我剛開始寫東西時靠的就是楞勁兒，假裝文無定法本人，后來楞勁兒用完了，正好趕上積年累月耗時間換來的經驗開始發(fā)酵，于是就有了自己的一些小套路，套路用了很久，瞎逼寫了很多年。最近兩年開始接觸教寫作的書，全程感覺就是，林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。

關于作家是不是可以教出來這件事已經被聊爛了，我懶得多說，就一句話，寫作課讓我想起了第一次用智能施法，高效、爽爆。

去年在連岳的微博發(fā)現了一個叫龍冬的人，是北京十月文藝出版社的一個資深文學編輯，連岳當時強烈推薦了他寫的一個叫《文學寫作技巧》的長稿。我打開掃了幾眼，當場爆炸，頓感功力大增，絕對的《葵花寶典》，太牛逼了，每一句都是一堂寫作課，這才是金句紛披，針針見血。后來我把它打出來了，打了幾十頁A4，裝訂起來，每天翻。后來還看見《收獲》的葉開也在強推龍冬，他說：龍冬先生，有來頭，學識淵博，乃至于駁雜；有趣，以至于幽默；好玩，但不至于惡搞。是一個上品之人。他的文學技巧微博，有很大的智慧，閱讀、寫作者，都應該讀一讀。

前幾天看龍冬微博，發(fā)現他的這篇《葵花寶典》居然在大陸紙質雜志發(fā)表了，之前還在臺灣的《印刻》連載過，在大陸發(fā)在了今年三月刊的《福建文學》。這篇文章里有很多罵大陸傻逼文壇和傻逼作家的內容，罵起來毫不留情，刀刀刮骨，罵起同行來比郭德綱狠一萬多倍。所以一直沒人敢發(fā)，龍冬也一直沒奢求發(fā)表，只在網絡傳播。出于紙質出版物無緣無故的愛，我決定趕緊搞一本。沒想到的是，在二十一世紀，網購爆炸的中國，買一本《福建文學》居然這么難，我翻遍了淘寶、京東和孔網，連一根雞毛都沒有找到。于是我只好在微博求助，有三個家住福建的小朋友答應幫我找找看，可惜，因為是地方刊物，又是過刊，所以很不好找。最終，我還是通過了辦公室的姐姐搞到了三月刊的《福建文學》，她老公是福建人，居然認識福建作協的人，很快就找到了，快遞了過來，關于為什么她老公在福建，她卻在內蒙這個謎一樣的問題，請不要問我，今天，我們只聊《葵花寶典》?？傊?，感謝姐夫，如果你能看到這篇的話，有機會教你拉馬頭琴。

下面，我就摘錄一些這篇《葵花寶典》里的內容，送給所有喜歡寫點東西、打算寫點東西的人。在《福建文學》上，這篇文章的題目加了兩個字，叫《文學寫作技巧散論》。

◎葉圣陶先生說：我手寫我口。意思是說，自己的嘴巴怎么說話，我就怎么把這些話記下來。關鍵是——少用成語。

◎少用，盡可能少之又少地使用「的」。不信，你試試。好舒服好舒服。

◎絕對不要使用這樣幾種標點，如省略號「……」和分號「；」。驚嘆號「！」和問號「？」。不要一同使用，很惡心，如同吃下粘著痢疾的蒼蠅。

◎在一句和兩句敘述或描寫的文字里，甚至以逗號為一句，都不要出現同一個字，甚至同一個字音的字。所有老師都不教這個。我很生氣。

◎開頭很重點。結尾更重要。開頭要誠懇，唯唯諾諾。結尾要意猶未盡，實在不會結尾，就閉上眼睛刪去倒數的三段。

◎知道「閑筆」的使用。何謂「閑筆」。就是看似廢話，實有所指，或制造悠遠意境的描寫。歸有光《項脊軒志》結尾：庭有枇杷樹，吾妻死之年我所手植也，今已亭亭如蓋矣。即是。

◎盡量，盡量，寫，短句子。

◎情景結合。就是情節(jié)寫累了，寫點景觀環(huán)境。景觀環(huán)境里，要有人物情節(jié)。

◎人物對話避免談問題，避免辯論。多談些，甚至重復交談吃喝拉撒睡。比如：「你睡了么？」「我不困?！埂缚焖粫喊??！埂改阆人??！埂杆粫?，睡不著也沒關系?！埂肝液孟褚呀浰^了?！埂改闼谜孑p?！惯@些看似廢話的對話，就是最好的對話。

