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印象畫派奠基人:馬奈

 真友書屋 2014-06-14

馬奈(Adouard Manet)是法國印象主義畫派中的著名畫家,是下面這幅亨利·凡汀·拉圖爾的《巴迪儂畫室》畫作中位于中間的那個(gè)人,他對歐洲繪畫的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)。


亨利·凡汀·拉圖爾《巴迪儂畫室》


盡管他從來沒有參加過印象派畫家的聯(lián)合展覽,卻仍被認(rèn)為是印象主義畫派的奠基人。他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度,深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家,進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上,很早就被后來的印象派畫家們視為大師。盡管馬奈得到了這個(gè)尊稱,盡管他與這些年輕畫家保持著友好關(guān)系并同他們一起外出寫生,他卻始終拒絕參加印象派組織的畫展。


《杜伊勒利宮的音樂會(huì)》


馬奈在周圍人的多次勸說之后,終于在1863年,走出了他決定性的一步。這一步影響了他此后的整個(gè)一生,那就是他在落選沙龍上展出了“草地上的午餐”。


《草地上的午餐》 1863年

213.4×269厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮


這幅作品把一個(gè)裸女同兩個(gè)著衣男子放在一起。當(dāng)時(shí),只能在傳說場面里表現(xiàn)天神時(shí),才允許畫裸體。畫面更是造成了一種向深處擴(kuò)展的線的節(jié)奏;可是,馬奈為了避免完全立體感,放棄了這種節(jié)奏,他只是利用大片的平涂顏色來突出畫中的一個(gè)個(gè)對象。相當(dāng)成功的設(shè)色效果是靠了純藍(lán)色、灰色或深黃色調(diào)子之間的對比而取得的。風(fēng)景的表現(xiàn)手法輕柔而概括,很引人注目。靜物的色彩也很奪人。人物都畫得很生動(dòng)。左邊男子的頭畫得很結(jié)實(shí)。裸女的身體沒有施加陰影,塑造得卻很好。但人物同風(fēng)景并不協(xié)調(diào),風(fēng)景既不像是背景,也不像是人物周圍的環(huán)境。畫中有幾處色彩畫得很精彩,但就整體來說,這幅畫是不成功的?!安莸厣系奈绮汀薄@是介乎文藝復(fù)興時(shí)期的所謂描繪現(xiàn)實(shí)和馬奈所特有的中世紀(jì)式的“創(chuàng)造形象”之間的一種妥協(xié)。這兩種觀察方法在這里是彼此對立的,而不是混合的;由此而產(chǎn)生了構(gòu)圖的不穩(wěn)定性。圖中女主角為模特維多琳·默蘭,男主角是左拉。



《福利·貝熱爾的吧臺(tái)》,又稱《苦艾酒》


無疑這是馬奈所曾畫過的一幅最富于幻想性的作品,也是馬奈逝世前一年完成的一幅重要作品。不僅構(gòu)圖很有氣魄,更重要的是他運(yùn)用光色效果真實(shí)地表現(xiàn)了巴黎這一著名酒吧間的氣氛。作為這一作品中的主要人物形象,是站在柜臺(tái)后面正在接待顧客的女招待。馬奈用細(xì)膩的筆觸描繪了這個(gè)青年婦女青春的膚色和圓潤的手臂,以及她面前質(zhì)地各不相同的各種瓶子,鮮美的水果和芬芳的花卉。有意思的是,馬奈利用女招待身后的一面大鏡子,將女招待與顧客在談話,以及坐在餐桌上的許多顧客,都朦朦朧朧地表現(xiàn)了出來,使有限的畫面生動(dòng)地展示了酒吧間的開闊場景和燈光閃耀、人聲嘈雜的氣氛。也正是這種富有整體感的氣氛,把廣闊的場面和繁雜的細(xì)節(jié)統(tǒng)一起來,形成一個(gè)氣概不凡的構(gòu)圖。



