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一
……眾人看見，叫曰：“主人來了！”“這廝大膽！來攪亂老爺?shù)缆?，今番和你見輸贏。”李逵回頭，只見張順脫得赤身，撐著漁船過來。李逵大怒，撇了布衫轉(zhuǎn)身便起來。張順把船靠到岸邊，把竹篙去李逵腿上便搠。李逵怒起跳在船上…… 容與堂刻《水滸傳》的相關(guān)部分卻是這樣寫的： ……眾人看見，叫道：“主人來了！這黑大漢在此搶魚，都趕散了漁船！”那人道：“甚么黑大漢，敢如此無禮？”眾人把手指道：“那廝兀自在岸邊尋人廝打！”那人搶將過去，喝道：“你這廝吃了豹子心、大蟲膽，也不敢來攪亂老爺?shù)牡缆?！”李逵看那人時(shí)，六尺五六身材，三十二三年紀(jì)，三柳掩口黑髯，頭上裹頂青紗萬字巾，掩映著穿心紅一點(diǎn)角兒，上穿一領(lǐng)白布衫，腰系一條絹搭膊，下面青白梟腳多耳麻鞋，手里提條行秤。那人正來賣魚，見了李逵在那里橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來，大喝道：“你這廝要打誰！”李逵也不回話，輪過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙。李逵便一把揪住那人頭發(fā)，那人便奔他下三面，要跌李逵，怎敵得李逵水牛般氣力，直推將開去，不能勾攏身。那人便望肋下躅得幾拳，李逵那里著在意里。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘大小拳頭，去那人脊梁上擂鼓也似打，那人怎生掙扎。李逵正打哩，一個(gè)人在背后劈腰抱住，一個(gè)人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時(shí)，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手。那人略得脫身，一道煙走了。戴宗埋冤李逵道：“我教你休來討魚，又在這里和人廝打。倘或一拳打死了人，你不去償命坐牢！”李逵應(yīng)道：“你怕我連累你，我自打死了一個(gè)，我自去承當(dāng)！”宋江便道：“兄弟休要論口，壞了義氣。拿了布衫，且去吃酒。”李逵向那柳樹根頭拾起布衫，搭在胳膊上，跟了宋江戴宗便走。行不得十?dāng)?shù)步，只聽的背后有人叫罵道：“黑殺才！今番來和你見個(gè)輸贏！”李逵回轉(zhuǎn)頭來看時(shí)，便是那人，脫得赤條條地，匾扎起一條水裸混兒，露出一身雪練也似白肉，頭上除了巾幘，顯出那個(gè)穿心一點(diǎn)紅俏角兒來，在江邊獨(dú)自一個(gè)，把竹篙撐著一只漁船 趕將來，口里大罵道：“千刀萬剮的黑殺才！老爺怕你的不算好漢，走的不是好男子！”李逵聽了大怒，吼了一聲，撇了布衫，搶轉(zhuǎn)身來。那人便把船略攏來岸邊，一手把竹篙點(diǎn)定了船，口里大罵著。李逵也罵道：“好漢便上岸來?！蹦侨税阎窀萑ダ铄油壬媳戕鳎脫艿美铄踊鹌?，托地跳在船上…… 看了上面兩段文字，誰都可以看出：雙峰堂和容與堂兩種本子，講述的是同一個(gè)故事，但雙峰堂本只用了85字，容與堂本卻用了704字，兩者相差619字；而且雙峰堂本中的文字，除個(gè)別以外，幾乎都包含在容與堂本里面了。學(xué)術(shù)界一般把文字較簡的稱做“簡本”，文字較繁的稱做“繁本”。
二
