理解了執(zhí)筆方法，掌握了執(zhí)筆的基本要領(lǐng)后，便要著手書寫。書寫時除了精力集中之外，還應(yīng)該有正確的書寫姿勢。正確的姿勢就是要做到“三正”即頭正、身正、手正。書寫時，紙張平鋪于桌面，兩肘來曲于桌面的彎曲度是45度左右，兩腳自然張開，胸部距桌面約為15厘米。無論橫寫不是豎寫，無應(yīng)使筆尖著紙部位同視線基本保持垂直。

硬筆運(yùn)筆方法

運(yùn)筆是指通過筆尖的運(yùn)行來書寫出完美的筆畫。運(yùn)筆要注意運(yùn)指和運(yùn)腕的配合。所謂運(yùn)腕，就是手腕隨著筆畫的需要，作左右、上下擺動，其幅度隨所寫字的大小而定，字大，擺動幅度就大，字小，擺動幅度就小。通過硬筆書法與毛筆書法相比，運(yùn)腕幅度要小得多，有時甚至不明顯，但實(shí)際上每一筆畫的完成。一起一落，一往一復(fù)，都有運(yùn)腕的動作。因為寫字時手掌貼在紙面上，只用手指是不能靈活自如地運(yùn)動的，這就需要手指和手腕相互配合，同時運(yùn)動，通過手腕的運(yùn)動帶動手指的運(yùn)動，手指再帶動手中的筆。只有運(yùn)指和運(yùn)腔相配合，才能寫出生動活潑的硬筆字來。

運(yùn)筆寫字要講究提按、頓挫和轉(zhuǎn)折， 講究速度的快慢， 每一點(diǎn)畫都有虛實(shí)變化，才能有藝術(shù)性。否則直通通地畫一筆，點(diǎn)畫就顯得呆板而無生氣。

所謂“提筆”，就是將筆從紙面上逐漸提起，筆跡就會從粗到細(xì)，由細(xì)到無。按筆，就是筆在紙面逐漸按下，從而使筆跡由細(xì)變粗。一般提和按往往是在同一筆畫中完成，如斜撇的寫法就是先按后提，以達(dá)到右上粗、左下細(xì)的筆畫效果。頓筆，就是在按筆的基礎(chǔ)上再停頓一下，使點(diǎn)畫的某一處圓渾而有力量。頓筆在硬筆書法中用得很多，常在點(diǎn)畫的起筆、收筆或勾挑、捺色處體現(xiàn)出來。挫筆，是指轉(zhuǎn)換用筆方向的一種急促而有力的運(yùn)動方式，常和頓筆一起連用，稱為“頓筆”。比如在勾畫的鉤處，就要用挫筆。寫鉤時先頓后挫，筆尖方向由正面轉(zhuǎn)向背面，這樣能收到蓄勢躍出的效果（猶如踢足球，出腳時略向后收再踢出，便堅強(qiáng)有力）。如果沒有挫筆的轉(zhuǎn)換準(zhǔn)備，鉤就無法鉤起，即使勉強(qiáng)鉤出，亦如斷柴折蘆，了無“精神”。“轉(zhuǎn)筆”和“折筆”也是改變筆尖書寫方向的一種運(yùn)動形式。但它不像“挫筆”那樣急促而含“扭”的動作，而是圓轉(zhuǎn)地改變運(yùn)筆方向（轉(zhuǎn)筆）和方折地改變運(yùn)筆方向（折筆）。轉(zhuǎn)折筆法在行草書體中用的更多。

運(yùn)筆在某一筆畫中一般有三個步驟：即“起、行、收 ”（被稱為運(yùn)筆“三部曲”）。如楷書的長橫寫，可以概括為“起筆頓頓，收筆頓頓，中行速而勁”。然而行草書體筆畫多連帶，我們多以斷筆的部位來衡定“起、行、收”。

運(yùn)筆速度的快慢亦會影響字跡的效果。運(yùn)筆快而不浮，能使筆畫更加勁挺，尤其是撇、捺、懸針豎等筆畫的書寫，如能在出鋒處依運(yùn)筆慢而沉穩(wěn)，能使點(diǎn)畫扎實(shí)有力，尤其是點(diǎn)畫的起、收或轉(zhuǎn)折處，運(yùn)筆速度要相對慢些，否則一滑而過，了無生氣。在同一種字體中，運(yùn)筆的速度快慢有區(qū)別變化，對于不同的字體，運(yùn)筆的速度也不盡相同。如楷書的運(yùn)筆相對慢些，沉著些，而行書的運(yùn)筆較快，較為輕盈。但是，我們在書寫時要注意快中有慢，以求穩(wěn)實(shí)，慢中有快，以求靈動。

一、筆順口決

筆順規(guī)則有八條，書寫順序不能差，先橫后豎撇后捺，從左到右上到下，從外到內(nèi)內(nèi)到外，中間寫好再其它，寫字框時應(yīng)注意，等人進(jìn)去把門插。

筆順寫好寫字快，不能胡寫與亂畫，筆道呼應(yīng)字形妙，請君牢記筆順法，法對可以早成才，硬筆書苑綻新花。