姚永強(qiáng)研究生畢業(yè)已經(jīng)好幾年了，因?yàn)橛袔熒x，同時(shí)也是畫(huà)界同道，內(nèi)心一直覺(jué)得欠了他一個(gè)承諾。我曾經(jīng)答應(yīng)要為他寫(xiě)一篇山水畫(huà)評(píng)論的，數(shù)年過(guò)去了，現(xiàn)今永強(qiáng)要出新的畫(huà)冊(cè)，算是兌現(xiàn)承諾。

我非常喜歡司馬光的一句詩(shī)：“浮云任來(lái)往，明月在天心?！庇^象抒意，其實(shí)畫(huà)家對(duì)自然的觀照實(shí)則也是人生的寫(xiě)照。當(dāng)然，我又極推崇南方山水的清新與靈秀。如果說(shuō)宋代的北方山水更勝一籌的話，宋元以后的山水畫(huà)，我則更喜歡南派的文人山水畫(huà)了。一方水土養(yǎng)育一方人,用永強(qiáng)的話說(shuō)，他是要“守望家園”的。他醉心于江南的雋永詩(shī)意，平緩起伏的峰巒、滄茫的大地上放縱姿態(tài)的野樹(shù)、流泉、幽谷和飛鷗……這些都蘊(yùn)涵著江南山水無(wú)盡的神秘和勃勃生機(jī)，成為永強(qiáng)的創(chuàng)作源泉。

黃公望的一卷《富春山居圖》，以及她的同卷《剩山圖》，江南山水畫(huà)的境界由此躍升了一個(gè)新的臺(tái)階。而石濤的山水更是誠(chéng)懷觀道寫(xiě)盡詩(shī)意江南。永強(qiáng)正是長(zhǎng)期受到江南文化浸染，得益于宋元名家真跡的感染，他的內(nèi)心既有著“杏花春雨憶江南”的曼妙與冥想，又有著“雄關(guān)漫道真如鐵”的大氣與雄渾。永強(qiáng)所繪之作，在全景式構(gòu)圖中，但見(jiàn)水天一色，群山疊嶂、高山流水、奇松怪樹(shù)、綿延起伏呈現(xiàn)出澄明空靈之氣，透露出作者豐富而暢達(dá)的人文情懷和深刻的人生感悟。永強(qiáng)的山水意境之所在，取自于江南水鄉(xiāng)的自然景觀、山川河流盡收眼底。然而，永強(qiáng)來(lái)自于傳統(tǒng)，卻又超脫于傳統(tǒng)，將一種全新的圖式語(yǔ)言運(yùn)用于畫(huà)面，呈現(xiàn)給觀賞者新的視覺(jué)面貌。他的畫(huà)作有時(shí)山野雜樹(shù)空落無(wú)葉，有枝而無(wú)干，飄落幾許雪花，極富裝飾藝術(shù)感。所畫(huà)山體用單純的墨線勾廓和暈染并行，常以具有強(qiáng)烈裝飾意味的筆墨反復(fù)皴擦，然后再用淡墨漬染，顯得清新而硬朗。所以，永強(qiáng)的水墨山水既與南方山水畫(huà)土復(fù)石隱的圓柔迥異，又顯現(xiàn)出永強(qiáng)山水畫(huà)法的某種特別意蘊(yùn)。

作為他同道，我也身處江南，為江南精致文化所浸染，身體內(nèi)既流淌著許多溫情主義的血液，又有意無(wú)意留存著傳統(tǒng)文人清高自負(fù)的基因。所以，我在學(xué)術(shù)研究之余，也是一位畫(huà)家，是永強(qiáng)的同行者，并多以畫(huà)人物的面貌出現(xiàn)。但我也常常以寂寥和虛靜的情態(tài)，揮毫山水以自?shī)剩兄约簩?duì)大自然情感的體驗(yàn)。但當(dāng)我看到永強(qiáng)的山水畫(huà)作時(shí)，我由衷地為他所取得的形式創(chuàng)新的成績(jī)而高興。在他的畫(huà)中我再一次體悟到了“恣意縱橫掃，峰巒次第成。筆尖寒樹(shù)瘦，墨淡野云輕”的高遠(yuǎn)意境。也感受到了黃公望“群峰矗矗暮云連，蘿磴逶迤鳥(niǎo)道懸。落葉深深門(mén)半掩，疏花歷歷客猶眠?！钡纳n茫感懷。更感受到當(dāng)代水墨山水畫(huà)一種全新的意境。