嶺南畫派是指以廣東籍畫家組成的一個畫派，是由高劍父、高奇峰、陳樹人三位所創(chuàng)立的。他們在中國畫的基礎(chǔ)上融入了東洋、西洋的繪畫技法，創(chuàng)作出了獨屬于自己的風(fēng)格，注重寫生功力，大部分的畫作都是中國南方的風(fēng)物和風(fēng)光。在其繪畫的章法、筆墨、色彩上都是非常的出色，它與京津派、海派呈現(xiàn)出三足鼎立的局面，是我國二十世紀(jì)主宰中國畫壇的三大畫派之一。

圖1:關(guān)山月晨練 鏡心 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　20,125,000；尺寸：69×131.5厘米；拍賣公司：RMB 　20,125,000；成交時間：2014-11-21。鈐?。宏P(guān)山月。題識　山月畫。畫面的鏡頭被拉至近前，恰似清晨的推窗即景，紅色依然是這一時期的主要色調(diào)，遠(yuǎn)方一輪紅日東升，照耀著波光粼粼的海面，港口的郵輪即將揚帆遠(yuǎn)航。近處鳳凰木枝繁葉茂，仿佛觸手可及，鳳凰木可謂是廣東地區(qū)最為代表的植物，在嶺南地區(qū)隨處可見，廣東人以其鮮艷似火的大紅花，比喻奮發(fā)向上的精神。以此入畫，無論火紅的色調(diào)還是昂揚的寓意，在那個時代都是不二之選，襯托出社會主義建設(shè)的熱火朝天。加之遠(yuǎn)景的旭日、映著朝霞的波光，形成了絕佳的構(gòu)圖模式，也因此這一構(gòu)圖被畫家多次運用到繪畫創(chuàng)作中。

一、嶺南畫派的繪畫特點，非常鮮明且風(fēng)格獨特。

從其繪畫的技法上看，重視取法自然，創(chuàng)造出了“撞水”、“撞彩”等多種技法；將中西方繪畫的特色風(fēng)格進(jìn)行了融會貫通，使其繪畫神形具備、雅俗共賞為其審美標(biāo)準(zhǔn)；將彩墨并重以及兼工帶寫做為其重要的藝術(shù)手法特色，在中國畫壇上呈現(xiàn)出獨具一格的姿態(tài)。

圖2:傅抱石（1904～1965） 關(guān)山月（1912～2000）1961年作 千山競秀 鏡心 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　12,650,000；尺寸：103×143厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2012-10-28。鈐印：抱石之作、關(guān)山月印、一九六一。題識：千山競秀。一九六一年八月，傅抱石、關(guān)山月合作，寫贈遼寧賓館。此次東北寫生歷時近四個月，兩人足跡遍布吉林、延邊、長白山、哈爾濱、牡丹江、鏡泊湖、沈陽、鞍山、千山、撫順、旅大等地，期間作畫課稿百余幅。壯游結(jié)束后，兩人共同舉行寫生畫展，并出版了《傅抱石、關(guān)山月東北寫生畫選》。據(jù)《千山競秀》左上傅抱石自題“千山競秀。一九六一年八月，傅抱石、關(guān)山月合作，寫贈遼寧賓館”可知，本幅正是在東北寫生途中，由傅、關(guān)二人合作所畫。據(jù)《傅抱石大典》記載，傅抱石、關(guān)山月一行于1961年8月9日由哈爾濱抵達(dá)沈陽，19日游覽東陵，26日赴大連居棒棰島約23天。在遼期間，受遼寧賓館所請，二人便合力創(chuàng)作此幅《千山競秀》以贈之。

從其繪畫特點上看，主張創(chuàng)新的同時，將嶺南特有的景物成為其繪畫的主要題材；主張寫實，將西洋畫派引入其中，形成了非常好的化學(xué)反應(yīng)；將國畫的特點融入其中，在繪畫技術(shù)上運用了反勾勒法中的“沒骨法”，用“撞水撞粉”法，憑借這些特征力求其繪畫的真實度，汲取了各家的長處。

圖3:關(guān)山月丁卯（1987年）作 南國濤聲 鏡心 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　9,200,000；尺寸：108.5×160厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2019-06-02。題 識 南國濤聲。丁卯歲冬，漠陽關(guān)山月。鈐 印 嶺南人、關(guān)山月、八十年代。

從題材內(nèi)容上看，進(jìn)行了大膽的革新。例如：南海林良的寫意花鳥、東莞張穆畫馬、新會高儼的山水、順德黎簡詩書畫皆絕、蘇仁山的人物等等，繪畫內(nèi)容的題材十分的豐富，而且繪畫的工藝特別的精湛。

圖4:高劍父1950年作 孔雀 鏡心 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　3,139,980；尺寸：171.5×93厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2017-05-29。鈐印：高侖長壽、劍父二十以后所作、男兒生不成名身已老。題識：可能乳得西周凰，來壽君王億萬期。我兄指教，三十九年中秋后五日，劍父。鑒藏?。荷粕钸^目、山月曾觀、李氏時佑鑒藏。本幅《孔雀》即繪兩只孔雀立于巖石之上，一臥一立，傲然而立，頗有君子之風(fēng)?？兹敢怨懡Y(jié)合繪出，以俊逸飄灑的干筆表現(xiàn)出翎毛，復(fù)勾勒暈染出層層翎毛及尾羽，以極為精細(xì)的筆調(diào)勾勒暈染孔雀之喙；巖石筆法則近似馬遠(yuǎn)、夏圭一體，山石橫砍側(cè)皴，干筆飛白，于秀逸中見其剛勁。全畫黑白分明，山石之硬朗與孔雀之工細(xì)形成了鮮明對比。背景則以淡色渲染，深淺遠(yuǎn)近中可見此畫之詩意盎然。

