二、詞的章法

詞的章法，也就是詞的結(jié)構(gòu)，程序和填詞的規(guī)則 。分開來講：

1、上下片

詞大多是雙調(diào)，分兩段，即上下片，共同構(gòu)成一個完整的篇章。上下片各自又有相對的完整性和獨立性，在內(nèi)容上各有所側(cè)重。常見如下情況：

（1）、上景下情。即上片寫景或以寫景為主，下片抒情或主要是抒情。這合乎人們觸景生情、因景抒情的思維規(guī)律和藝術(shù)手法，因而在詞中最為常見。小令如宋祁《玉樓春》，上片寫春光美好，下片寫自己因平時歡娛少而想到及時游樂。長調(diào)如柳永《八聲甘州》，上片寫登樓所見的蕭瑟秋景：暮雨，霜風(fēng)，殘照，紅衰翠減，江水自流；下片寫自己羈旅的愁苦，對家鄉(xiāng)和“佳人”的懷念。此外，李煜《相見歡》、蘇軾《江城子·密州出獵》和《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）、姜夔《揚(yáng)州慢》等，都屬于上景下情。上景下人可以歸入這一類。也有上情下景的，但很少，如張先《天仙子》。

（2）、上昔下今，上今下昔。如辛棄疾《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫），上片追憶青年時代抗金南歸的戰(zhàn)斗情景，下片抒發(fā)被閑置至今而報國無門的苦悶。歐陽修《生查子》，上片寫去年元夜與情人相會的歡愉，下片寫今年此日的孤獨和悲愁：這是上昔下今。晏幾道《臨江仙》（夢后樓臺高鎖），上片寫現(xiàn)在獨居樓臺的孤寂，引起對舊日情人的回憶，下片著重寫從前與她初見的情景：這是上今下昔。

（3）、上起下續(xù)。上下片都是寫事或景或情，或事、景、情彼此交融，上片是開端、是基礎(chǔ)、是前一階段的事物，下片則是承接、是發(fā)展、是后一階段的事物。如辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》，以時間先后為線索，上片寫夜行首先的見聞，明月、清風(fēng)、驚雀、鳴蟬、蛙聲、豐收景象；下片寫繼續(xù)前行的所見，疏星、微雨、社林，就要到達(dá)可以歇腳的熟悉的茅店。全詞是一幅恬靜優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)景畫。

（4）、上問下答。如黃庭堅《清平樂》，上片問春歸何處，下片回答人不知道，全詞表現(xiàn)惜春和戀春的情緒。李清照《漁家傲》，上片寫天帝問我歸何處，下片回答要乘長風(fēng)到遙遠(yuǎn)的仙境，表現(xiàn)了不安于平庸生活、追求理想的激情。

（5）、上幻下真。如劉克莊《沁園春·夢孚若》，上片寫夢中游宴北方，聚集豪杰，好像已收復(fù)中原，安定天下；下片寫夢醒后的凄涼，感慨生不遇時，到老未能建功立業(yè)。

上下兩片，除上起下續(xù)以外，一般界線比較明顯。

有特殊情況。如辛棄疾《破陣子》（醉里挑燈看劍），上片寫到戰(zhàn)斗前檢閱部隊，飽餐，準(zhǔn)備出發(fā)。幻夢未完，下片繼續(xù)寫戰(zhàn)斗中部隊的威武勇猛，取得勝利，功成名就。結(jié)句陡然轉(zhuǎn)折，從幻夢中走入現(xiàn)實。此詞篇章結(jié)構(gòu)打破了上下片一般格局，上片意思超越界線，直接貫通進(jìn)入下片，末尾轉(zhuǎn)結(jié)。它類似李白七絕《越中覽古》，突破起承轉(zhuǎn)結(jié)的一般格局，前三句寫攻破吳國后，義士們回到越國的得意驕傲，沉醉于繁華享樂之中，結(jié)句轉(zhuǎn)入眼前惟有鷓鴣飛的荒涼景象，戛然而止。

作詞，要意在筆先，統(tǒng)籌全局，有層次，有脈絡(luò)，一氣流貫。上下片相依相成，相激相蕩。上片不要將意思說盡，給下片留有發(fā)展、申述的余地；下片要對上片加以擴(kuò)展、延伸，開拓意境，深化主題。上下片忌重復(fù)糾纏。上下片的情緒、氣氛、節(jié)奏可以有起伏張弛的變化，但是應(yīng)屬一個基調(diào)，上下片要和諧、統(tǒng)一。比如說，上片“玉爐香，紅蠟淚”，下片“梧桐樹，三更雨”，是統(tǒng)一和諧的，下片如換成“靖康恥，猶未雪”，則不可以。

2、起結(jié)

詩詞開頭和結(jié)尾都重要，方法、原理相同。如說“鳳頭、豹尾”；起如爆竹，結(jié)如撞鐘；突然而來，悠然而去。這就是說，開頭原則上要開門見山，引人注目，振起全篇，結(jié)尾要神完氣足，有力度、深度，余音裊裊，余味不盡。

