北宋后期青綠重彩山水畫(huà)復(fù)興

流傳至今最具代表性的作品有兩件

一件是王希孟的《千里江山圖》

另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》

北京故宮博物院推出的“千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展”9月開(kāi)幕后，一直是文化界的熱門(mén)話題，尤其是難得一見(jiàn)的王希孟《千里江山圖》，絕大多數(shù)觀眾為了一睹《千里江山圖》的風(fēng)采，甚至愿意排上幾個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)隊(duì)。10月29日，以《千里江山圖》為中心的第一期展覽結(jié)束。10月31日起，下半場(chǎng)亮相，其“主角”正是來(lái)自趙伯駒的傳世名作《江山秋色圖》。

同屬青綠山水長(zhǎng)卷的《江山秋色圖》，被稱(chēng)為《千里江山圖》的姊妹篇。作為一幅宋代精品大作，《江山秋色圖》值得我們細(xì)細(xì)品味。

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南宋 趙伯駒 《江山秋色圖》

長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色 56.6x323.2cm

北京故宮博物院藏

趙伯駒，字千里，宋室宗親，宋太祖的七世孫。卒于約公元1173年，南宋畫(huà)家。生卒年不詳，但知宋高宗趙構(gòu)朝(1127-1162)官任浙東兵馬鈐轄。擅畫(huà)，人物、花卉、翎毛、山水皆精。山水取法唐李思訓(xùn)父子而趨于精密，筆墨秀勁工致，著色清麗雅致，又能融合北宋以來(lái)水墨山水畫(huà)之精華，故能于青綠山水的復(fù)興浪潮中別開(kāi)生面。

趙伯駒以水墨為重，以青綠為輔的畫(huà)法，似乎比較適合文人畫(huà)家之理念，自此代有傳人，不斷演繹革新，形成“小青綠山水”體系，沿襲至今，成為山水畫(huà)的水墨、淺絳、青綠三大形式之一。明代文徵明曾贊云：“藝林中有千里，如山中有昆侖?！倍洳m將其貶入“北宗”，但也不能不稱(chēng)其“精工之極又有士氣”。作品有《風(fēng)云期會(huì)圖》《春山圖》《阿閣圖》《后赤壁圖》《文會(huì)圖》《鳥(niǎo)雀圖》等。留傳到現(xiàn)在的有《漢宮圖》《阿閣圖》《萬(wàn)松金闕圖》《江山秋色圖》《漢太祖入關(guān)圖》等。

《江山秋色圖》為高頭大卷青綠山水巨作，在布局上用傳統(tǒng)的“散點(diǎn)透視”法，將高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來(lái)，造成容量大、布陣奇、開(kāi)合有度的效果，在多變之中得到一種和諧的整體感。

該畫(huà)變隋唐時(shí)代青綠山水古樸、濃重的作風(fēng)，轉(zhuǎn)為清麗、明秀風(fēng)格，媚而又骨，反映出青綠山水畫(huà)由唐到宋的一大發(fā)展變化。與《千里江山圖》相比，這幅長(zhǎng)卷的筆墨功夫更顯成熟老練。

該卷以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂。僅在卷之前部有一條長(zhǎng)河曲折蜿蜒而遠(yuǎn)逝，后卷但見(jiàn)崇山峻嶺，錯(cuò)落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開(kāi)合揖讓?zhuān)搶?shí)相生，盤(pán)桓而上。卷中山重水復(fù)，間以竹林喬木、樓觀屋宇、山莊茅舍及騾綱行旅等人物活動(dòng)，畫(huà)風(fēng)精密不茍，設(shè)色艷麗和諧，章法嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，更多地體現(xiàn)出宮廷畫(huà)院藝術(shù)特色。

《江山秋色圖》局部

清代王原祁創(chuàng)為“龍脈說(shuō)”，這里暗藏著華夏民族獨(dú)特的哲理，也體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的美學(xué)。北宋的全景山水畫(huà)無(wú)不用心于此，而《江山秋色圖》可謂典范，崇山峻嶺，圍繞著一條主線展開(kāi)，而每一座山峰，也自有其曲折盤(pán)桓的脈絡(luò)，因而能錯(cuò)綜復(fù)雜而不亂?，F(xiàn)代繪畫(huà)流行局部取景，似乎傳統(tǒng)的全景山水已經(jīng)老朽，但是我們?cè)囉每蚣茉谌吧剿畧D中取一局部，就能發(fā)現(xiàn)即是一幅優(yōu)美的山水畫(huà)。再簡(jiǎn)單的局部山水圖，其實(shí)也離不開(kāi)山石、樹(shù)木、流水、人物、屋舍之間的組合，也必須有其內(nèi)在的脈絡(luò)。

