筆法沒那么深?yuàn)W，原來就2個(gè)技法？

陸增輝 2019-11-30

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正文

習(xí)書法，最困難的就是看古人的“書論”，文言文晦澀難懂不說，單那些稀奇古怪的概念和名詞就讓人一頭霧水，摸不著頭腦。

其實(shí)，毛筆書法最根本、最重要的筆法就是“中鋒行筆”，這就是趙孟頫說的“筆法千古不易”，古人有關(guān)中鋒行筆的論述不下兩籮筐，但其實(shí)并不復(fù)雜，只要掌握了2個(gè)技法就基本可以應(yīng)付，即運(yùn)手腕、轉(zhuǎn)筆管。

古人教學(xué)書法多是口傳心授，晦澀難懂的理論不是為了顯擺文化，更多的是圈內(nèi)人的心領(lǐng)神會

中華書法文化經(jīng)過三千多年的發(fā)展，已經(jīng)形成了非常完備的理論和文化體系。

所謂（毛筆）書法，就是用毛筆寫好字的法則?，F(xiàn)代書法比之古代又增加了許多新的內(nèi)涵，但也不外乎筆法、章法和墨法這三個(gè)主要方面，而其中的筆法則是至關(guān)重要的。

自古以來，多少文化名士、書法大家都試圖用一種淺顯易懂的方式來概括筆法理論，但卻都沒有辦法一言以概之，反而弄得越來越生澀難懂，尤其我們這些現(xiàn)代人不太懂文言，加之現(xiàn)代的生活環(huán)境同古人也大相徑庭，古人的一些比喻在我們現(xiàn)在看來卻無法理解。

比如，古人在形容中鋒行筆的筆法時(shí)，用“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”來比喻，在古人的生活環(huán)境下可能比較好理解，但現(xiàn)代人、尤其是八九十年代以后出生的青年人，他們住的房子從來沒有漏過，怎么能夠感受“屋漏痕”？

他們從來就沒有見過釵股和錐子，又怎么能夠體會“折釵股”和“錐畫沙”呢？

我曾經(jīng)認(rèn)真思考過這個(gè)問題，有時(shí)卻以”小人之心“度古人”君子之腹“。古代人教授書法，多是家傳，而且是以口傳心授的方式來面對面、手把手的教，而這種口傳心授又多是針對自己的子弟的，尤其是一些自己經(jīng)過多年才感悟的筆法，則只能在自己的家族小圈子里傳播，別人是無法得到真?zhèn)鞯摹?/section>

所以，他們就會將一些重要的筆法理論弄出一些晦澀的概念，就像一種秘訣，只有”小圈子“里的成員才能領(lǐng)會，而外人則只能是一頭霧水，云里霧里了。

啟功先生

現(xiàn)代書法條件下，很多”大師“可能對古人的筆法有了自己的理解，遺憾的是他們在講解時(shí)卻故意講得很深?yuàn)W，把本來不復(fù)雜的問題說的高深莫測，好像不這樣拽文，就顯示不出其有文化一樣。

我非常敬重啟功先生，也很愛看他老人家講課的視頻資料，他在說到拿筆時(shí)就說”會拿筷子就會拿筆，不要非得強(qiáng)調(diào)什么握筆法“，說到筆法時(shí)他說”行書要當(dāng)楷寫、楷書要當(dāng)行書寫“.....多么淺顯易懂，而又多么生動形象。

所以，我一直認(rèn)為，在現(xiàn)代生活環(huán)境下，必須用現(xiàn)代的文化現(xiàn)象和語言工具來形象地解釋古代的一些筆法特征，盡量把復(fù)雜的問題簡單化，而不必再用那些晦澀難懂的概念來說明，那樣看起來很有文化味，其實(shí)是說的人不明白，聽的人更糊涂。

趙孟頫說”筆法千古不易“。千古不易的筆法其實(shí)就是中鋒行筆

趙孟頫

元代大書法家趙孟頫是一代書法宗師，是”二王“體系書法的傳承者，也是中國正統(tǒng)書法的弘揚(yáng)者，同唐代的歐陽詢、柳公權(quán)、顏真卿一起被譽(yù)為”中國楷書四大家“，在中國書法文化史上占有非常重要的地位。

