六、方橫的書寫方法

有的認(rèn)為，方筆橫畫是容易寫的，但深究之，卻不盡然。從毛筆的特性說，不知運(yùn)筆隨手寫來，天然是尖鋒圓穎，決不會形成方筆畫勢的。無法度決寫不出方筆來，無法度更寫不出方筆厚度來的。

寫方橫，筆筆中鋒寫不像，筆筆側(cè)鋒寫不厚。外形寫像容易，難在寫厚，寫出立體感?！妒计焦煜裼洝诽厥庵幨巧朴脗?cè)鋒，是兩端棱角分明，全字又是以中鋒用筆為主，是中鋒、側(cè)鋒相輔相成，有機(jī)結(jié)合。用筆欲方非側(cè)鋒不可，用筆欲厚非中鋒不可，只有這樣才能達(dá)到筆畫形方渾厚的藝術(shù)效果?！妒计焦煜裼洝窂淖中紊峡词强瑫煮w，唯其骨子里，仍保持著隸書的筆意，因而它更有力、更厚實(shí)、更耐看。倘能以隸書筆意臨習(xí)此碑，必得其神。

方橫應(yīng)該這樣寫？筆者認(rèn)為開始側(cè)鋒起筆，中段鋪毫用筆，萬毫齊力，三分用筆，筆毫鋪開后像刷子一樣平鋪紙上。收筆時(shí)，筆鋒仍成板刷狀。不用等筆鋒收攏，直接用側(cè)鋒寫出，就成棱角分明的橫畫了。用側(cè)鋒只用一個(gè)動(dòng)作（>兩個(gè)斜邊如刀切斧鑿般效果），簡便易行，比較自如地寫出方筆，又不破壞筆勢。

魏碑“斜畫緊結(jié)”的結(jié)字風(fēng)格，是由橫畫上斜出鋒向右下，為找平衡重心所至，與書寫時(shí)桌椅高低沒有任何關(guān)系。

有人說學(xué)魏碑便不擅長寫行書、草書。沿用唐楷技法寫不了魏碑，魏碑橫畫向右下收筆，筆有縱勢，沒有破壞勢的產(chǎn)生。于右任草書成功的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒，但寫魏碑與不擅長寫草書沒有任何關(guān)系。

七、小結(jié)

見棱見角的方筆就是工匠任意所為的觀點(diǎn)根深蒂固。筆者通過分析——方橫怎么寫，從點(diǎn)到面層層剖析，力求還原事物的本來面目。

這一方橫首先涉及方筆魏碑是否是名家手寫，還是高手鐫刻？通過發(fā)現(xiàn)的墨跡來分析，通過筆者發(fā)現(xiàn)的書寫技法來驗(yàn)證，雄辨地證明了先有墨跡，刀工只是忠于原作而已。只有在這個(gè)問題上達(dá)成共識，才能進(jìn)一步分析探討方筆技法。

見棱見角的方筆是工匠任意所為觀念的產(chǎn)生是有其歷史淵源的；一是由隸書的鋪毫發(fā)展成絞鋒提按這一筆法的改變，二是由短鋒改成長鋒導(dǎo)致其收筆筆鋒不順，收筆時(shí)對見棱見角的外形只能用描摹畫填等動(dòng)作去完成。

見棱見角的方筆，四面全見角，按常理，毛筆圓錐體是寫不出來的。然而破解之謎還是在工具上。毛筆是圓錐體，雖尖且圓，但鋪毫后形成板刷（齊）。側(cè)鋒起筆，中鋒鋪毫就能寫出立體感，側(cè)鋒收筆寫出銳角。整個(gè)用筆過程沒有使用圓筆，沒用常規(guī)方法，沒用絞轉(zhuǎn)提按，只用鋪毫側(cè)鋒、中鋒、側(cè)鋒就完成了整個(gè)方筆的書寫。毛筆不僅具備寫方筆的功能，而且古法也具備了寫方筆的技法，這就是結(jié)論，這是通過對古代墨跡的分析和筆者發(fā)現(xiàn)的書寫技法，得出的科學(xué)結(jié)論。

八、方筆與圓筆

古代沒有碑帖之說，只有篆、隸、楷、行、草之別，但書法史卻沿著兩條軌跡在發(fā)展。

一是圓筆筆法。這一筆法以王羲之、顏真卿為代表，以絞轉(zhuǎn)提按發(fā)展的一條主線（新法）。唐代以后因過度重視法度，書藝一代不如一代的趨勢相當(dāng)明顯，至清中期幾近低靡，從清代碑學(xué)仍沿用唐楷筆法寫魏碑來看，此筆法仍占統(tǒng)治地位。

二是方筆方法。是從漢隸、隸楷、魏碑發(fā)展而來的。此筆法以方筆鋪毫（三分用筆）發(fā)展的一條主線（古法）。到北魏時(shí)期，魏碑形成鋒芒畢露，棱角分明，斬釘截鐵，雄渾方厚的鮮明時(shí)代特征。如東魏、西魏沒有繼承北魏的傳統(tǒng)，書法史出現(xiàn)了斷層并因此沉寂了千年。