從外觀上分清簡本與繁本，并不是太困難的；可是要弄清它們之間的關(guān)系，就不那么容易了。 從現(xiàn)象上看，簡本文字少，敘事狀物，自然是粗線條的，給人一種古拙的感覺；繁本文字多，描寫細(xì)膩入微、委婉動(dòng)人，藝術(shù)上顯得比較成熟，因此有不少學(xué)者認(rèn)為，繁本是由簡本加工改造而來的。如魯迅說，《英雄譜》一百十五回的簡本，“文詞蹇拙，體制紛紜，中間詩歌，亦多鄙俗，甚似草創(chuàng)初就，未加潤色者，雖非原本，蓋近之矣?！毕啾戎?，一百回的繁本，“惟于文辭，乃大有增刪，幾乎改觀，除去惡詩，增益駢語；描寫亦愈入細(xì)微”，結(jié)論是：“若百十五回簡本，則成就殆當(dāng)先于繁本，以其用字造句，與繁本每有差違，倘是刪存，無煩改作也?！保ā吨袊≌f史略》）聶紺弩進(jìn)一步說：“簡本《水滸》就是繁本的未完成品，繁本是由簡本加工改造而來”，“繁本以簡本為底本，給與了整體全部的藝術(shù)的加工。對繁本來說，簡本不過是一個(gè)骨架，給那骨架以血肉，使它成為活生生的藝術(shù)形象的，卻是繁本。”（《水滸五論》） 這種認(rèn)為簡本在先、繁本由簡本加工而成的觀點(diǎn)，是建立在“最早的長篇小說的完成，有一個(gè)文字技術(shù)上的逐漸精細(xì)，故事情節(jié)的逐漸合理，思想性、藝術(shù)性逐漸提高的過程”的“文學(xué)發(fā)展規(guī)律”的認(rèn)識的基礎(chǔ)上的。從道理上講，不能說不對。但前人的記載卻有另一種說法。明代胡應(yīng)麟《少室山房筆叢》說：“余二十年前所見《水滸傳》本，尚極足尋味。十?dāng)?shù)載來，為閩中坊賈刊落，止錄事實(shí)，中間游詞馀韻、神情寄寓處，一概刪之，遂幾不堪覆瓿?！鼻宄踔芰凉ぁ兑驑湮輹啊犯赋觯骸坝枰娊枙恢兴讨T書，節(jié)縮紙板，求其易售，諸書多被刊落。” 客觀地說，從“簡”到“繁”和從“繁”到“簡”，這兩種可能性都是存在的。要解決這個(gè)問題，必須從實(shí)際出發(fā)，也就是從現(xiàn)存的各種版本的客觀內(nèi)容出發(fā)，抓住最能判明誰是本源的、第一性的，誰是派生的、第二性的關(guān)鍵進(jìn)行分析對比，從而作出正確的判斷來。 通過對比，可以發(fā)現(xiàn)下列幾個(gè)非常突出的問題： 一、簡本存在繁本所沒有的、不能允許的知識性錯(cuò)誤。如《水滸傳》中有一名好漢朱貴的綽號，繁本作“旱地忽律”，幾種簡本分別作“旱地蔥”、“旱地蔥律”、“旱地蔥佳”。據(jù)程穆衡《水滸傳注略》引《洽聞?dòng)洝罚骸镑{魚一名忽雷，轉(zhuǎn)音為忽律，……在水中其惡如是，今在旱地，其惡又當(dāng)何如？”鱷魚本是生活在水中的兇猛動(dòng)物，如今卻爬上岸來了，所以叫旱地忽律。兩咱版本的異文，顯然由于是簡本的刊刻者不懂“忽律”本意而造成的錯(cuò)誤，而決不會是繁本由“旱地蔥”“發(fā)展”、“提高”為“旱地忽律”的。又如繁本“洪太尉誤走妖魔”中，洪太尉要真人開門看魔王甚么模樣，真人攔阻，洪太尉說：“我讀一鑒之書，何曾見鎖魔之法！”徐震諤《讀〈水滸傳〉札記》引《湘山野錄》“襄陽無書，乞賜一監(jiān)”的話，認(rèn)為“一鑒”是“一監(jiān)”之誤?！耙槐O(jiān)之書”，就是指國子監(jiān)所刻書（所謂“監(jiān)本”）的全部，可見這是洪太尉賣弄博學(xué)的話。而幾種簡本為：“我讀《通鑒》之書，何曾見鎖魔之法”（雙峰堂本），“我讀古圣之書，何曾見鎖魔之法”（漢宋奇書本），“我讀書人不曾見鎖魔之法”（出像本），說法不同，而犯知識性錯(cuò)誤卻是一樣的。洪太尉是宋仁宗朝人，竟會讀到后世司馬光寫的《通鑒》，尤為荒唐可笑。這只能解釋為，簡本是從繁本刪節(jié)而來，刪節(jié)者不明“一鑒之書”的意思，妄加改易，所以弄得笑話百出。 