松泉幽居圖 水墨紙本

石濤的《松泉幽居圖》筆墨清腴，畫中景物層迭、樹木茂密，巧妙地運(yùn)用虛實(shí)、黑白的均衡布局，通過(guò)瀑水的空靈和云霧的蒸騰，增加了畫面的空靈感，本件用筆方圓結(jié)合，高處峻嶺以方筆折角為外形，近處坡石以圓筆為使轉(zhuǎn)，行筆舒緩而自然，既保留黃山畫派的氣息，又融會(huì)了倪云林的骨格，有一種清麗幽雅、清謐淡遠(yuǎn)的韻味，頗有超然絕世的寧?kù)o舒適感。

小東廬聽泉詩(shī)意 立軸

退筆山水卷

題識(shí)：公孫之劍器可通于艸書，大地河山不出于意想。苦穎尺楮能彂其奇趣者，祗此久不煙火之虛靈耳。必曰如何是筆，如何是墨，與其嘔血十斗，不如嚙雪一團(tuán)。清湘石濤濟(jì)山僧一枝閣。鈐印：老濤、藏之名山

淺絳山水 立軸 庚戌(1670年)作

潯江送別圖 立軸 甲寅(1674年)作

千山紅樹圖 丁卯（1687年）作

款識(shí)：千山紅到樹，一水碧依人，避暑知無(wú)計(jì)，魚鱛雪染陳。千山紅到樹，一水碧依人，似有云來(lái)岫，呼之澹遠(yuǎn)親。千山紅到樹，一水碧依人，寄與前溪士，當(dāng)尋作比鄰。千山紅到樹，一水碧依人，記得我旋路，開軒接渭濱。時(shí)丁卯長(zhǎng)夏，客三槐堂。謂老道翁見訪，讀案頭卷上，喜予“千山紅到樹，一水碧依人”之句，出紙命予寫山，復(fù)用為起語(yǔ)，并呈索笑，石濤濟(jì)山僧。鈐?。嚎喙虾蜕?、臣僧原濟(jì)、我法

西山倚仗圖 設(shè)色紙本

攜友觀山圖 立軸紙本

云巖觀瀑圖 立軸紙本

大江紅樹圖 手卷 設(shè)色紙本

題識(shí)：大江紅樹三千里，一路題詩(shī)好順風(fēng)。廣陵秋日，奉送樹翁道長(zhǎng)兄先生之辰沅博笑。清湘弟大滌子濟(jì)。鈐?。核驯M奇峰打草稿、清湘老人、瞎尊者、膏盲子濟(jì)

卷首：笑游北苑。甲子春日，壯暮翁稚柳在北京題。鈐印：甲子七十五、稚柳、謝

本幅為石濤贈(zèng)友人之作，構(gòu)圖新奇顯示出上人迥異時(shí)風(fēng)的創(chuàng)作意涵?！靶鄞壨回Ａ⒅兄蕖?，近景一大山石斜倚而出，奇肆險(xiǎn)絕，頗似真山真水，一翁持杖獨(dú)立望遠(yuǎn)，目送江上煙波浩渺處的遠(yuǎn)帆，中景山川，水波氤氳莫辯，表現(xiàn)出江南山水的特質(zhì)。筆墨是獨(dú)具一格的“拖泥帶水皴”，枯濕并用，特重濕筆。于水墨交融間凸顯深厚之意韻。畫中人物、石橋、屋宇及遠(yuǎn)帆皆用細(xì)筆寫就，秀拙相生、熔豪放郁勃與精能縝密與一爐，尺幅不大而具千里之勢(shì)。好友將行，自古黯然銷魂唯別而已，而石濤卻將這一場(chǎng)面描繪的雄邁壯闊。從落款來(lái)看，大滌堂已在揚(yáng)州大東門外臨水落成。而本幅為其繪畫生涯集大成之時(shí)所作，堪稱銘心珍品。