方筆古法歷史任務(wù)是否已經(jīng)終結(jié)，筆者認(rèn)為“古法”還大有作為，中華民族書法的優(yōu)良傳統(tǒng)還有待我們?nèi)ダ^承，還有大量的寶藏需要我們?nèi)ヌ剿魅ラ_發(fā)。深入經(jīng)典，觸摸其魂，我們的道路還很長很長。

清代金農(nóng)，伊秉綬、鄧石如續(xù)接前賢，在隸書上都以方筆著稱，率先擎起方筆大旗。他們強(qiáng)調(diào)用筆，突出筆畫的表現(xiàn)力，賦予隸書渾厚、質(zhì)樸的審美內(nèi)質(zhì)，走出了創(chuàng)新之路，為書法史添上了璀璨的一筆。

清代以來，碑學(xué)大家一直用絞轉(zhuǎn)提按寫魏碑，所以極不成功。當(dāng)代書家天津余明善先生寫魏碑，北京康成元先生寫爨碑，使用鋪毫方法，筆力勁健，挺拔渾厚，皆有磅礴氣勢，淳骨神韻，氣度非凡。他們的筆下再現(xiàn)了方筆的雄渾剛勁，跨越了一些人認(rèn)為無法跨越的障礙，成為魏碑大家。

歷代圓筆大家層出不窮，而方筆大家則寥寥無幾。方筆書寫盡管很難突破，而一旦突破，必將在書法史上矗立起新的豐碑。

九 方筆的創(chuàng)新

中國幾千年的書法發(fā)展史，始終是圍繞方筆、圓筆的演變而展開的。王羲之的行書、顏真卿的楷書，是圓筆（新法）的集大成者，開創(chuàng)并引領(lǐng)書壇上千年。隸書、隸楷、魏碑（古法）為主，北魏后（534年）東魏、西魏書風(fēng)發(fā)生突變，方筆的發(fā)展出現(xiàn)斷層，一千五百年來，書法史發(fā)生的一系列爭論，全部集中在方筆上。

潘伯鷹先生曾經(jīng)指出：“就中國文字和書法的發(fā)展看，隸書是一大變化階段，甚至說今日乃至將來一段時(shí)期，全是隸書的時(shí)代也不為過，因?yàn)椴輹涂瑫乔в嗄陙砹餍械臅?，它們在形體上，由隸書衍進(jìn)……尤其在技法上，更是隸書的各種變化……自從有了它，中國的書法才形成了由它而下的一條書法大河?！?5

音樂7個(gè)音符，作品旋律，節(jié)奏盡管千變?nèi)f化，但萬變不離其宗。毛筆4大功能（尖、圓、齊、?。?，筆法的一切變化全在其中。

用圓筆寫不出魏碑方筆。全用方筆寫不像《始平公造像記》（其中有圓筆）。全用方筆不行，完全圓筆也不行，書法的最高境界是方筆和圓筆結(jié)合。如《始平公造像記》純方筆的字，只占十分之一，突出方筆鋪毫，形成主體風(fēng)格，并使用圓筆，是此碑的靈魂。其高超在于方圓的極致。是方圓結(jié)合的經(jīng)典之作。

王羲之行書，顏真卿楷書，在圓筆創(chuàng)作上盡管風(fēng)格不同，但都在書法史上樹起了一座豐碑。朱義章在方筆楷書上，同樣在書法史上樹起了一座豐碑。

縱觀中華民族的書法史，就是一部繼往開來、開拓創(chuàng)新的歷史。我們研究、探討、分析方筆，不是為卑唐，不是為了抑帖，方筆和圓筆是中國書法兩種不同流派，不同風(fēng)格的代表，不能相互替代，只能相互結(jié)合。不是碑帖相結(jié)合（漢簡、帛書等是屬于帖，還是屬于碑），而應(yīng)是篆隸筆法相結(jié)合。方筆、圓筆相結(jié)合，就是真草隸篆各種筆法、各種風(fēng)格的結(jié)合。

結(jié)語

筆者以上的分析，目的在于繼承我國書法藝術(shù)寶庫中的瑰寶——方筆藝術(shù)，在理論探討的基礎(chǔ)上，在實(shí)踐中力求破解方筆的技法，不但要寫方，而且要寫厚。筆者從上世紀(jì)八十年代編《魏碑書法大字典》開始，通過這些年的學(xué)習(xí)研究，在教學(xué)和書法實(shí)踐中逐步總結(jié)了一套寫方筆的方法。通過分析方筆藝術(shù)的主要矛盾和矛盾的主要方面，從方筆橫的書寫，舉一反三，其它也就迎刃而解了。（應(yīng)天津楊柳青畫社之邀，編輯《<</FONT>始平公造像>解析》一書，此書對筆法、結(jié)字、章法等有詳細(xì)分析）。以上只是一家之言，由于水平有限，望廣大同仁指正。  

注釋：

15、摘自《中國書法簡論》（《書法》1991年第四期75頁）