《白色牡丹花》,1864年

油畫 31×46.5cm

伊薩克·德·卡蒙多伯爵1911年遺贈(zèng)給奧塞博物館


在印象派畫家中,馬奈被人看作是最偉大的靜物畫畫家,尤其是花卉畫畫家,他生前主要有兩個(gè)時(shí)期都在畫花卉,即19世紀(jì)60年代中期和他一生的最后時(shí)期,由于病重,不能畫大幅畫,他便轉(zhuǎn)向畫靜物,因?yàn)檫@樣便于找原型。1864年馬奈有了豐富的參考材料,畫了一系列表現(xiàn)牡丹的畫,牡丹是他喜歡的花,但是很難畫,因?yàn)樗蛑x得早,花瓣雨一般地驟落。畫家畫了第一幅畫,畫中他把達(dá)到不同成熟程度的花放在一只花瓶中,這樣表現(xiàn)牡丹從花蕾至花瓣凋謝的生命的周期。他又以同樣主題畫了一幅較小的畫,畫中只有兩朵牡丹花,放在整枝剪旁,整枝剪子的出現(xiàn)令人想到剪下來的花是肯定要死亡的。畫家選擇的深色背景使輪廓朦朧的白色和粉紅色的花瓣的嬌弱得以烘托出來,畫是用畫筆揮灑而成,筆蘸的顏料多而濃,有質(zhì)感。簡明地放在花的周圍的綠葉豐富了輔助色點(diǎn)的組成,把花的主題固定在畫的左上角。這些數(shù)筆畫在布上的花,是畫家獻(xiàn)給自然主義先驅(qū),他的朋友,也是庫爾貝的密友,作家和藝術(shù)評議家尚弗勒里的,以表達(dá)對他所做出的有利于現(xiàn)代繪畫的斗爭的敬意。



《吹笛少年》 油畫,1866年

160×98厘米 巴黎 奧賽博物館


這幅帶有日本繪畫風(fēng)格的畫作中,委拉斯貴支以及戈雅不用任何背景和裝飾的畫風(fēng)。畫中的吹笛少年以右腳為重心站立,左腿向外伸展,上身自然向左傾斜,手指在樂器的孔洞上按壓,悠揚(yáng)的音符流瀉而出,臉上神情專注,謹(jǐn)慎的演出。這幅畫中運(yùn)用三種基本色調(diào)--紅色褲子、黑色上衣以及赭石色的背景。紅色褲子兩邊的黑色邊線,與黑色上衣連成一氣,紅、黑兩色間的關(guān)系,被馬奈以金黃色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披帶突顯出來。赭石色的背景,是既無橫面又無豎面的抽象背景,赭石色的底色,以人物為中心,漸次向外加深,使吹笛少年處于明亮的空間中。



《埃米爾·左拉像》 布面油畫 1868年

145×114厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮


當(dāng)馬奈的畫受官方和古典主義維護(hù)者的猛烈抨擊時(shí),年輕作家左拉勇敢地寫評論為其辯護(hù),他曾寫道:“我們前一輩人嘲笑了庫爾貝,到了今天,我們都在他的畫前流連忘返;今天又在嘲笑馬奈,將來又該在他的畫前出神羨慕了。馬奈先生一定是巨匠,我對此堅(jiān)信不移?!瘪R奈為報(bào)答左拉,特地在自己的畫室為他畫了這幅肖像。馬奈有意在環(huán)境配置上安放有意義的畫幅和書籍:諸如日本浮世繪、花鳥屏風(fēng)、《奧林比亞》的印刷品,這都表明他們共同的藝術(shù)信條。書籍中有左拉的評論文集等,這些環(huán)境描繪向人們展示他們之間的友誼及左拉對他的支持。畫面仍采用近乎平面化的單純色塊、強(qiáng)烈的明暗對比、不求圓渾的立體感,以最小限度的立體層次來造型,將畫面主體部分的面孔、手和書本等置于光亮處,明暗之間沒有過渡中間色調(diào),以截然轉(zhuǎn)換方式形成明和暗的強(qiáng)烈對比但并不生硬,反而襯托出主體部分更引人注目,以此畫法來對抗古典主義傳統(tǒng)造型方法。



《酒館女招待》 1879年 布面油畫

77.5×65cm 油彩 巴黎奧賽博物館藏


為了表現(xiàn)咖啡歌舞廳里人滿為患,煙霧彌漫,人聲嘈雜的景象,畫家將人物拉得盡可能的近,他們主要是五類人,代表經(jīng)常出現(xiàn)在這種地方的各個(gè)階層:一個(gè)女招待,一個(gè)身著藍(lán)上衣的工人、一個(gè)資產(chǎn)者,人們只看見他頭戴的大禮帽,一個(gè)婦女,一個(gè)女歌手。他們的面孔都被故意截去一部分,目的是給人一種這是自然一瞥所見或任意截?cái)嗫臻g的快鏡照片的印象。女歌手的身子只有一半,即使其他印象派畫家,尤其是德加,也運(yùn)用這樣的手法,這仍然讓人覺得怪異。除了女招待注視著觀眾,其他人的目光都投向女歌手那清晰地出現(xiàn)在舞臺(tái)上的半透明的側(cè)影。 畫家這是通過畫中人物的目光來安排畫面空間,以使畫的前后景之間有一個(gè)相向聯(lián)系。畫中的人物像是給壓平了。惟有女招待的面孔、啤灑杯、煙斗、黑色帽自子、分枝吊燈在整個(gè)有點(diǎn)朦朦朧朧的構(gòu)圖中清晰可見。為了使咖啡歌舞廳的氣氛活躍,使燈光耀眼,馬奈采用一種快速和剛勁有力的印象派畫家的筆法,用平行或交叉筆法著色,這樣的筆法不會(huì)留下任何勾勒輪廓的邊線。畫中明亮、鮮艷的色調(diào),特別是酒館女招待充滿光感的色彩,自然地反映了人物復(fù)雜而微妙的性格和心理。



