葛飾北齋82歲時(shí)的自畫(huà)像

葛飾北齋（日語(yǔ)：葛飾北斎/かつしか ほくさい Katsushika Hokusai，1760年10月31日—1849年5月10日），本名中島時(shí)太郎，1760年生于江戶（現(xiàn)東京），是日本江戶時(shí)代后期的浮世繪師，日本化政文化的代表人物。他14歲學(xué)雕版印刷，18歲便和另一位浮世繪師勝川春章學(xué)畫(huà)，開(kāi)始了自己漫長(zhǎng)且多產(chǎn)的畫(huà)畫(huà)生涯——但葛飾卻是等到了60歲以后才開(kāi)始出名的。1826年，為了配合當(dāng)時(shí)的日本內(nèi)陸旅游業(yè)的發(fā)展（多半也因?yàn)閭€(gè)人對(duì)富士山的情有獨(dú)鐘），北齋以富士山不同角度的樣貌為題，創(chuàng)作了《富岳三十六景》一系列的風(fēng)景畫(huà)，因而遠(yuǎn)近馳名，其中以《赤富士》和《神奈川沖浪里》最為知名。他的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后來(lái)的歐洲畫(huà)壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫(huà)大師都臨摹過(guò)他的作品。

▌生平

北齋生于江戶東郊的葛飾村，是磨鏡師的養(yǎng)子。少年時(shí)在出租店當(dāng)學(xué)徒工，經(jīng)常四處奔走送書(shū)，業(yè)余學(xué)畫(huà)插圖，曾就學(xué)于勝川春章、俵屋宗理等畫(huà)師。19歲開(kāi)始發(fā)表作品，卒于90歲高齡，畢生留下的作品據(jù)推定約三萬(wàn)五千幅。

葛飾北齋熱愛(ài)祖國(guó)，熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然,傳說(shuō)他一生遷居了93次，有著廣泛的生活經(jīng)歷，所以他的繪畫(huà)天地非常廣闊，題材十分豐富，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，山水人物，無(wú)所不畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)描繪日本秀麗的山川景色和人民的勞動(dòng)生活與愛(ài)好。他既善工筆，又善寫(xiě)意。他既從勝川春章那里學(xué)來(lái)了以工筆細(xì)致地描繪人物的技巧，又從俵屋宗理那里學(xué)來(lái)了重彩渲染花草等自然景物的功力。但他不局限于這些，而足不斷地吸收中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的藝術(shù)長(zhǎng)處，使自己的繪畫(huà)表現(xiàn)手法多樣化，或以工帶寫(xiě)，或以寫(xiě)帶工，或最墨淡彩相映成趣，或淡墨淡彩清新雋永，或濃彩色染渾厚有力，顯示了獨(dú)特的藝術(shù)才能。

葛飾北齋對(duì)于象征日本的富士山，他不僅描繪山石的各種姿態(tài)，而且畫(huà)出山下的許多社會(huì)世態(tài)。

2000年，美國(guó)雜志《生活》把葛飾北齋列入“百位世界千禧名人”，贊揚(yáng)他一生都在力求進(jìn)步，想辦法讓自己的畫(huà)更加完美的精神。雖然一生中作了無(wú)數(shù)的名畫(huà)，名聲響亮，葛飾大師卻是一個(gè)謙卑踏實(shí)的人。在他74歲那年，葛飾惋惜自己對(duì)畫(huà)畫(huà)還不夠天份。在《富岳百景·初編》里，他說(shuō)：“說(shuō)實(shí)在的，我70歲之前所畫(huà)過(guò)的東西都不怎么樣，也不值得一提。我想，我還得繼續(xù)努力，才能在100歲的時(shí)候畫(huà)出一些比較了不起的東西?！?/p>

遺憾的是，葛飾大師沒(méi)活過(guò)百歲。臨死前，他感嘆地說(shuō)：“我多么希望自己還能再活多五年，這樣子我才有時(shí)間嘗試成為一個(gè)真正的畫(huà)家。”（天我をして五年の命を保たしめば 真正の畫(huà)工となるを得（う）べし。）

駿州江尻

江都駿河町三井見(jiàn)世略圖

五百らかん寺さざゐどう

神奈川沖浪里

▌年表

寶歷10年9月23日?（1760年10月31日?），葛飾北齋生于武藏國(guó)葛飾郡本所割下水一貧農(nóng)家庭。姓川村氏、幼名時(shí)太郎（ときたろう）、后稱(chēng)鐵藏（てつぞう），通稱(chēng)中島八右衛(wèi)門(mén)。

明和元年（1764年），成為幕府御用磨鏡師中島伊勢(shì)的養(yǎng)子，但財(cái)產(chǎn)歸中島實(shí)子所有，北齋不久離開(kāi)。之后，充當(dāng)租書(shū)店的伙計(jì)、木版雕刻師的學(xué)徒，此間也返回老家探望。同時(shí)，北齋對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生興趣。

安永7年（1778年），在浮世絵師勝川春章門(mén)下學(xué)習(xí)。同時(shí)學(xué)習(xí)狩野派唐絵、西洋畫(huà)法，創(chuàng)作名所繪、役者繪，為黃表紙作插畫(huà)。此時(shí)號(hào)“春朗（しゅんろう）”。