二、簡本存在繁本所沒有的情節(jié)上的漏洞。如前引“黑旋風(fēng)斗浪里白跳”，繁本先是寫李逵在岸上痛打張順，被宋江喝住，放跑了張順，然后方被張順誘上漁船；簡本只寫了張順?biāo)醒屠铄?，未寫李逵岸上打張順，便使后文琵琶亭上兩人來與宋江相見時(shí)，李逵曰：“你也淹得我勾了?！睆堩樤唬骸澳阋泊虻梦液昧恕！边@后一句話沒有了著落?？梢姲渡洗驈堩樀膬?nèi)容也是原本就有，后來被簡本刪落了的。又如繁本寫武松在景陽酒店，前前后后共吃了十五碗酒，而簡本卻寫武松先吃了三碗，“酒家見武松全然不動(dòng)，又篩三碗。武松吃曰：‘果的好酒?！缘目诨〕鏊殂y，還他酒肉，綽起稍棒便走?！北确北旧倭巳俣嘧?，但武松卻只吃了六碗酒，就酒醉上涌起來了，這哪里算得上什么好漢？又如簡本寫武松打虎的經(jīng)過：“那大蟲把兩爪略按一按，從空撲將下來。武松見大蟲撲來，卻閃在那大蟲背后。但是大蟲拿人，只是一撲、一掀、一剪，三般若捉不著時(shí)，氣性先自沒了一半。”比繁本少了一百多字，但只寫了大蟲的一撲，后頭的一掀、一剪，都沒有了，使“三般若捉不著時(shí)”，變成了空話。這些漏洞，總不能解釋為簡本原先就有、而后被繁本一一彌補(bǔ)，而只能解釋為繁本本無漏洞，簡本為圖省縮紙板，倉促刪改而造成的。 三、簡本同繁本相比，人物性格有許多不統(tǒng)一處。如王進(jìn)本是謹(jǐn)慎恭謙的人，繁本寫他被高俅迫害，投史家莊，見史進(jìn)拿條棒在那里使，“王進(jìn)看了半晌，不覺失口笑道：‘這棒也使得好了；只是有破綻，贏不得真好漢。’”而簡本卻是：“王進(jìn)笑曰：‘只是有些破綻?！睕]有了“看了半晌”、“不覺失口”的交代，又少了話中肯定史進(jìn)的意思，損害了王進(jìn)的性格。又如李忠是個(gè)慳吝人，在桃花山做了大王，魯智深大鬧桃花村，被請上山來，住了兩天要行。簡本寫道：“李忠、周通曰：‘哥哥要去時(shí)，難以相留?！瘜⒊霭足y十兩，送別去了?！币幌伦幼兊么蠓狡饋?。而繁本卻是寫李忠、周通要下山打劫錢財(cái)來為魯智深送行，魯智深怪他慳吝，便取了金銀酒器，從后山滾下去了。那么，到底哪種本子是原本呢？對照簡本前文有關(guān)“智深到山上看景，只見四周險(xiǎn)峻，只有一條路上去，四下里都是亂草”的景物描寫，不正是為后文魯智深從后山滾下去做伏筆嗎？可見簡本是對繁本作刪削的結(jié)果。 四、簡本的文句有許多不完整處。如簡本寫陳摶處士聽說柴榮讓位于趙檢點(diǎn)登基，“心中歡喜，以手加額，在驢背上大笑。人問其故，那先生曰：庚申年間受禪開基，即位十七年，天下太平，自此定矣?！焙孟瘛案昴觊g受禪開基”以下一段是先生的話。而繁本為：“心中歡喜，以手加額，在驢背上大笑，顛下驢來。人問其故，那先生道：‘天下從此定矣！’正應(yīng)上合天心，下合地理，中合人和。自庚申年間受禪開基即位，在位一十七年，天下太平，自此定矣?！焙啽緛y加刪節(jié)，弄得文句破碎，痕跡非常清楚。又如簡本寫魯智深在五臺山向漢子買酒吃：“漢子曰：‘我這酒只賣與做生活的吃，本寺長老已有法旨，不許賣與和尚吃；若是賣與你們吃時(shí)，便追去本錢，趕出廟去。俺們都是寺內(nèi)本錢，住的又是村寺房屋，如何敢賣？’智深曰：‘灑家也不殺你，只要與你買酒吃?！濒斨巧畹脑?，顯得突兀。而繁本中，這段話前還有兩句對話：“智深道：‘真?zhèn)€不賣？’那漢子道：‘殺了我也不賣！’”這樣再接上魯智深說“灑家也不殺你……”，就十分自然了。這就足以證明，簡本是只圖省縮，不顧文句的完整了。 以上四個(gè)方面的例子，都證明胡應(yīng)麟、周亮工所說書坊為了牟利，以繁本為底本，刪去其中的“游詞馀韻”、“神情寄寓”的部分，“止錄事實(shí)”的話是可信的。