周邦彥詞的“集大成”體現(xiàn)在哪些方面?

作為繼蘇軾之后的詞壇領(lǐng)袖，周邦彥追求詞作的藝術(shù)規(guī)范性，主要體現(xiàn)在章法、句法、煉字和音律等方面。

一、周邦彥的詞長(zhǎng)于鋪敘，但他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)。周詞的鋪敘，還善于增加并變換角度、層次，他能夠把一絲感觸、情緒向四面八方展開，又層層深入地烘托刎畫，使情思毫發(fā)畢現(xiàn)，代表作有《六丑·薔薇謝后作》。

二、周邦彥能自鑄偉辭，但更善于融化前人詩句人詞，渾然天成，如從己出。周詞往往是一首詞中數(shù)句化用，不僅從字面上化用前人詩句變成新的語言，更從意境上點(diǎn)化前人詩句而創(chuàng)造出新的意境，從而把它發(fā)展為一種完備的語言技巧，名作《瑞龍吟》(章臺(tái)路)融化了杜甫、李賀、杜牧、李商隱等十余人的詩句，幾乎字字有來歷，句句有出處，但不露痕跡。周詞融化前人詩句人詞，貼切自然，既顯博學(xué)，又見工巧，因而深受后人推崇。

三、調(diào)美、律嚴(yán)、字工，是周詞在音律方面的特點(diǎn)。周邦彥與柳永一樣，也長(zhǎng)于自度曲。他新創(chuàng)、自度的曲調(diào)共五十多調(diào)，他所創(chuàng)之調(diào)，如《瑞龍吟》、《蘭陵王》和《六丑》等，聲腔圓美，用字高雅。周詞音律和諧，注重詞調(diào)的聲情與宮調(diào)的音色情調(diào)協(xié)調(diào)一致，宮調(diào)不同，聲情各異，如商調(diào)凄愴怨慕，黃鐘宮則富貴纏綿，故周邦彥寫離別感傷的《少年游》(并刀如水)選用商調(diào)，而寫荊州明媚春光的《少年游》(南都石黛掃晴山)，則用黃鐘宮。為使音律和諧，周詞審音用字也非常嚴(yán)格精密，他用字不僅分平仄，而且嚴(yán)分仄字中的上去入三聲，使語言字音的高低與曲調(diào)旋律的變化密切配合，后來吳文英等作詞分四聲，即是以周詞為典范。

周邦彥的詞還特別擅長(zhǎng)用拗句，在拗怒中追求音律和諧統(tǒng)一，一方面是字聲的錯(cuò)綜使用能更恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)喜怒哀樂的不同情感，另一方面也是為加強(qiáng)聲情頓挫的美感，而且適應(yīng)歌唱者的自然聲腔和樂曲旋律的需要。音律上做到拗怒與和諧的矛盾統(tǒng)一，是清真詞的獨(dú)創(chuàng)，故王國維在《清真先生遺事》中說，讀清真詞，“文字之外，預(yù)蒹味其音律”，稱贊他道“兩宋之間，一人而已”。