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青綠山水是一種用料特別的山水畫，以礦物質(zhì)石青、石綠作為主色，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。而歷朝歷代的大師巨匠對青綠山水也多有青睞，留下了不少傳世珍品。 《游春圖》
《游春圖》，是中國山水畫開宗立派之作，地位舉足輕重。圖繪山水春景，遠山有勾無皴，施以青綠，白云升騰，江樹吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。 《江帆樓閣圖》
《江帆樓閣圖》，傳為大李將軍之作，圖繪江邊一角，陂陀密林，遠舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。 《明皇幸蜀圖》
《明皇幸蜀圖》，繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無皴，青綠設(shè)色，云氣繚繞，人物生動。 《千里江山圖》
《千里江山圖》，近12米的長卷上，繪盡山川之壯麗，江河之秀美，青綠重色，歷盡滄桑至今仍燦爛奪目，意境之高，無法揣測，實為大青綠山水最杰出的作品。每當故宮博物院展出這幅國寶時，玻璃窗前擠滿了來自世界各地的人們，一睹天才少年畫家王希孟的唯一傳世之作。 《江山秋色圖》 ▲「北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》(局部） 」（故宮博物院藏） 《江山秋色圖》，又一幅大青綠山水巨制，氣勢恢宏。全卷群山巍峨，碧水縈迴，綴以村舍樓閣，人物活動。青綠賦色，較之《千里江山圖》，顏色稍淡雅，可以從中體味趙伯駒之“士氣”。 《鵲華秋色圖》 ▲「元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》（局部）」（臺北故宮博物院藏） 《鵲華秋色圖》，是元代全能大家趙孟頫的代表作，圖繪華不注山和鵲山，山形奇特，呈青藍色，其余平沙洲渚，紅樹蘆荻，暖色調(diào)運用與山的冷色調(diào)相得益彰，整個畫面呈現(xiàn)出一種清麗脫俗，令人難忘的韻味。 《山居圖》 ▲「元·錢選·《山居圖》局部」（故宮博物院藏） 《山居圖》，元代錢選小青綠代表之作，碧峰江渚，林木雜間，青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達先生過眼這件作品時留下按語，道：“生平所見錢玉潭所作山水，都大青綠設(shè)色，惟此卷以墨青渲染，特覺清幽，允推絕品?！?/span> 《惠山茶會圖》 ▲「明·文徵明·《惠山茶會圖》局部」（故宮博物院藏） 《惠山茶會圖》，文徵明小青綠山水，沿承元代趙孟頫、錢選一路而來，并間以赭石、藤黃，于山石、樹木、陂陀處勾、皴、染并舉， “以書入畫”，因而，文徵明的青綠山水蘊有濃厚的文人情懷。 《青綠山水圖》 ▲「清·王鑒·《青綠山水圖》 局部」（故宮博物院藏） 《青綠山水圖》，“四王”之一王鑒的青綠山水作品，王鑒在此畫上的一段自題，表明他是在看到趙孟頫《鵲華秋色圖》及黃公望《浮嵐遠岫圖》后，對青綠設(shè)色留戀不已，在二卷不知所終后，“追師兩家筆法而成此圖”。此卷峰巒連綿，青綠敷染濃艷，卻又透出一種清雅之氣。 長卷欣賞：
▲「 北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》 」（故宮博物院藏）
▲「 元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》 」（故宮博物院藏）
▲「 明·文徵明·《惠山茶會圖》」（故宮博物院藏）
▲「 清·王鑒·《青綠山水圖》 」（故宮博物院藏）
▲「 明 ·仇英·《蓮溪漁隱圖》 」（故宮博物院藏） |
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