小令篇幅短小，容量有限，往往離首即尾，開頭來不得一點閑筆。常直寫其人，如歐陽修《南歌子》“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳”，直寫她的頭飾，以見其美麗活潑?；蛑睌⑵涫?，如辛棄疾《鷓鴣天》開頭就是“壯歲旌旗擁萬夫”，而不說故鄉(xiāng)的淪陷，如何參加和組織起義部隊等?；蛑笔闫淝?，如李煜《望江南》以“多少恨”開頭，馬上進(jìn)入本題?；蛑睂懢?，如秦觀《行香子》，開頭就寫春游所見，“樹繞村莊，水滿陂塘”。

長調(diào)開頭，或如橫空出世，大氣包舉。如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，境界闊大，雄視千古。壯闊的景象，帶出重大的歷史事件，襯托得意的英雄豪杰，再引發(fā)自己的感慨。又如岳飛《滿江紅》，“怒發(fā)沖冠”，發(fā)端突兀，氣勢雄渾。因中原未收復(fù)而“壯懷激烈”，因國恥未雪而仇恨不滅，決心驅(qū)逐敵人，收拾好舊山河。開頭不僅振起全篇，也籠罩全篇。

長調(diào)開頭，也可以從容閑雅，淡淡而起。如張炎《高陽臺·西湖春感》，“接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船”，交待時間地點，是暮春的西湖，景色趨于暗淡，初步透露作者的悵調(diào)情緒。以后逐步通過景物加濃感情色彩，惜春、傷春，暗傷宋亡，人非物也非，不勝今昔之感。

開頭的語句形式，根據(jù)詞調(diào)的不同情況和表達(dá)需要，可以單起或?qū)ζ?。單起以突?；\罩為貴，如上述的《滿江紅》“怒發(fā)沖冠”。對起以從容整煉為高，如上述《高陽臺》“接葉巢鶯，平波卷絮”。

開頭為了給人以突出鮮明的印象，或顯示主題，詞人有時采用倒裝、倒卷的方法。小令如李煜《望江南》，“多少恨”是在他昨夜夢醒以后，而不是昨夜那游上苑的歡樂的夢中。按照實際情況，“多少恨”應(yīng)放在后邊作結(jié)束，作者卻將它置于開頭，動人心弦；讓“花月正春風(fēng)”作結(jié)尾，又余意不盡，兩全其美。長調(diào)如姜夔《揚(yáng)州慢》，按散文一般筆法，開頭應(yīng)是“初程解鞍少駐”，然后寫出駐的地方，可是作者開頭就交待駐地，對起，“淮左名都，竹西佳處”，令讀者心馳神往；又與下文的“廢池”、“冷月”等形成對比和反差，使全詞深切地抒發(fā)了今昔盛衰的諸多感慨。

詞開頭的具體方式很多，寫景，寫人，敘事，抒情，議論，設(shè)問，反詰，追憶，交待，比興，不一而足?？傊?，要有利于內(nèi)容的表達(dá)和主題的開展，與全詩很好地結(jié)合，對讀者有較強(qiáng)的吸引力。

結(jié)尾講究的是意留言外，句絕而意不絕，余味無窮。歷來詞人，既注意起句，更重視結(jié)句，甚至認(rèn)為“一篇全在尾句”（姜夔《白石道人詩說》）。常見結(jié)尾的形式有以下幾種：

（1）、以寫景作結(jié)。不僅寫景的詞，可以用寫景收尾（如辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）就是敘事抒情的詞，也可以用寫景作結(jié)。寓情于景，以景結(jié)情，往往更富余味。如李白《憶秦娥》，由寫秦娥的孤寂凄苦，離情別緒，到“咸陽古道音塵絕”，結(jié)束用“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”八個字，只寫景象和境界，悲涼而又雄闊，千古興衰之感都寓其中。

（2）、以敘事或描狀作結(jié)。如歐陽修《南歌子》，前邊寫了女主人公的裝飾，“笑相扶”，弄筆，描花等，表現(xiàn)了她的美麗、嬌柔、天真、活潑，結(jié)句“笑問‘鴛鴦兩字怎生書？’”更表現(xiàn)了她的聰慧狡黠，借學(xué)寫“鴛鴦”兩字來吐露自己的情愛，這是人物的傳神寫照。

（3）、以抒情作結(jié)。這種寫法比較普遍，結(jié)句往往是全詞思想感情的集中和升華。一般是直接抒情，如李煜《相見歡》：“別是一般滋味在心頭”；劉克莊《沁園春·夢孚若》：“但凄涼感舊，慷慨生哀”。有用表達(dá)愿望、決心或理想來抒情作結(jié)的，如蘇軾《水調(diào)歌頭》：“但愿人長久，千里共嬋娟?！痹里w《滿江紅》：“待從頭收拾舊山河，朝天闕?！?/font>