有質(zhì)量感、空間感、忌臟、膩、灰。

3、點染法

是沒骨畫花鳥畫常用來點花點葉的一種表現(xiàn)方法。所謂點染，就是用毛筆按形象的色彩需要，蘸上各種顏色，一筆點到紙上，使色彩有深有淺，有濃有淡，變化無窮。如畫牡丹嫩花苞，先用筆蘸三綠，調(diào)藤黃，筆尖再蘸少許胭脂，著紙畫出的花苞就會產(chǎn)生出綠中帶紫、含苞欲放的效果。

4、罩色法

工筆畫中為達(dá)到顏色的腴潤、厚重之感。常用罩色法完成。如畫深紅花。需用淡墨打底，再用胭脂或曙紅層層罩染、在寫意畫中，在墨色畫了之后，為加強這一部分的色調(diào)。再用石色罩一層，使這部分物象更醒目、厚實。有變化有層次，如畫荷葉。墨色畫好之后。再用石綠或花青罩一層，但不宜過厚、過重。

5、潑彩法

主要用在寫意畫中，在大塊潑墨的基礎(chǔ)上，將飽滿、淋漓的石色(有覆蓋力)潑在畫上，使重色與墨色相結(jié)合，從而使物象的色感和體積感更加突出厚重。

6、彩墨法

即色中蘸墨。以色為為主，或是墨中蘸色。以墨為主，進(jìn)行著色、如畫麻雀。先用淡墨著色。再蘸赭石畫羽毛，畫綠葉。先蘸汁綠。再蘸墨。一筆下去，自然表現(xiàn)出綠葉的濃淡深淺。畫人的皮膚，可以直接用赭石調(diào)墨去塑造形體等等，靈活運用。

7、破色法

有水破色、墨破色、濃色破淡色、淡色破濃色、石色破草色、石色破墨色等等、如畫花卉葉片，可在葉片顏色快干時，用重墨勾葉筋，又如在一片淡紅的芙蓉花色快干時，用胭脂線勾出花瓣筋絡(luò)，從而時畫面的質(zhì)感和韻律更加真實奪目。

8、烘托法

為了使百花、白鳥、月亮、雪景等物象同白紙、白絹的底色拉開距離，可在花頭或鳥的邊緣用淡花青、淡墨等烘托，使白花、白鳥躍然紙上，呼之欲出，在轟然過程中，要注意不要讓水漬和滲化過分妨礙物象的形體，這在工筆畫中要求精細(xì)、嚴(yán)格，寫意畫可以隨意一點。

中國花鳥畫顏料的使用稱為“賦彩”、“敷色”。設(shè)色要根據(jù)不同類型而設(shè)色，這是初學(xué)中國畫者必須掌握的基本技法。

大自然的顏色五彩繽紛，光怪陸離，的確是很美的。但生活中的色彩美不能同于繪畫中的色彩美，自然色彩美和藝術(shù)色彩美是有區(qū)別的。中國傳統(tǒng)寫意畫強調(diào)以墨為主，以色為輔，以色助墨，以墨顯彩，強調(diào)色彩要以筆墨為基礎(chǔ)，敷色叢書于筆墨的“涂附”，以達(dá)到“色不礙墨，墨不礙色”的要求?？傊?，色彩表現(xiàn)要符合畫中主題物象和中國人的欣賞習(xí)慣。這就是中國畫色彩美的基本要求。