這樣一來，紙板節(jié)縮，成本降低，易于銷售，而一般文化水平不高的“販夫皂隸”一類下層人民，他們無力購買精致昂貴的本子，又不考究精巧細(xì)膩的描寫，簡本的出現(xiàn)，正是適應(yīng)了這一客觀情勢的。 從總體上講，簡本是以繁本為底本刪節(jié)而成的，基本上不存在“改作”的問題，但也有一些例外。 首先，少量而必要的改作，正是為了更好地刪繁。如繁本寫王進(jìn)為逃避高俅迫害，將殿帥府撥來的兩個(gè)牌軍一先一后差遣開去，從而從容脫身；而簡本卻改為：“當(dāng)晚對兩個(gè)牌軍說：‘我因前日病患，許下酸棗門外岳廟香愿，明日去燒香，你今晚先去買三牲，對廟祝說知。’二人先領(lǐng)令去了?！蓖踹M(jìn)對兩個(gè)人說話，卻用單稱“你”，不當(dāng)；買三牲應(yīng)在早上，豈能今晚去買；話中稱“先去”，有“先”卻沒有“后”：這都是改作留下的漏洞；但這一改作，省去了一百五十多字，達(dá)到了省縮的目的。又如簡本敘林沖起解，寫了休書：“那娘子曰：‘他只慮我被高衙內(nèi)那廝逼騙，故發(fā)此意，叫我嫁人?！?dāng)下吩咐錦兒把衣包交與林沖，近前拜了四拜，說曰：‘丈夫路上小心，莫只為妾，致有憂損?！懒T，自和錦兒去了。一刻間，只見錦兒走來報(bào)說：‘娘子歸家，自縊身死了?！瘡埥填^與林沖聽罷，放聲大哭，昏絕在地，眾鄰救醒。張教頭曰：‘女兒既為你死了，省得你路上掛心?！譀_辭了泰山并鄰舍，自和公人去了?！边@樣處理，不合情理之處十分明顯，但較之繁本以林沖上山后補(bǔ)敘方式交代娘子結(jié)局，簡本讓她在發(fā)配時(shí)即自縊身死，早早了結(jié)林娘子這一頭，目的也是為了避免章節(jié)的繁復(fù)。 其次，是詩詞的改作。如林沖雪夜上梁山，在酒店題詩，繁本為五言八句，排為四行： 仗義是林沖，為人最樸忠。 而簡本則改為七言四句，排為兩行： 仗義林沖最樸忠，馳名慷慨聚英雄。 這一改作，目的仍為了省縮。所以，不能因?yàn)楹啽驹谧志渖吓c繁本稍有不同，就用“倘是刪存，無煩改作”來證明它是“草創(chuàng)初就”的本子。
三
但是，《水滸傳》的簡本與繁本二者之間，確有一個(gè)十分特殊的現(xiàn)象，因而使版本學(xué)家百思不得其解。這就是幾乎所有的簡本，包括一百十回本，一百十五回本，一百二十回本，一百二十四回本等，都有征田虎、王慶的故事，而較早的幾種繁本，如嘉靖殘本、天都外臣敘本、容與堂本，都只有一百回，統(tǒng)統(tǒng)沒有征田虎、王慶的故事。因?yàn)檫@個(gè)緣故，人們又把簡本稱為“文簡事繁本”，把繁本稱作“文繁事簡本”。后出的繁本，如袁無涯的《忠義水滸全傳》一百二十回本，雖然有了征田虎、王慶的故事，但又與簡本中的相關(guān)部分不同；從種種跡象來看，倒可以證明是根據(jù)簡本中的田、王二傳改造而來的。 這就給“刪繁為簡”的理論出了一個(gè)難以回避的題目：既然簡本是由一百回的繁本刪節(jié)而來的，那么，為什么至今沒有發(fā)現(xiàn)一百回的簡本呢？簡本中多出的部分，又是從哪里“刪節(jié)”得來的呢？ 對于這個(gè)問題，用單向的思維方式是無法解決的。盡管從總體上講，有無數(shù)的證據(jù)表明現(xiàn)存的簡本（除了其中的田、王二傳部分），是從現(xiàn)存的繁本刪削而成的；但是，現(xiàn)存的版本，并不等于全部曾有的版本，現(xiàn)存版本的“刪繁為簡”，并不等于歷史上就不曾有過“由簡到繁”的發(fā)展過程。 魯迅說：“《水滸傳》是集合許多口傳，或小本‘水滸’故事而成的?！