《奧林匹亞》


畫家用一種可以在平面上展現(xiàn)整個(gè)身體的角度來表現(xiàn)裸體,既不求充分表現(xiàn)立體感,也不求半立體感,而是采取了一種獨(dú)特的壓縮式立體感,結(jié)果身體卻比乍一看來所顯得更有體積感。這種裸體觀念很符合畫面其余明亮部分——枕頭、褥單、花色圍巾和女黑奴衣服的結(jié)構(gòu)方式。在這些東西的表現(xiàn)上,顯示了在裸體形象上所缺少的一種明暗交替或者跳動(dòng),它使整體具有了一種特別的輕巧感和光彩。而它們的形式依然有如襯托在畫面深色背景上的一塊明亮的浮雕。這里說的是帶藍(lán)紋的白色,是突出在深棕色背景上的黃色、綠色和玫瑰色。由于從亮色到暗色其間沒有中間調(diào)子,因而我們看這個(gè)壓縮式浮雕判若一塊設(shè)色鑲嵌,它的黑白對比就像形象本身一樣強(qiáng)烈地作用于觀者的想象力。


維多琳·默蘭,作為印象派畫家馬奈及其同時(shí)代畫家的模特,也許是19世紀(jì)最著名的面孔和身體。在馬奈的畫作《奧林匹亞》、《草地上的午餐》中,默蘭或裸身躺在床上,或裸身坐在兩個(gè)男人之間,目光堅(jiān)毅、淡定還夾雜著些許傲慢,儼然不是被看者,而是一個(gè)以反維納斯的姿態(tài)注視著觀看者的色情故事的女主角。


《奧林匹亞》完成于1863年,1865年5月在沙龍首次展出,但立刻遭到媒體挑釁的批評,乃至于被封殺,而馬奈也被迫逃往西班牙——盡管這之前很多人都畫過裸女。不難理解,封殺的理由就是因?yàn)槟m被視為看的注視表情顛倒了人們的性別政治。



《西班牙芭蕾》


在馬奈的藝術(shù)活動(dòng)初期,他曾一度熱心描繪西班牙題材和人物形象,這與那個(gè)時(shí)期在巴黎藝術(shù)界刮起西班牙風(fēng)有很大關(guān)系,主要是他傾慕西班牙大師委拉斯開茲和戈雅,從而受他們的影響。他在這幅《西班牙芭蕾》中運(yùn)用極為純凈和簡潔的透明色彩塑造舞蹈者形象,在深重的背景和伴奏者襯托下,顯得格外鮮明響亮,這種新風(fēng)格引起巴黎畫壇的注意。



《洛拉·德·瓦朗斯像》


由于希望得到官方的承認(rèn),他從1859年開始定期將畫作送給沙龍?jiān)u審委員會(huì)審查。他參加沙龍的運(yùn)氣時(shí)好時(shí)壞:有時(shí)他成功地被接受,如當(dāng)他于1861年在沙龍上展出一幅名為《彈吉他的人》的畫作時(shí)(現(xiàn)存于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館),有時(shí)又被輕蔑地拒之門外,如當(dāng)他于1866年向沙龍?zhí)峤灰环麨椤洞刀痰训哪泻ⅰ返漠嬜鲿r(shí)。



《槍決國王馬克西米連》


馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫方面,第一個(gè)將印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫,開創(chuàng)了印象主義畫風(fēng)。馬奈早年受過學(xué)院派的六年教育,后又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅(jiān)實(shí)的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說他是一個(gè)承上啟下的重要畫家。



《威尼斯大運(yùn)河》


馬奈這樣一個(gè)風(fēng)度翩翩的上流公子,對衣食的講究并沒有抵觸他對色彩的執(zhí)著。黑與白之間,他完全屏棄漸弱的灰影帶來的曖昧性,獨(dú)愛由最光面直接引入黑暗的反差色彩構(gòu)圖,以及粗色差釀造出的活力與創(chuàng)造力。






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