安永8年（1779年），役者繪作品《瀬川菊之丞正宗娘おれん》出版。

寬政6年（1794年），被趕出勝川派師門(mén)。

寬政7年（1795年），號(hào)“北齋宗理”。

寬政10年（1798年），將“宗理”之號(hào)賜予門(mén)人琳齋宗二。自號(hào)北齋、可侯（かこう）、辰政（ときまさ）。

享和2年（1802年），狂歌繪本《畫(huà)本東都游》開(kāi)始刊行。

文化2年（1805年），始號(hào)葛飾北齋。

文化7年（1810年），號(hào)戴斗（たいと）。

文化9年（1812年）秋，在名古屋牧墨仙府邸逗留。之后前往關(guān)西（大坂、和州吉野、紀(jì)州、伊勢(shì)等地）旅行。

文化11年（1814年），《北齋漫畫(huà)》初編發(fā)刊。

文化14年（1817年）春，在名古屋停留。10月5日，在名古屋西掛所（西本愿寺別院）境內(nèi)創(chuàng)作120畳大達(dá)摩半身像。年底，前往大坂、伊勢(shì)、紀(jì)州、吉野等地旅行。此時(shí)，大坂春好齋北洲成為北齋門(mén)人。

文政3年（1820年），號(hào)為一（いいつ）。

《富岳三十六景》初版于文政6年（1823年）開(kāi)始制作，天保2年（1831年）開(kāi)版，1833年完結(jié)。

天保5年（1834年），號(hào)畫(huà)狂老人（がきょうろうじん）、卍（まんじ）。創(chuàng)作《富岳百景》。

天保13年（1842年）秋，首次到信濃國(guó)高井郡小布施的高井鴻山府邸拜訪。此時(shí)，鴻山建自宅“碧漪軒”，厚遇北齋。

天保15年（1844年），于信濃國(guó)高井郡小布施旅行，停留到嘉永元年（1848年）。創(chuàng)作《怒濤圖》。

嘉永2年4月18日（1849年5月10日），在江戶淺草圣天町遍照院（淺草寺支寺院）內(nèi)的臨時(shí)居所逝世。享年90歲。

辭世之句為“人魂で 行く気散じや 夏野原”。法名為南窗院奇譽(yù)北齋居士。

▌插畫(huà)家的一面

葛飾北齋同時(shí)也是一位插畫(huà)家。他為當(dāng)時(shí)的黃表紙和灑落本（讀本）等許多戲作創(chuàng)作了插圖，但他因?yàn)闆](méi)有按照作者所提出的而設(shè)計(jì)，經(jīng)常與作者們發(fā)生沖突?！督拦终勊怪恰贰洞徽h弓張?jiān)隆返茸髌返某霭媸埂案痫棻饼S”這一名字與作者曲亭馬琴一起聞名天下。此外，此時(shí)的葛飾北齋暫住在曲亭馬琴家中。

葛飾北齋還十分喜愛(ài)中國(guó)小說(shuō)《西游記》《水滸傳》。為了把中國(guó)小說(shuō)介紹給日本人民，他在創(chuàng)作浮世繪的同時(shí)，還親自為中國(guó)小說(shuō)繪制了大量插圖，印成《繪本西游記》《新編水滸畫(huà)傳》等。

葛飾北齋繪孫悟空

▌改號(hào)

北齋一生改號(hào)頻繁多達(dá)30回。使用的號(hào)有“春朗”“群馬亭”“北斎”“宗理”“可侯”“辰斎”“辰政（ときまさ）”“百琳”“畫(huà)狂人”“雷斗”“戴斗”“不染居”“錦袋舎”“為一”“畫(huà)狂人”“九々蜃”“雷辰”“畫(huà)狂老人”“天狗堂熱鉄”“鏡里庵梅年”“月癡老人”“卍”“是和斎”“三浦屋八右衛(wèi)門(mén)”“百姓八右衛(wèi)門(mén)”“土持仁三郎”“魚(yú)仏”“穿山甲”等。

葛飾北齋的簽名

▌家庭

長(zhǎng)女：お美與 - 與北齋的門(mén)人柳川重信結(jié)婚，后離婚。

長(zhǎng)男：富之助

次女：お辰（またはお鉄）

次男：崎十郎

三女：お栄（葛飾應(yīng)為）——與畫(huà)師南澤等明結(jié)婚，后離婚。北齋的助手，同時(shí)也是浮世絵師。

四女：お猶。

葛飾北齋之女葛飾應(yīng)為代表作“夜櫻圖”。她也是江戶時(shí)代知名浮世繪師,風(fēng)格與父親相近,有「女葛飾」之稱(chēng)?！皯?yīng)為”則是畫(huà)號(hào),與北齋之號(hào)“為一”相呼應(yīng)。

葛飾應(yīng)為繪“唐獅子圖”

葛飾應(yīng)為繪“三曲合奏圖”

葛飾應(yīng)為繪“吉原夜景圖”

▌魯迅對(duì)葛飾北齋的評(píng)價(jià)

魯迅先生在1934年給日本友人山本初枝的書(shū)筒里寫(xiě)道：“關(guān)于日本的浮世繪師，我年輕時(shí)喜歡的是北齋，現(xiàn)在則喜歡廣重，其次則為歌麿的人物。”接著他又說(shuō)，“不過(guò)依我看，適合中國(guó)人一般眼光的，恐怕還是北齋?！庇纱丝梢?jiàn)魯迅先生對(duì)北齋的浮世繪的推崇。

《富士越龍圖》，1849年，絶筆之作