保ā吨袊≌f的歷史的變遷》）既然如此，最初結(jié)成的《水滸傳》，應(yīng)該是類似“說話人”底本即話本的作品，加上它的用“講史”的格局來聯(lián)綴“小說”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，都決定了它是粗線條的、提綱挈領(lǐng)的東西。這樣一種簡略的《水滸傳》，實(shí)際上并沒有多少可供閱讀的文學(xué)價(jià)值。隨著印刷出版業(yè)的發(fā)展和具有閱讀能力的人數(shù)的增加，客觀形勢促使有更高文學(xué)修養(yǎng)、同時(shí)又比較熟悉“說話”藝術(shù)的文人（以施耐庵、羅貫中為代表），把那些在初期階段被舍棄了的具有豐滿的血肉的部分，通過藝術(shù)的再創(chuàng)作，重新添加到那已形成的軀干和骨骼上去，于是便產(chǎn)生了《水滸傳》這樣一部真正杰出的藝術(shù)品。由“小本”到長篇巨著，由近似話本的簡陋記錄到血肉豐滿的藝術(shù)杰作，正是最初的“由簡到繁”的發(fā)展過程。 那么，有什么證據(jù)說明上述“由簡到繁”的發(fā)展過程不是主觀的設(shè)想，而是客觀的事實(shí)呢？有的，這就是現(xiàn)存簡本中的田、王二傳。 長篇巨著的《水滸傳》產(chǎn)生以后，一切最初的話本式的簡本，都因相形見絀而逐漸淘汰。但唯有殘留的田、王二傳，卻被書坊在“刪繁為簡”的過程中，匆忙地“增補(bǔ)”、“插增”到簡本中去，以“全傳”為號召，從而留下了最初簡本的原始形態(tài)。 現(xiàn)存和簡本中的田、王二傳，除了文詞蹇拙、體制紛紜，只錄爭戰(zhàn)之類的事實(shí)，沒有什么性格描寫和細(xì)節(jié)刻畫之外，還有兩個(gè)顯著特點(diǎn)，證明它確是草創(chuàng)初就的東西： 一、簡本田、王部分，人物身分極為錯(cuò)雜，如柳世雄，本為軍中都頭，卻“開客店生理”；龔正，本為捕盜官兵，卻開酒店；管營張世開，曾以賣理中丸為生；龐元，曾授光州昔利縣巡檢，卻因上任盤纏短缺，在街市使槍棒賣藥：諸如此類，寫的是官方人士，偏偏都同市民身分糾雜一起，這些現(xiàn)象，都表明是居于市民社會底層而缺少政治生活經(jīng)驗(yàn)的瓦舍藝人的所為。 二、簡本田、王部分，政治傾向也十分混亂，貶抑田虎、王慶的情緒并不強(qiáng)烈，相反，在具體描寫中，還有相當(dāng)贊美同情的成分。如瓊英稱田虎為“草莽之君”，段三娘贊王慶“卻有仁義”，李杰為王慶定下三條軍令：“第一，不許殺人放火；第二，不許小嘍羅奪人妻女；第三，不許打劫客商?！眱叭蝗柿x之師。王慶勢窮，出奔沙漠，與眾將曰：“今日國破家亡，相從精兵猛將不留半個(gè)，是我該滅之日。爾眾斬吾首級獻(xiàn)與宋江，保汝眾之難，苦苦戀我，有何益也?！倍铩⑼跏窒?，均有將吏懷“忠臣不事二君”之心，為之殺身以殉。又有唐斌，乃回雁峰之強(qiáng)人，“不屬南北，獨(dú)自稱尊”，小說也予以肯定。這些，都屬于初期《水滸》的特色。 那么，又有什么證據(jù)說明簡本中的田、王二傳，不是簡本作者所另寫，而是把舊本的殘留“插增”到書中去的呢？證據(jù)就是簡本中田、王二傳與簡本自身的矛盾抵牾之處。主要表現(xiàn)在： 一、宋江等人官職的矛盾。平遼歸來，天子命省院等計(jì)議封爵，蔡京、童貫奏曰：“方今四邊未寧，不可升遷。且加宋江為保義郎，帶御器械，正受皇城使；副先鋒盧俊義為宣武郎，帶御器械，行營團(tuán)練使；吳用等三十四員加封為正將軍；朱武等七十二員加封為偏將軍?！