南唐（公元九三七—九七五年）畫院的發(fā)展，主要在五代晚期。重要畫家有曹仲玄、周文矩、顧閎中等人。畫院外的花鳥(niǎo)畫家徐熙也很受重視。

曹仲玄的宗教畫被認(rèn)為是江南第一。他離開(kāi)了當(dāng)時(shí)最流行的吳道子的傳統(tǒng)，別創(chuàng)細(xì)密的風(fēng)格，影響的范圍不廣。另一個(gè)宗教畫家陸晃也擅長(zhǎng)“田家人物”，畫農(nóng)村中的活動(dòng)和生活，他選取的新題材曾引起重視。

當(dāng)時(shí)享盛名的人物畫家仍是把主要力量放在表現(xiàn)貴族生活方面。

重要的仕女畫家周文矩承繼了周昉的風(fēng)格，而更加強(qiáng)了貴族婦女生活表面的特點(diǎn)：仕女畫和文學(xué)一樣，表現(xiàn)婦女的生活和精神狀態(tài)更細(xì)致而具體了。現(xiàn)存的《宮中圖卷》是他的《唐宮春曉圖卷》的摹本，內(nèi)容是幽閉在深宮中婦女們的日常生活：畫像、撲蝴蝶、奏樂(lè)、嬉嬰、簪花、弄狗、浴罷、少女梳頭、觀畫等等共十二節(jié)，用一組組的形象，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了幽閉在深宮中婦女們的生活瑣節(jié)，平凡的快樂(lè)的小事和他們的神態(tài)，把古代宮廷婦女生活的狹窄和貧乏展示了出來(lái)。畫家有純熟的技巧，通過(guò)人物的動(dòng)作和動(dòng)作聯(lián)系表現(xiàn)出各種情節(jié)和一定情境中人物的精神狀態(tài)。從這個(gè)摹本的勾線方面，可以看出，善于選擇構(gòu)成形象的基本的主要的線紋，達(dá)到一定程度的洗煉。

周文矩的肖像也有一定的成就，北宋尚存他的南唐后主李煜的肖像多幅?，F(xiàn)在保存的《重屏?xí)鍒D》繪南唐中主李暻的肖像，很有個(gè)性特征（圖223）。

南唐人物畫家王齊翰的《勘書圖》是描寫士大夫生活的作品，畫一個(gè)人獨(dú)坐挖耳朵，神情閑適，技法嫻熟。

顧閎中的《韓熙載夜宴圖》是一幅杰出的優(yōu)秀作品。這幅畫創(chuàng)作的背景傳說(shuō)是：南唐后主李煜聽(tīng)說(shuō)他的大臣韓熙載生活放縱，就派了畫家顧閎中去偷看，回來(lái)加以描繪。這幅畫以夜宴為題，描繪真實(shí)生動(dòng)，反映了中古貴族階級(jí)的糜爛生活。

這幅畫在藝術(shù)技巧上獲得很大的成功，描繪了韓熙載的個(gè)性化的外貌，主要的是表現(xiàn)了夜宴的場(chǎng)面，又圍繞著夜宴表現(xiàn)了其他各種活動(dòng)：奏樂(lè)、舞蹈、男女酬應(yīng)等，使總的主題得到了多方面的補(bǔ)充和深入（圖 222）。開(kāi)卷是夜宴的一場(chǎng)，畫家反復(fù)描繪了每一個(gè)人的神態(tài)，除了面容姿態(tài)外，還著重地刻畫了每一個(gè)人的富有表情的手?！嫾壹械仃U明了主題，并加入細(xì)節(jié)。

南唐花鳥(niǎo)畫家中最受重視的是徐熙。他的作品取材主要是江湖田野的景物，如：汀花、野竹、水鳥(niǎo)、淵魚等。他畫的雁、鷺鶿、蒲、藻、蝦、魚、叢艷、折枝、園蔬、藥苗之類，在北宋時(shí)期被認(rèn)為標(biāo)志著他的特長(zhǎng)。在技法上也有自己的特點(diǎn)，并創(chuàng)造了“舖殿花”和“裝堂花”兩種以裝飾為目的的構(gòu)圖樣式。

南唐的山水畫家以董源最有名。他畫水墨山水，也畫著色山水。他的山水能表現(xiàn)出風(fēng)雨變化，構(gòu)圖也很豐富：“千巖萬(wàn)壑，重汀絕岸?！薄皩懮剿?，風(fēng)雨溪谷，峰巒晦明，林霏煙云”（《宣和畫譜》）的形容和現(xiàn)存他的作品給我們的印象是完全相符的。

他的作品，如：《瀟湘圖》（圖 218）和《夏景山口待渡圖》描繪多土、草木茂盛的丘陵，陽(yáng)光下一片濛濛。相傳他的作品《龍宿郊民圖》（原名應(yīng)作《籠袖驕民圖》）在蓊郁的山水間畫了龍舟競(jìng)渡之類的游戲（圖 219）?！镀搅朱V色圖卷》也題著董源名字，畫出山勢(shì)突亢，江岸開(kāi)闊，晨霧乍散，近處村落和高亢的山頭的景象，藝術(shù)上極為成功。

董源的學(xué)生巨然和尚，也以擅長(zhǎng)畫草木茂盛的江南山水著稱。他的《秋山問(wèn)道圖軸》則表現(xiàn)了比較高爽的秋季景色（圖 220）。相傳他的作品《溪山蘭若圖卷》表現(xiàn)了夏季空氣濕重生意郁勃的自然景象。

董源和巨然的作品創(chuàng)造了江南地域丘陵江湖的動(dòng)人的景象。適應(yīng)著自己的表現(xiàn)目的而產(chǎn)生他們的皴法“披麻皴”，為元明以來(lái)山水畫家所不斷摹仿，從研究繪畫史的角度看，他們的影響比他們的實(shí)際成就更值得注意。

南唐畫院的山水畫家趙斡的《江行初雪圖卷》，充分地表現(xiàn)了秋冬之際，江上葉落風(fēng)寒的蕭索風(fēng)光（圖 221）。衛(wèi)賢的《高士圖》以人物為主題，但作為背景的山石樹(shù)木，其描繪的技法也有新的成就。

南唐畫院畫家后來(lái)多加入北宋畫院。