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紀(jì)錄電影之父——羅伯特·弗拉哈迪
羅伯特·弗拉哈迪工作照
羅伯特·弗拉哈迪Robert Flaherty(1884—1951)，美國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演，他終其一生都在遠(yuǎn)離文明的世界里，是一位以浪漫主義的眼光和探險(xiǎn)家的品性追尋紀(jì)錄片藝術(shù)和人生真實(shí)的導(dǎo)演。其代表作《北方納努克》是他三次北極探險(xiǎn)的結(jié)晶，它不僅開(kāi)創(chuàng)了用影像記錄社會(huì)的人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片類(lèi)型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式。《北方納努克》是世界記錄電影史光輝的起點(diǎn)。弗拉哈迪因此被尊為世界“紀(jì)錄電影之父”和影視人類(lèi)學(xué)鼻祖。
《北方納努克》海報(bào)
紀(jì)錄片一詞的來(lái)源
紀(jì)錄片一詞是英國(guó)的約翰·格里爾遜最早稱(chēng)呼出來(lái)的，他是紀(jì)錄片之父弗拉哈迪的弟子。約翰·格里爾遜首先在英語(yǔ)世界提倡使用“紀(jì)錄片（documentary）”這一詞，documentary源自法文documentaire ，意為“紀(jì)錄影片”。
約翰·格里爾遜工作照
紀(jì)錄片的分類(lèi)
政論：運(yùn)用真實(shí)形象進(jìn)行論證的紀(jì)錄片，運(yùn)用真實(shí)形象進(jìn)行論證的紀(jì)錄片。它運(yùn)用的素材可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是歷史的，不受時(shí)間的限制，也不受事件本身序列的限制。如《中印邊界問(wèn)題真相》。
1962年12月24日大公報(bào)對(duì)《中印邊界問(wèn)題真相》上映的報(bào)道
時(shí)事報(bào)道片：報(bào)道新近發(fā)生的新聞事件的紀(jì)錄片。它的性質(zhì)與新聞片相同，但報(bào)道的范圍不限于一時(shí)一事，結(jié)構(gòu)也比較完整。如報(bào)道辛亥革命70周年紀(jì)念活動(dòng)的《歷史的紀(jì)念》、報(bào)道女排比賽的《拼搏》等。
《拼搏》海報(bào)
歷史：再現(xiàn)過(guò)去時(shí)代的歷史事件的紀(jì)錄像片。它所表現(xiàn)的人物和事件須準(zhǔn)確反映歷史的本來(lái)面目，不能違反歷史的真實(shí)，不能用演員扮演?？梢赃\(yùn)用歷史影片數(shù)據(jù)、歷史照片、文物、遺跡或美術(shù)作品進(jìn)行拍攝。影片應(yīng)具有文獻(xiàn)價(jià)值。如《辛亥風(fēng)云》、《兩種命運(yùn)的決戰(zhàn)》、《淮海千秋》等。
《辛亥風(fēng)云》海報(bào)
生活：記錄人們現(xiàn)實(shí)生活的各種情況及狀態(tài)的紀(jì)錄片。這是有別于其它紀(jì)錄片的，因?yàn)閮?nèi)容完全是不需要演員參加演出的，而是反映了活生生的真人與真事。如《我的海外生活》
《我的海外生活》海報(bào)
人文地理片：探索一定地區(qū)的自然狀況，或介紹社會(huì)風(fēng)習(xí)、城鄉(xiāng)風(fēng)貌的紀(jì)錄片。如《黃山奇觀》、《漫游柴達(dá)木》、《土林探奇》等。
《漫游柴達(dá)木》劇照
舞臺(tái)：紀(jì)錄舞臺(tái)演出實(shí)況的紀(jì)錄片。對(duì)舞臺(tái)演出的歌舞、戲劇、曲藝等進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，可以根據(jù)需要對(duì)演出節(jié)目進(jìn)行剪裁、刪節(jié)，但對(duì)演出內(nèi)容不能改編、增添，以區(qū)別于根據(jù)舞臺(tái)節(jié)目改編的舞臺(tái)藝術(shù)片。如《民間歌舞》、《友誼舞臺(tái)》等。中國(guó)第一部彩色舞臺(tái)紀(jì)錄片是1953年拍的《梁山伯與祝英臺(tái)》。
《民間歌舞》海報(bào)
專(zhuān)題系列：在統(tǒng)一的總題下分別出片或連續(xù)出片的紀(jì)錄片。其中各部影片都可以連續(xù)放映，也可以各自獨(dú)立，如《漫游世界》、《紫禁城》、《近代春秋》等。
《紫禁城》海報(bào)
由華夏五維聯(lián)合CCTV出品的大型高清紀(jì)錄片《衣錦中國(guó)》當(dāng)屬人文類(lèi)紀(jì)錄片，它以民間故事為主要題材進(jìn)行講述，通過(guò)看似平淡無(wú)奇的生活記錄，把各種主題元素的文化內(nèi)涵和經(jīng)濟(jì)要素融合于一體，傳達(dá)中國(guó)服裝服飾的文化魅力。
-THE END-
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