钡D(zhuǎn)眼間，要敕諭宋江征田虎，又降詔“特敕加宋江為平北招討使大元帥，盧俊義為招討副元帥，關(guān)勝為征北正先鋒，呼延灼為副先鋒，吳用為行營正軍師，朱武為副軍師，公孫勝為正法真人，樊瑞為副真人，封女將扈三娘、孫二娘、顧大嫂為定遠(yuǎn)夫人，安道全為行軍大醫(yī)，皇甫端為監(jiān)馬大醫(yī)，其馀眾將盡封馬步指揮使?！奔爸练蠲酵鯌c，又頒旨“封宋江為征西大元帥，盧俊義為副元帥，吳用、喬道清、公孫勝為參謀，孫安、卞祥為總兵，馀俱封都指揮使?！比欢搅俗詈笳鞣脚D這關(guān)鍵一仗的時(shí)候，宋江卻被“封”為先鋒了。這種混亂情況說明了什么呢？原來，以百回繁本為底本刪削而成的簡本的征方臘部分，宋江也只是被封為先鋒使的；而原始簡本中的田、王二傳中，宋江卻是封為大元帥的，由于添加匆忙，于是就留下了先封大元帥，后來卻“加封”為先鋒使的矛盾。 二、徽宗、蔡京、高俅對宋江態(tài)度的矛盾。平遼歸來，蔡京等奏宋江“不可升遷”，天子準(zhǔn)奏，功高不賞，是昏君奸臣一致的態(tài)度。到了征田虎回來，雙峰堂卻寫蔡京、高俅在奏本中承認(rèn)“宋江等功勞甚大”，“道君急宣宿太尉商議，敕令滿朝文武并護(hù)衛(wèi)軍士，隨著鑾駕出城百里迎接”，并親自慰勞說：“元帥多收（受）勞苦，已建大功，寡人將何以報(bào)?！迸c前后文極不協(xié)調(diào)。 三、高俅、童貫、梁中書等人性格的矛盾?！把嗲嘣乱狗甑谰币换刂?，宋江送高俅下山，與眾商議：“我看高俅此去，未知真實(shí)。”吳用笑曰：“此人生的蜂目蛇形，是個(gè)轉(zhuǎn)面無恩之人?！倍搅送鯌c一傳中，卻有“高俅恩報(bào)柳世雄”一回，敘高俅流落靈州靈璧縣，受柳世雄接濟(jì)，發(fā)跡以后，聽說柳世雄到來，對夫人曰：“恩人到此，快相見?！庇謱α佬壅f：“當(dāng)初若非恩人，焉能到今。”并因要報(bào)柳世雄之恩，取銀五十兩要王慶讓總管之位與柳世雄，似非“轉(zhuǎn)目無恩”之人。 四、人物、年代的混亂錯(cuò)誤?！八尢颈Ｅe宋江”一回中，童貫授大元帥之職，征討淮西，各處調(diào)選軍馬，選了“兩員良將酆美、畢勝為左右翼”，而酆美、畢勝二人，正是前文“宋公明兩贏童貫”中的梁山手下敗將，此處又被當(dāng)作“良將”選來，豈非怪事？尤其可怪的是，王慶的姨兄范全，也成了田虎手下的大將，被張清一石子打下馬來。還有，簡本多不記年號，只有宋江平王慶回朝，雙峰堂大書：“宣和八年，張招討將宋江等功績奏聞?！保ㄅ＝虼髮W(xué)所藏明代簡本《水滸》殘頁亦有此語）按宣和七年十二月，徽宗禪位于欽宗，第二年即為靖康元年，史無宣和八年。簡本人物、年號的混亂舛錯(cuò)，可見一斑。 上述情況表明，簡本中的田、王二傳，確實(shí)是后來添加進(jìn)去的；它與全書的舛錯(cuò)抵牾，正可以證明，它是原始簡本的殘留，是《水滸傳》草創(chuàng)初就階段的產(chǎn)物。
四
關(guān)于《水滸傳》版本的兩種觀點(diǎn)──簡本先于繁本、繁本由簡本加工改造而來；簡本出于繁本、簡本是繁本的刪節(jié)──都各有一個(gè)方面的真理，又都多少存在對于客觀材料任意取舍的傾向。實(shí)際上，所謂簡本和繁本，只是《水滸傳》版本的不同形態(tài)和類型，只有以辯證的觀點(diǎn)把《水滸傳》不同形態(tài)的版本之間的關(guān)系看成一個(gè)密切相關(guān)而又互相遞嬗的發(fā)展過程，才能對這一問題作出比較合乎實(shí)際的闡述。 《水滸傳》的簡本和繁本的相互遞嬗，大體上經(jīng)歷了如下三個(gè)階段： 第一階段，從“有田、王而無遼國”之簡本，發(fā)展為“去田、王加遼國”之繁本。