懸崖間行云繚繞，瀑布飛濺，山下河川回環(huán)，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀屋宇，棧道回廊，水閣長(zhǎng)橋，配襯以蒼松古柏，茂林修竹，錯(cuò)落有致，聚散得宜。其間還展現(xiàn)了眾多的人物活動(dòng)：有三三兩兩閑步于竹徑者，放收于林間者，待渡于溪岸、垂釣于水濱者，游人拾級(jí)登高，還有人居山頂高樓侃侃而談。江上小舟蕩漾，車(chē)馬行旅正翻山越嶺而來(lái)。人物比例雖極小，但須眉表情清晰可見(jiàn)，極為生動(dòng)傳神。

《江山秋色圖》局部

魯迅先生說(shuō)：“宋的院畫(huà)，萎靡柔媚之處當(dāng)舍，周密不茍之處是可取的?！壁w伯駒的《江山秋色圖》正是這樣一幅從構(gòu)思構(gòu)圖到勾勒設(shè)色都“周密不茍”的佳作。畫(huà)中山石以流暢多變的長(zhǎng)線條勾廓，并根據(jù)山石的脈絡(luò)加以鉤皴（多用“小斧劈皴”）。畫(huà)筆尖細(xì)，但并不軟弱輕浮。即使渲染重彩，但始終保持著線條的清晰度。設(shè)色先用墨青色層層烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅淡彩山水畫(huà)已經(jīng)成形，然后僅在山巖之凸處薄罩石青，土坡之表面薄罩石綠，水面則先以較濃的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小樹(shù)的局部點(diǎn)綴白粉或朱砂，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調(diào)明快和諧。他以卓越的藝術(shù)手法，再現(xiàn)了祖國(guó)錦繡河山之美，宛如一組層次豐富、節(jié)奏多變的交響詩(shī)，使觀賞者為之心潮激蕩。

《江山秋色圖》局部

朱標(biāo)題跋：洪武八年孟秋，將既入裝褙，所褙者以圖來(lái)進(jìn)見(jiàn)，題名曰《趙千里江山圖》。于是舒卷著意于方幅之間，用神微游于筆鋒巖 巒彎瓏幽壑之際，見(jiàn)趙千里之意趣深有秀焉。若觀斯之圖，比誠(chéng)游山者，不過(guò)減觔骨之勞耳。若言景趣，豈上下于真山者耶！其中動(dòng)蕩情狀非止一端，如山高則有重巒疊嶂，以水則有湍流幡溪。樹(shù)生偃蹇，若出水之蒼龍。遙岑隱見(jiàn)，如擁螺髻于天邊。近峰峻拔，露掩僧寺之樓臺(tái)。碧巖萬(wàn)仭，臨急水以飛云架木。昂霄為棧道，以通人致，有車(chē)載、驢馱、人肩、舟棹，又有樵者負(fù)薪，牧者逐牛，士行策杖，老幼相將。觀斯畫(huà)景，則有前合后仰，動(dòng)靜盤(pán)郁，蓋為既秋之景，兼肅氣帶紅葉黃花，壯千里之美景，其為畫(huà)師者若趙千瑞安得而易耶！洪武八年秋文華堂題。

此卷《江山秋色圖》絹本，設(shè)色，縱55.6cm，橫323.2cm。 此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標(biāo)鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標(biāo)題跋。現(xiàn)背景故宮博物院藏。

畫(huà)家在《江山秋色圖》中重點(diǎn)表現(xiàn)了千巖競(jìng)秀的宏偉氣勢(shì)，以造成一種靈動(dòng)而神秘的氣氛，使人有一種身臨其境的感覺(jué)，作者可能想描繪出一種文人的理想境界，使畫(huà)面具有受到文人推崇的“士氣”。雖然這幅畫(huà)上出現(xiàn)的是一片太平、悠閑的景象，但卻能從中體味出作者對(duì)失去故土的思念之情，如此一來(lái)，為《江山秋色圖》蒙上了一番隱喻而凝重的現(xiàn)實(shí)意義。

如果

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