硬筆行書的筆法，主要是毫端，即筆尖的掌握問題。

行書的用筆，由于牽連引帶，雖筆畫的起收頓挫等繁瑣形式大為減少，但不能直來直往，依然存在著頓挫提接等技法。

為了更利于體現(xiàn)硬筆行書的特征，首先應選用彈性稍大一些的筆尖，最好是經(jīng)改造過的美工筆，通過加力的大小變化促進筆頭的開合，從而達到控制筆畫粗細的效果。

另外，筆畫的粗細疾澀，亦可以通過加襯墊來調(diào)節(jié)筆畫的粗細隱現(xiàn)等等，以使筆畫變化多姿、強勁有力又有流動之美；通過運用筆毫，或藏或露、或放或收、或疾或澀、或正或斜，使筆筆變化，字字有異，妙趣橫生。

唐歐陽詢在《用筆論》中說：“夫用筆之法，急促短搦，迅牽短掣，懸針垂露，蠖屈蛇伸，灑落蕭條，點綴閑雅，行行眩目，字字驚心，若上宛之春花，無處不發(fā)，抑亦可觀，是予用筆之妙也。”

我們應十分重視硬筆用筆技法，特別要注意筆尖的運用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使筆畫出神入化。

一、起筆、行筆、收筆

行書的基本筆畫，在書寫時都有起筆、行筆、收筆三個過程。所謂起筆，就是書寫筆畫筆尖觸紙時的下筆；行筆，就是書寫筆畫的中間運筆；收筆，就是筆畫書寫結(jié)束時的用筆。如寫橫畫，左邊起筆，中為行筆，右為收筆，起筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。

二、提筆、按筆

鋼筆行書的用筆也很講究提按，以增強筆畫的粗細變化和輕重的節(jié)奏。所謂提筆，就是筆從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細；所謂按筆，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗一些。

三、翻筆、折筆

翻筆，一般是向上取逆勢，上一筆接下一筆出現(xiàn)的鉤挑，如“古”字的橫，“人”、“有”的撇，都是用翻筆寫成的。折筆，一般是向下、向右取順勢，如“口”字的橫折、“山”字的豎折，都是用折筆寫成的。不論翻筆、折筆，都要求用筆慢而用力。

四、側(cè)筆

側(cè)筆主要是取字的姿態(tài)，筆畫的下筆處比較方折，顯得剛勁有力。如“方、五”等字的長橫，“永、廣”等字的側(cè)點，“志”字的中豎，“個”字的斜撇等，都是側(cè)筆寫成的。

五、澀筆

澀筆，書寫時故意放慢行筆速度，人為制造行筆阻力。目的在于強強調(diào)線段的質(zhì)感，多用于豎鉤、豎彎鉤等筆畫。

六、游筆

游筆似行云流水，用筆流暢、便捷，多用于鉤劃字的輪廓，以增加線條的流動。

七、掠筆

掠筆也叫牽絲，書寫時將筆輕提，一帶而過。掠筆的作用是牽引筆畫，加強上一筆畫與下一筆畫之間的聯(lián)系。但要注意，掠筆作用妻自然。不能筆筆都用牽絲或人為地去描摹。

八、疊筆

疊筆，就是在原來的行筆路線上重返行進。這種方法，可以使局部筆畫變得豐潤。需要注意的是重疊的距離不能過長。

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