趙孟頫在其《定武蘭亭跋》一文中曾經(jīng)寫過一段話：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！?/section>

這句話后來成為傳世名言，也成為書法理論的精辟論斷，一直被書法界引用了700年，至今仍然是書法家常常掛在嘴上的名言。

趙孟頫說的”筆法千古不易“，這個(gè)筆法其實(shí)就是中鋒行筆。

對于中鋒行筆的理解，不能機(jī)械地理解為每一個(gè)筆畫都要求絕對的將毛筆的筆尖寫在筆畫的正中，而是大多數(shù)情況下盡量保持毛筆的尖鋒不超出筆畫的外邊線。這也就是古人所言”常令筆鋒在點(diǎn)畫中行“的意思了。

毛筆的中鋒行筆有”八面出鋒“和”一面用鋒“兩種，對應(yīng)的筆法也有”運(yùn)手腕“和”轉(zhuǎn)筆管“兩種

八面出鋒示意圖

說到毛筆的中鋒用筆，就必須涉及到怎樣出鋒、或者說出鋒方向問題。在這里，我有必要再啰嗦一下毛筆的鋒面問題。

古人所謂的毛筆鋒面問題的論述，最有名的就是米芾的”八面出鋒“的推崇和對唐人楷書”一面用鋒“的批評。

其實(shí)，毛筆的尖鋒是一個(gè)圓錐體，嚴(yán)格說是一個(gè)360度方向的概念，所謂的八面也好，一面也罷，都是一個(gè)相對的概念，表示一個(gè)大致的方位而已。

筆的鋒面，就是毛筆鋪下筆毫之后，同紙接觸產(chǎn)生的墨痕面。它會根據(jù)筆畫的走向而產(chǎn)生不同方向的鋒面。

比如寫一個(gè)橫折筆畫，開始要用”D“面，筆尖向”H“方向，轉(zhuǎn)折后要用”F“面，筆尖向”B“方向。

八面出鋒，就是寫字時(shí)筆管基本不轉(zhuǎn)動，根據(jù)單字筆畫的運(yùn)行方向出鋒，筆畫往哪個(gè)方向走，就用哪個(gè)方向的筆鋒接觸紙面，而調(diào)鋒面的筆法就是”轉(zhuǎn)手腕“。

一面用鋒，就是寫字時(shí)手腕方向不動，需要用手指轉(zhuǎn)動筆管，以保證筆鋒始終同紙面保持一個(gè)面接觸。這也就是現(xiàn)代一些書家提倡的”捻管法“。

無論”八面出鋒“還是”一面用鋒“，都要保持筆管同紙面大致垂直，而行筆時(shí)，筆尖方向始終同筆畫運(yùn)動方向相反（如下圖A）。

筆尖方向一旦同筆畫運(yùn)動方向有夾角就會出現(xiàn)側(cè)鋒，但只要筆尖不超出筆畫的外延線就是允許的筆法（如下圖B）；

如果筆尖方向同筆畫運(yùn)動方向夾角過大、甚至垂直，則形成偏鋒，這樣的筆法不僅寫出來的線條質(zhì)量不好，而且特別傷筆，是書法用筆的大忌，應(yīng)當(dāng)盡量避免（如下圖C）。

A中鋒行筆

B側(cè)鋒行筆

C偏鋒行筆

八面出鋒是最快捷的筆法動作，但需要掌握嫻熟的調(diào)鋒技巧

前面已經(jīng)敘述過，八面出鋒是將筆管保持方向不變，寫字時(shí)只需通過手腕的翻轉(zhuǎn)運(yùn)動來控制毛筆向不同的方向出鋒。

還是以剛才說過的”橫折“為例，起筆寫橫時(shí)將筆尖調(diào)向左方，而手腕帶動毛筆向右行；至轉(zhuǎn)折時(shí)，調(diào)整筆鋒向上，而手腕帶動毛筆向下行。

這里邊有一個(gè)關(guān)鍵性筆法，就是調(diào)筆鋒，也就是在筆鋒變換方向時(shí)，如何使其仍然保持中鋒行筆。

因?yàn)?，正常行筆時(shí)，毛筆是彎曲的，完全靠其自身的彈性不能完全復(fù)原，在轉(zhuǎn)折處如果不首先將其調(diào)整到直立狀態(tài)，就無法保證下一筆仍然中鋒行筆。

