|
在毛筆技法中，有幾個(gè)較重要的概念：提按、轉(zhuǎn)折和回鋒，硬筆書法中也不可避免地延續(xù)了這種概念和書寫技法。只有真正理解了提按、轉(zhuǎn)折和回鋒的原理，才能在硬筆字的書寫中更加合理地表現(xiàn)出“頓筆”與“回鋒” ! 本文來(lái) 提按：顧名思義，就是“提”和“按”。提是把筆尖提起，按是把筆尖壓向紙面即“頓”。用毛筆寫字時(shí)，提可使筆畫變細(xì)，按可使筆畫變粗。而硬筆在“提按”時(shí)筆畫的粗細(xì)變化就顯得相當(dāng)細(xì)微。 轉(zhuǎn)折：漢字有很多筆畫是復(fù)合筆畫，如折、鉤等筆畫在書寫時(shí)需要轉(zhuǎn)換書寫方向，也就出現(xiàn)了“轉(zhuǎn)折”。轉(zhuǎn)折也分兩種情況，即轉(zhuǎn)（圓）和折（方）。古代書論中：“方圓與轉(zhuǎn)折對(duì)應(yīng)”即指此。 “回鋒”：很多時(shí)候緊跟在“頓筆”后的延續(xù)動(dòng)作，一般出現(xiàn)在“折”和某些筆畫（如橫）的收筆處。它主要起到調(diào)整筆畫方向和連接下一筆的作用。毛筆軟，所以在轉(zhuǎn)折處必須調(diào)整好方向才能繼續(xù)書寫，但在硬筆書法里，為了不影響書寫的流暢，“回鋒”這個(gè)動(dòng)作已經(jīng)變得很輕微，甚至可以忽略不計(jì)。 那么，在硬筆字中如何體現(xiàn)“頓筆”和“回鋒”呢？ 一、硬筆字中“頓筆”的寫法 頓筆是“提按”技法中的“按”，而且是重按。用硬筆寫到紙上，就是很小的一個(gè)點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)并不是一成不變的，而是根據(jù)具體的筆畫和字來(lái)定的，如橫的頓筆稍平，豎的頓筆稍豎。一般來(lái)說(shuō)，正確的頓筆必須符合以下條件： 1、不破壞筆畫的原貌，如“ ”不能寫成“”該平的還是平的。 2、頓筆是筆畫的有機(jī)組成部分，不是在原有筆畫上的裝飾。如“”不能寫成“”。 3、頓筆是一次寫成的“點(diǎn)”而不是機(jī)械的“點(diǎn)回”，更不是反復(fù)地涂描。 頓筆的正確寫法：從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：頓筆――向右行筆――頓筆（回鋒）。前一個(gè)頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經(jīng)在空中開始運(yùn)行了），后一個(gè)頓筆是在收筆時(shí)直接向右下按。雖然寫頓筆時(shí)有一個(gè)停頓及下按的動(dòng)作，但整個(gè)筆畫的書寫過(guò)程應(yīng)該的連貫的，看似有三步，實(shí)則是一氣呵成寫出來(lái)的，熟練后只需一個(gè)節(jié)拍。同時(shí)收筆處的回鋒應(yīng)該根據(jù)下一個(gè)筆畫來(lái)選擇合適的角度，有時(shí)可以忽略不寫。 小學(xué)生由于手部肌肉發(fā)育還不完善，往往在書寫時(shí)較難體現(xiàn)筆畫中這種精細(xì)和連續(xù)的變化，所以一定要通過(guò)反復(fù)的練習(xí)才能寫好。如上面的平橫，可以先分成三拍（頓－橫－頓）反復(fù)練習(xí)，直到熟練后自然把三拍快速地連成一拍來(lái)寫，即可使頓筆和筆畫本身做到渾然一體。 二、硬筆字中 “回鋒” 的寫法 在毛筆技法中，“回鋒”是重要的內(nèi)容，但在硬筆字書寫過(guò)程中，由于筆尖細(xì)，筆畫粗細(xì)變化小，因此“回鋒”就顯得不像頓筆那么重要，有時(shí)候甚至可以忽略。此外，“回鋒”也并非固定不變，有時(shí)候需要回，有時(shí)不需要回，同樣是“回鋒”，回的方向和方法還不盡相同。著名書法家、書法特級(jí)教師錢沛云先生在他的教學(xué)過(guò)程中將這種不同的回鋒（筆勢(shì)）歸納為五種情況。 “書寫是連續(xù)完整的運(yùn)動(dòng)，在一個(gè)字的所有筆畫之間，筆鋒（即筆尖）仍然必須按照一定的規(guī)范運(yùn)行。有時(shí)可憑借‘游絲’而透露出筆鋒的運(yùn)行軌跡，但在更多的時(shí)候，這些筆畫之間的運(yùn)動(dòng)都消失在空中……合理的空中運(yùn)行路線，保證了點(diǎn)畫準(zhǔn)確書寫時(shí)的方便、快捷?！保ㄒ郧裾裰小稌挤ǖ姆治雠c訓(xùn)練》） |
|
|