嶺南畫派的思想基礎(chǔ)就是“革命精神”，還有時代精神、兼容精神、創(chuàng)新精神，這四項精神是他們一直以來的堅持以及信念，憑借著這四項精神支撐著他們昂首闊步的走在中國畫壇的藝術(shù)史上。

二、嶺南畫派中的著名畫家有哪些呢？

圖5:高奇峰乙卯（1915年）作 雄獅 立軸 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　6,720,000；尺寸：170×92.5厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2010-11-23。鈐?。浩娣瀹嬘?。題識：乙卯秋九月，嶺南高嵡寫于滬瀆黃葉樓。北京“三間房”（北京工藝美術(shù)進(jìn)出口總公司）舊藏。

嶺南畫派創(chuàng)始人之一的高劍父先生，提倡革新中國畫，反對將傳統(tǒng)繪畫定于一尊，強調(diào)兼容并蓄，取長補短等，在創(chuàng)作上，對于人物、山水、花鳥都有著非常高的造詣，其畫筆墨蒼勁奔放且充滿激情，風(fēng)格鮮明。

圖6:高奇峰1917年作 長松孔翠 立軸 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　4,667,520；尺寸：216×108厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2006-04-07。款識：丁巳新秋。奇峰高■客滬之作。鈐?。骸捌娣鍋y畫”、“高■”、“壽如金石佳且好兮”。本幅寫于一九一七年，他是時在滬處理審美書館，也是創(chuàng)作的成熟期。構(gòu)圖原型取自一九○八年本，僅化老梅為虬松，簡略枝干，以凸顯孔雀的主角地位。其尾部從鋪散變下垂，與松干的走向交織成交叉線條分割畫面。上述更動使孔雀雄偉之勢倍形突出，反映了畫家在局部修改中隱含著精益求精的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。待到二十年代中期，他再把孔雀尾部作畢直向下處理，與樹干呈十字型的錯組合，這與作畫尺幅從七尺大中堂縮窄成五尺截半有關(guān)，畫面也從氣勢雄渾變得偏重裝飾性了。

嶺南畫派著名畫家之一的關(guān)山月，中國著名現(xiàn)代畫家。其作品風(fēng)格主要在于描繪熱帶風(fēng)光、平凡、樸實的生活現(xiàn)象，對于繪畫一直注重著深入生活、收集素材，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)等，著名作品有：《長河頌》、《天山牧歌》等，注重追求畫面的時代感以及生活氣息，他所作的山水畫立意較深、境界恢弘；他的梅花，枝干如鐵，繁花似火、雄渾厚重、清麗秀逸。嶺南畫派帶給我們的影響是無窮無盡的。

圖7:高劍父（1879-1951）秋瓜 鏡框 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　1,358,800；尺寸：95.1×47.1厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2014-04-07。款識：山城刦后無煙火，寂寞秋瓜攔路開。劍父。光廷先生政。鈐?。骸竸Ω浮埂ⅰ父邅鲩L壽」、「定光佛再世墜落娑婆世界凡夫」。〈秋瓜〉一畫，相類構(gòu)圖及題跋見于高劍父筆下有多幀，因尺幅大小而布置稍異，所錄詩句有「荒城」「山城」一字之別，細(xì)察之，枝節(jié)微末處，或修飾，或增削，或精或簡，變化俱在隱微中。從寫生吸取養(yǎng)料而得狀物逼真之技巧，盡現(xiàn)于秋瓜果實處理上，其凹凸、陰暗、肌理，極得物體之質(zhì)感，與花葉枝蔓之相連糾結(jié)，攝自然生態(tài)之趣。他反復(fù)為之，無一不精，如此構(gòu)圖，日后在嶺南畫派第二代趙少昂作品中亦有效法。

圖8:陳樹人（1884－1948）1916年作 灞橋詩思圖 立軸 設(shè)色紙本；成交價:RMB 　1,170,680；尺寸：123.8×53厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2014-10-07。款識：去秋曾為中山先生制〈灞橋詩思圖〉，頗喜其得平遠(yuǎn)真態(tài)，且于前輩雪景，未嘗不別辟蹊徑也，因復(fù)為之，并題舊句一過：萬古詩魂一灞橋，漫天風(fēng)雪壓人驕；最憐湖上騎驢客，只拗寒香伴寂寥。丙辰夏。葭外漁子陳樹人識。鈐?。骸竸]」。藏?。骸膏u海濱審定書畫印記」。陳樹人于一九一四年為孫中山先生作〈灞橋詩思圖〉，正中華革命黨成立于東京之時，并賦詩曰「只拗寒香伴寂寥」，以孤身抵擋漫天風(fēng)雪，喻力抗袁世凱圖謀專制之野心。本幅屬重寫本，畫中極重背景氣氛之渲染，尚見日本畫風(fēng)影響之痕跡。