隋 / 展子虔《游春圖》/ 故宮博物館藏

中國山水畫最早的作品，山水畫開山之作當屬隋朝畫家展子虔的《游春圖》。

《游春圖》的出現(xiàn)，結(jié)束了人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。

唐 / 李思訓《江帆樓閣圖 》/ 臺北故宮博物院藏

《江帆樓閣圖》構(gòu)圖章法嚴謹，以山之一角襯浩瀚江波，以樹之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清涼，運用散點透視法，聚萬千景象于一紙之上。

唐 / 李昭道《明皇幸蜀圖》（局部） / 臺北故宮博物院藏

《明皇幸蜀圖》是描繪唐代安史之亂時，唐玄宗丟了首都長安，逃往四川避難，在深山中行旅的情景。所謂“幸”就是古代君王駕臨某地，稱“幸”。好象他到那里，當?shù)氐陌傩斩几械叫腋?。為了表示“幸”，就不能畫出倉惶出逃的樣子，所以畫上人物個個衣冠楚楚，置身于青山綠水之中“游春”似的。

北宋 / 王希孟《千里江山圖》（局部）/ 故宮博物院藏

說起《千里江山圖》這件傳世名作，就不得不提及北宋宋徽宗的一項繪畫教育的創(chuàng)舉——畫學，王希孟就是這所學校的碩果之一。王希孟在宋徽宗的親自調(diào)教下用了半年的時間完成這件名作，那時他才18歲。

從全卷的構(gòu)思構(gòu)圖來看，王希孟是一個善于接受樂理的畫家，指授他作畫的宋徽宗就通曉樂理并能操琴奏樂，這些均十分自然地融匯到他的創(chuàng)作中。整幅圖卷就像一首波瀾壯闊的古典樂曲，形成了亢奮而優(yōu)雅的旋律，節(jié)奏感十分鮮明。全圖由七組群山組成，因而可以分成七個自然段，仿佛就是七個樂章。

宋/ 趙伯駒《江山秋色圖》(局部）/ 故宮博物院藏

北宋后期青綠重彩山水畫復興，流傳至今最具代表性的作品有兩件，一件是王希孟的《千里江山圖》，另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》。

如果說中國的書法講究章法的貫氣，那么中國的山水畫最講究山勢的脈理。清代王原祁創(chuàng)為“龍脈說”，這里暗藏著華夏民族獨特的哲理，也體現(xiàn)出中國畫獨特的美學。北宋的全景山水畫無不用心于此，而《江山秋色圖》可謂典范，崇山峻嶺，圍繞著一條主線展開，而每一座山峰，也自有其曲折盤桓的脈絡(luò)，因而能錯綜復雜而不亂。

宋 / 趙伯駒《仙山樓閣圖》，遼寧省博物館藏

元 / 趙孟頫《鵲華秋色圖》（局部）/ 臺北故宮博物院藏

《鵲華秋色圖》是元代書畫家趙孟頫的傳世杰作，為中國畫史中不可輕忽的一頁。要言之，其特點有四：一.藝術(shù)價值高，創(chuàng)中國山水畫之新風；二.跨朝代而僅存的元代名畫；三.畫上皇帝名人印鑒之多，為歷史古畫之最；四.兩遭厄運，險遭乾隆毀損。

元 / 錢選《山居圖》局部，故宮博物院藏

《山居圖》，元代錢選小青綠代表之作，碧峰江渚，林木雜間，青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達先生過眼這件作品時留下按語，道：“生平所見錢玉潭所作山水，都大青綠設(shè)色，惟此卷以墨青渲染，特覺清幽，允推絕品?！?/p>

明 / 沈周《青綠山水軸》（局部）

本幅《青綠山水圖軸》繪設(shè)色山水、人物。筆墨圓潤，布局疏朗，樹木的描繪筆法細致。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。

明 / 仇英《蓮溪漁隱圖軸》

此圖寫江南水鄉(xiāng)景色，平遠山水。畫清溪水田，綠樹成蔭，岸邊一院落，院外有高士攜書童遠眺，悠然自得，遠處云山起伏，真實地再現(xiàn)了江南漁村恬靜安樂的生活情景。布景清遠疏曠，筆法工整而有瀟灑之趣。圖未署年款，從作品款識和繪畫風格分析，應(yīng)為畫家晚年精品之作。曾為清代梁清標、安儀周、吳舜升等人鑒藏。

明 / 明朝，仇英《仿明皇幸蜀圖軸》仇英《仿明皇幸蜀圖軸》

明 / 仇英《南華秋水 》（局部）

《南華秋水》采用擬人化手法加以形象表現(xiàn)，凝望流水的男子代表“南華”，侍立女子為“秋水”化身，高山、叢林、河石、樹、人之間的大小對比，則象征天地萬物間的相對關(guān)系。

明 / 仇英《桃源圖卷 》（局部）

明 / 仇英《桃源仙境圖》（局部）

《桃源仙境圖》取材于東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，作品在構(gòu)圖上取北宋全景式大山大水的布局特征，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。畫中人物是主體部分，畫家通過色彩襯托的方法使人物非常突出。

明/ 仇英《潯陽琵琶》（局部）

《潯陽琵琶圖》取材自唐白居易《琵琶行》詩意。岸旁老樹前，二仆一掌燈一牽騎，正待主人送客歸去。左巖樹叢后二舟并列，一舟華麗寬敞，為青州司馬白居易送客之行舟。另一舟微露船頭，猶抱琵琶半遮面的商人婦的乘船。船后山巖復起，勾石與樹法相同，起伏婉蜒如馬和之螞蝗描法，萋萋葦草，起自水際，遠岸柳蔭葦下，三五歸舟夜泊于岸旁，一片朦朧，直達天際。

現(xiàn)代 / 陸儼少 / 青綠山水

陸儼少畫的人物斂氣含虛，深靜秀雅，其山水點景則超以象外，得其環(huán)中，其隱隱氣場所包蘊之勢與點景人物俯仰互動，誠如閱者所評：“尺幅之中，風行，水流，云動，身在其中，心向往之。”

現(xiàn)代 / 張大千《 巫峽清秋 》

《巫峽清秋》描繪的是巫峽秋景，危巖峭壁，山勢險峻，遠山呈褐紅色，船行江中，云霧繚繞，使觀者如行江中，身臨其境，為巫山險絕而嘆奇。張大千不守陳法，對山水景象的表現(xiàn)的多樣性由此可見。

張大千/《金璧雙輝—巫峽清秋》