在這一階段中，文字上的由簡本發(fā)展為繁本，上面已經(jīng)論及，現(xiàn)在著重談?wù)剝?nèi)容上的從“有田、王而無遼國”發(fā)展為“去田、王而加遼國”的問題。按照“講史”的要求，作為一部長篇小說，《水滸傳》既要寫出宋江事的“興”，又要寫出宋江事的“廢”，所以如何處理宋江等人的結(jié)局，就成了一個(gè)至關(guān)緊要的問題?！缎瓦z事》是這樣寫宋江的歸宿的： ……宋江統(tǒng)率三十六將，往朝東岳，賽取金爐心愿。朝廷無其奈何，只得出榜招諭宋江等。有那元帥姓張名叔夜的，是世代將門之子，前來招誘宋江和那三十六人歸順?biāo)纬?，各受武功大夫誥敕，分注各路巡檢使去也。因此三路之寇，悉得平定。后遣宋江收方臘有功，封節(jié)度使。 按照這種處理，宋江終于接受了朝廷的招安，并且立功封侯了?！罢邪博ぉち⒐Ιぉし夂睢?，這一《水滸傳》結(jié)局的模式，幾乎為后世所有的《水滸傳》版本（除金圣嘆的貫華堂本之外）所遵循。在這一模式中，“招安”、“封侯”都沒有多少文章可做，唯有“立功”一節(jié)，卻有最大的可塑性。《宣和遺事》中的“收方臘有功”，自然算是一件大功，但還不足以顯示宋江的豐功偉績，于是在求“多”求“全”的心理支配下，增益附會，擴(kuò)而大之，就是十分自然的事了。問題在于，如果要增益，先增益什么部分的可能性更大呢？具體地說，是先增益遼國呢，還是先增益田、王二傳？袁無涯刊本《忠義水滸全書發(fā)凡》說： 古本有羅氏“致語”，相傳“燈花婆婆”等事，既不可復(fù)見；乃后人有因四大寇之拘而酌損之者，有嫌一百二十回之繁而淘汰之者，皆失。郭武定本即舊本移置閻婆事，甚善；其于寇中去王、田而加遼國，猶是小家照應(yīng)之法，不知大手筆者，正不爾爾。 “發(fā)凡”中提到“四大寇”，宋江、方臘，再加上田虎、王慶，恰好湊足“四”之?dāng)?shù)，如無田、王而有遼國，就不足“四寇”了。田虎、王慶之“作亂”，與方臘同一性質(zhì)，增益進(jìn)去，更可以顯彰宋江的功績。天都外臣的《水滸傳序》認(rèn)為“益以淮西、河北二事”，為“畫蛇之足”，也是這個(gè)意思。至于增益遼國，是性質(zhì)完全不同的事情，這種導(dǎo)致《水滸傳》主題質(zhì)變的更易，應(yīng)是更為以后的事?？傊?，在《水滸傳》的演變過程中，田、王二傳是先于遼國被增益進(jìn)去的。后來有人以田、王二傳為“蛇足”，將其本中刪去，又因種種客觀情勢的影響，加進(jìn)了遼國的故事；而在此同時(shí)，《水滸傳》也完成了由簡本向繁本的演變過程。 第二階段，由“有遼國而無田、王”之繁本，刪節(jié)為“有遼國而無田、王”之簡本?！端疂G傳》發(fā)展到“去田、王而加遼國”的百回繁本的過程，也是一個(gè)思想性和藝術(shù)性空前提高的過程。繁本的高度藝術(shù)成就，使以往一切原始的“有田、王而無遼國”的簡本黯然失色，開始處于被淘汰的境況，而大量以繁本為底本刪節(jié)而成的新的簡本紛紛出現(xiàn)。這時(shí)的簡本，也同它的底本一樣，也是“有遼國而無田、王”的。試以現(xiàn)存的袁無涯刊本《水滸全傳》同現(xiàn)存的簡本如雙峰堂本相比勘，兩者只有田、王二傳的部分完全不同，其馀部分（包括征遼和平方臘）則基本一致；而以容與堂本同現(xiàn)存簡本中除田、王以外的部分相比勘，內(nèi)容一致的程度就更大了（如兩者都沒有移置閻婆事）。簡本是以繁本為底本刪節(jié)而來的，繁本既然是“有遼國而無田、王”的，簡本當(dāng)然也同樣是“有遼國而無田、王”的。 第三階段，在“添加改造后的田、王”之繁本產(chǎn)生的前后，又出現(xiàn)了“插增舊本田、王部分”之簡本。