調(diào)鋒前后的毛筆示意圖

上圖，A為寫字后彎曲的筆鋒，靠其自身彈性，不能完全恢復(fù)到B的狀態(tài)；B為調(diào)整筆鋒后，恢復(fù)原狀的筆鋒，這應(yīng)該是每一個(gè)筆畫起筆時(shí)的原始狀態(tài)。

八面出鋒起筆時(shí)的調(diào)鋒有兩種方式：

一是舔筆法。也就是在每一個(gè)筆畫結(jié)束后，將筆在筆舔上捋直，然后再書寫下一個(gè)筆畫。

這樣能夠保證毛筆始終處于直立起筆，但卻很麻煩。如果寫楷書還好一些，但如果寫行草書，就會影響行氣，寫出的字就不連貫。所以，這種做法只能用于初學(xué)書法、且寫楷書時(shí)使用，不能作為常規(guī)筆法推廣。

二是釁筆法。也可以稱為原地調(diào)鋒。即筆畫接近寫到盡頭時(shí)，提筆回鋒，在原地將筆鋒調(diào)整到直立狀態(tài)，再運(yùn)腕帶動毛筆沿下一個(gè)筆畫行筆方向行筆。

這里所說的”回鋒“動作一定不要太大，其實(shí)在做這個(gè)動作時(shí)，毛筆甚至是在原地不動的，只是筆鋒在作相反方向的調(diào)整。這需要一個(gè)比較長時(shí)間的練習(xí)和體會。

一面用鋒多在轉(zhuǎn)折筆畫的”轉(zhuǎn)“時(shí)使用，并不是整個(gè)字都會只用一個(gè)面來寫字

毛筆是一個(gè)圓錐體，而寫字是需要向不同的方向運(yùn)筆的，所以，在實(shí)際書寫時(shí)，可能會更多地用一個(gè)鋒面的概率大一些，不可能只使用一個(gè)面來寫字。

作為一種筆法，”一面用鋒“的情況多在轉(zhuǎn)折時(shí)用到，而這時(shí)的轉(zhuǎn)折還是用”圓轉(zhuǎn)“時(shí)。

前面在介紹”八面出鋒“時(shí)，我說到轉(zhuǎn)折是用兩個(gè)鋒面寫的，即一個(gè)是筆的右鋒面，一個(gè)筆的下鋒面。但”一面用鋒“則從起筆到轉(zhuǎn)折后收筆，自始至終只使用右鋒面。

這樣，在橫和豎過渡處，就需要使用”轉(zhuǎn)“這個(gè)筆法。毛筆的轉(zhuǎn)筆，有兩種技法：

一是捻管法。就是用捏筆的食指和中指輕輕的轉(zhuǎn)動筆桿，使筆鋒自然的圓轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)橫和豎兩個(gè)筆法的自然銜接。

這種筆法很受一些現(xiàn)代書家的青睞，尤其在寫行草書時(shí)，將筆管捻來轉(zhuǎn)去的，很有意思。

二是轉(zhuǎn)腕法。如果是寫小楷或其他書體的小字，筆畫不大，一般通過輕微的轉(zhuǎn)腕就能實(shí)現(xiàn)筆畫的轉(zhuǎn)折，而不必去做捻管。

包括一些對捻管法不熟悉的朋友，也完全可以通過轉(zhuǎn)腕的方式來實(shí)現(xiàn)。

結(jié)語

1.學(xué)習(xí)書法首先要學(xué)習(xí)筆法，學(xué)習(xí)筆法首要的是掌握中鋒行筆。

2.中鋒行筆并不是要求每一筆都絕對處在筆畫中央，而是大多數(shù)情況下保持中鋒即可。有些筆畫要兼用側(cè)鋒，但切忌用偏鋒。

3.八面出鋒是科學(xué)便捷的筆法，一面用鋒只在某些筆畫使用，不能作為常規(guī)筆法。如果長時(shí)間用一個(gè)鋒面寫字，不僅寫不好字，還會損傷毛筆，影響其使用壽命。

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來自：陸增輝 > 《書法》

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