◎作為一名漢語寫作者，語言是第一位的。什么想象結構之類，中國作家基本都是模仿外國經典寫作，多不具備創(chuàng)造，因此也就不重要了。唯一的「技巧」就是語言?，F代漢語，隱藏在古典文學之中。

◎現在作家電影看多了。小說寫作切忌模范電影情節(jié)結構，切忌「說電影」，或者如同電影場面和人物對話似的寫作。但是小說寫作，可以嘗試描寫電影的一個長鏡頭，甚至，一個畫面，并且將這個長鏡頭或畫面中的所有小小細節(jié)都進行方法說明。

◎我們寫作者的普遍毛病，即，多敘述，多辯白，所謂「話多」，而少描寫。

◎好的文學，好的小說，多數都是明晰的，寫得清清楚楚（故事本身可以撲朔迷離）。如同好的歌曲音樂旋律，基本都很簡單，動聽，上口。

◎寫實的「想象」，要建立在準確的細節(jié)和常識的基礎上，多數作家頻頻失誤。天馬行空的「想象」，要建立在趣味的基礎之上，中國作家多無趣味。

◎一部小說作品里，一定要有情色，甚至要有大量情色。生活中健康正常的人，每天都會有情色的事情和思維發(fā)生。情色描寫，不在行為，而在行為背后的能量。不少女性作家，只寫到肌膚，但無情色，估計是大白天自己喜歡拉上窗簾照鏡子，裸照。

◎文學寫作的事情，不是一個正常人應該天天做的事情。放在心的深處，自己偷偷品嘗。一個正常人，比如年輕人，應該天天勞動，或者經歷自己的痛苦。應該天天戀愛，爭強好勝。應該天天悔恨。

◎睡覺。床頭一定要放紙和筆，以便夢醒時分及時記錄。

◎不能簡單講「小說死了」，更不能講「文學死了」。而要說這個時代已經不再需要新近創(chuàng)作的陳舊的文藝作品，或者說不那么大量的需要了，不像以往那么需要了。更不需要既無真實也無美感又不幽默的東西。

◎真正的藝術制造，是被動的，是生理的心理的病癥。所以我說，誰若是太正常了，太正經，太聰明，太計較，就不必從事藝術制造了。

◎最讓我感到不舒服的一句話，一句文學寫作者的話，就是：啊，文章還可以這么寫?；蛘?，啊，小說居然可以這樣寫。這話煞有介事，裝模作樣，好像很專業(yè)，權威點評，優(yōu)越感十足，見多識廣，故作驚訝狀，目的還是把自己的寫作架高到神秘。

◎從現在開始，文學，就是「寫語言」。也可以不寫，不寫的，就不是文學。

◎經典作品，首先語言要精彩。

◎汪曾祺先生講，語言，即內容。這話含著深意。

◎「語言是氣氛?！雇粼髡f過。

◎強調語言，就是強調作品的文學性。

◎強調語言的同時，作品里其他內容的處理將變得莊嚴。

◎要學習安東尼奧尼的方法和視角，也就是：不做辯白，不說話，僅僅用文字描寫一切微小的細節(jié)和真實感受。

◎在虛構的地方，不要忘記真實。在真實的地方，要有所虛構。

◎一個作家的寫作，就如同進到銀行。我們當下的作家寫作，多是進到銀行取錢，幾乎每天都去取，因為存款僅三位數，只好一點一點地取出來賣點小菜回家。我敬重那些經常甚至每天到銀行存入大款的家伙。沒有積累的寫作總歸輕浮。

◎一個作家，記住吧，不要回答什么是黑的，純黑，什么是白的，純白，這類極端幼稚的問題，并且不要說些極其容易說出的話語。僅僅描述就夠了，帶著情感，或者情緒。

◎文字要誠懇，要做到說謊話也誠誠懇懇。你誠懇的謊言，就連測謊儀也測不出。你誠懇的態(tài)度，居然把自己都糊弄得很喜歡自己。

◎誠懇比聰明重點。簡單說，不要學習錢鐘書《圍城》那一類玩意，一是學不來，二是學了也不可愛，甚至討人厭。學學沈從文，但要避免學成「沈八股」。語言是第一要義。四書五經，史記漢書，唐宋詩詞，明清小說，周作人，沈從文，廢名，孫犁，汪曾祺，讀讀，也就差不多了。

◎寫作如同說話，最好，最好，謙虛，甚至卑微，切忌傲慢，千萬別牛逼哄哄。要誠懇，再誠懇，不要油滑，不要?；^耍花腔，寫作原本雕蟲小技，聰明人大男人不屑也不為也。