由于第一階段中一度流行的舊本的田、王故事的影響在社會上依然存在，百回的繁本由于缺少了田、王二傳，總不免給人以“不全”的感覺，這就是導(dǎo)致《全傳》本產(chǎn)生的契機(jī)。袁無涯本就是對第一階段被舍棄的簡本中的田、王部分改造后完成的。袁無涯本對田、王二傳的添加，在結(jié)構(gòu)上銜接緊密，過渡自然，總的說來，是比較成功的。繁本對田、王二傳改造充實(shí)的新動(dòng)向，對于關(guān)心和擴(kuò)大簡本銷路的坊賈起了一種挑戰(zhàn)作用，也迫使他們考慮刻刊一種“全本”，來改變自己被動(dòng)的局面。但簡本此時(shí)求“大”求“全”，卻遇到了一個(gè)先天的困難：簡本是由繁本刪削而來的，總不能等到繁本把田、王二傳改造好了之后，再依照來加以刪削吧？為了趕上甚至超過繁本，坊賈們就根本不顧舊本田、王二傳同全書的矛盾抵牾之處，匆匆將它“增補(bǔ)”、“插增”到里面去了。增補(bǔ)的時(shí)間，就在繁本添加改造后的田、王二傳的前后，更大的可能是在這種繁本出現(xiàn)之前。因?yàn)槭聦?shí)證明，簡本把田、王二傳的舊本內(nèi)容增補(bǔ)進(jìn)去的時(shí)候，既沒有能夠依據(jù)袁無涯刊本改造后的田、王二傳進(jìn)行刪削，也沒有參照袁無涯刊本對主體部分所作的修改加以相應(yīng)的改動(dòng)，它們是在沒有看到袁無涯刊本《水滸全傳》的情況下匆忙做完增補(bǔ)工作的。 以上對于《水滸傳》版本遞嬗過程的粗線條的勾勒表明：《水滸傳》的成書過程，遠(yuǎn)比版本的遞嬗演變史要長得多，也早得多?，F(xiàn)存的版本，并非曾經(jīng)出現(xiàn)的版本的全部，現(xiàn)存版本的刻刊年代，也并非等于這一版本的產(chǎn)生年代?！端疂G傳》各種版本之間的關(guān)系雖然極為復(fù)雜，但并不是神秘莫測的，只要抓住最足以判明誰為第一性，誰為第二性的關(guān)鍵問題，以辯證的可變的觀點(diǎn)而加以剖析，就一定能得出令人信服的結(jié)論。 版本研究的最終目的，當(dāng)然是為了求得最好的本子；但對小說來說，版本的“好”與“不好”，又有其相對性?！端疂G傳》的版本中，一百二十回的《水滸全傳》按理該是最好的，因?yàn)樗Y(jié)構(gòu)完整，有始有終，符合讀者求“完”求“全”的審美心理；但《全傳》中的征田虎、王慶的故事，文筆較差，且與征方臘的故事等于“同義反復(fù)”，少了這兩個(gè)故事的百回本《水滸傳》，倒反覺直截精煉，對作品的主題思想、人物形象，都無影響。在這一點(diǎn)上，百回本倒似乎有了優(yōu)長之處。但是，不論是一百回本還是一百二十回本，都寫了宋江一心招安，且又去征討同是起義軍的方臘，總叫讀者心緒不快；況且《水滸傳》的精華部分，確在受招安之前，這樣，砍掉后三十回、五十回的七十回本，又比較地好了。當(dāng)然，金圣嘆腰斬《水滸》，不是因?yàn)椴毁澇善鹆x軍受招安，而是因?yàn)樗J(rèn)為“造反”是大逆不道的，根本“不配”招安，應(yīng)該讓官軍“斬盡殺絕”才是，所以他又造出了一個(gè)盧俊義驚噩夢的故事，讓神人張叔夜把一百零八人統(tǒng)統(tǒng)處斬。他這樣做，確實(shí)滿足了部分正統(tǒng)思想很濃的的心理；但又有論者站出來說：這是一種巧妙的手法，因?yàn)榻鹗@明明說，把起義軍斬盡殺絕，只有在“夢”里才有可能，這不是在暗示起義軍的不可戰(zhàn)勝么？
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