松溪高士 手卷 設(shè)色紙本 乙亥(1695年)作

題識(shí)：乙亥冬日，客勁庵先生半山亭。先生忽以長(zhǎng)卷命野人游戲筆墨，偶為寫此，細(xì)觀之則又落青城之下，恐不足鑒賞也。清湘道人濟(jì)記。鈐印：石濤、苦瓜和尚

《松溪高士圖卷》無(wú)論在意境的追求還是筆墨技巧上，都體現(xiàn)出他恣肆豪放的氣質(zhì)和郁茂酣暢的筆墨個(gè)性。是一幅最能代表石濤筆墨清腴，風(fēng)格恣肆灑脫的山水作品，構(gòu)圖上采用了“截取法”，從中間局部取景，畫中景物層迭、樹木茂密，畫筆以渾樸深厚，蒼蒼莽莽的線條，描繪出栩栩如生的人物形象和各具形態(tài)、枝葉茂密、錯(cuò)落有致的樹石。在筆墨技法上，山石橫直交錯(cuò)，秀靈而堅(jiān)實(shí)，錯(cuò)落的苔點(diǎn)，使山勢(shì)更顯蒼莽，墨色干濕濃淡恰到好處或用流暢而凝重的中鋒線條，或用干毛而松柔的側(cè)鋒線條先勾出山體的輪廓和脈絡(luò)，以表現(xiàn)山巒的凹凸和體積感，其筆性基本屬于董源、黃公望一類的柔性筆調(diào)。是件文人畫意趣濃厚的作品。

春江垂釣圖 水墨紙本 丙子（1696年）作 （1495萬(wàn)元，2011年上海工美春拍）

題識(shí)：天空云盡絕波瀾，坐穩(wěn)春潮一笑看。不釣白魚釣新綠，乾坤鉤在太虛端。清湘瞎尊者弟寄上，八大長(zhǎng)兄先生印可。丙子秋九月，廣陵。鈐印：膏盲子濟(jì)、半個(gè)漢、老濤

石濤與八大山人，這一對(duì)明王室后裔，遭遇國(guó)破家亡的巨變，嘗盡辛酸與孤獨(dú)。他們的畫藝，皆超凡入圣，而對(duì)于對(duì)方又都十分欽佩仰慕，然而二人卻始終未曾見過(guò)一面。能證明他們之間有著聯(lián)系的，一是八大山人的《水仙》橫卷，其上有石濤的二首詩(shī)，其一是：“金枝玉葉老遺民，筆硯精良迥出塵。興到寫花如戲影，分明兜率是前身。”表示了他對(duì)八大其人其藝的贊揚(yáng)。另一件則是石濤致八大的一封長(zhǎng)信，求他為自己作《大滌草堂圖》，讀信可知，八大山人至少為石濤畫過(guò)一幅《大滌草堂圖》。這幅《春江垂釣圖》是石濤贈(zèng)八大山人的，畫面的右前方畫著一枝經(jīng)過(guò)殘冬的柳樹，枝條已沒有幾根，新芽正待生發(fā)。一老者正坐柳樹下垂釣。江中春草初生，波光泛動(dòng)。左方一巨石橫臥水中，遠(yuǎn)處空無(wú)一物。上方題詩(shī)一首，是石濤游心自在，一貫自信自負(fù)的寫照。石濤對(duì)八大一直是從內(nèi)心佩服的，他曾在自己畫的一本《山水》冊(cè)上題跋，論及當(dāng)時(shí)的畫家：“此道從門入者，不是家珍，而以名振一時(shí)，得不難哉……淋漓奇古之如南昌八大山人……皆一代解人也?！睘橐粋€(gè)淋漓奇古的一代解人作畫，石濤自然不會(huì)以細(xì)縝的筆墨來(lái)應(yīng)付，所以這幅畫畫得特別的奔放、簡(jiǎn)約，乘興一揮，元?dú)饬芾欤@是所見他寫有八大上款的唯一一幅。