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畫家保羅·塞尚（Paul Cézanne）和作家愛彌爾·左拉（Emile Zola）是發(fā)小。他們做了近30 年朋友，直到1886 年左拉的小說《杰作》（L'?uvre）出版。小說涉及到落選沙龍和早期印象派畫展以及畫家的生活。主人公是以塞尚為原型（按照左拉之前幾部小說里鋪陳的人物以及關(guān)系，塞尚這么認為并沒有錯），而這個人物被左拉塑造成一個沒有什么天分的畫家，最終在自己的畫布前自殺了。塞尚認為這部小說是在拿他說事兒并丑化了他，憤然和左拉絕交，兩人至死都沒有再見面。
塞尚與左拉 塞尚和左拉從中學(xué)時代就是同學(xué)，經(jīng)常一起出去玩，看星星曬月亮，一起談?wù)撛姼韬屠硐搿?/p> 兩個人家庭條件不同，左拉的父親早逝，家里失去經(jīng)濟來源，家里勉強供他讀到中學(xué)畢業(yè)他就自己到社會上闖蕩；塞尚是銀行二代，家里送他學(xué)法律準備讓他接老爸的班，可是他就是想畫畫，經(jīng)過反復(fù)掙扎最后還是決定到巴黎去當畫家。 左拉很清楚塞尚在藝術(shù)上的天分，同學(xué)少年時，未來的大作家左拉看到塞尚寫的東西非常驚訝，說，“你的詩比我的散文更詩意，更真實。我用大腦寫作，而你是用心靈?！?/p> 早早出來混社會的左拉很上道也很務(wù)實，想當作家就去出版社打工，從底層做起，很快做到出版社廣告部負責人，然后認認真真做銷售，了解買方的需求，也接觸到了很多在當時很成功的作家，自己也一直在堅持寫小說，很快就成了不差錢的名作家。 塞尚則在猶豫和掙扎中虛耗了很多時光，上法學(xué)院又退學(xué)去學(xué)畫；在巴黎混了一段時間又回去老爸的銀行上班。不過就算沒有這些虛耗，作為“現(xiàn)代藝術(shù)第一人”，本來也是注定會坎坷的。作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，沒成為“先烈”，至少還活著看到了自己出名的那天，已經(jīng)算他命好了。 1862年，左拉出版了自己第一部長篇小說，《克洛德的懺悔》。在左拉的慫恿和鼓勵下，塞尚又重新申請，進巴黎的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。也參加了印象派那幫人的展覽和聚會，但是一直都不紅，也不知道自己這輩子還有沒有能紅的一天。與此同時，左拉則在成為名作家的路上快速上升。
1885年，塞尚已經(jīng)46歲了，雖然在小圈子里有識貨的同行明白他的價值，比如眼光極好的德加就買了塞尚的畫，和他收藏的印象派畫家最出色的作品放在一起；高更還專門寫信給老婆說，千萬千萬別把塞尚的那幾張畫賣了，它們以后一定會很值錢。 但是廣大群眾……連塞尚是誰都沒聽說過。塞尚呆在巴黎幾十年，畫畫又不賺錢怪尷尬的，只好回老家待著，反反復(fù)復(fù)畫家鄉(xiāng)的圣維克多山畫了六十幾次。而此時，左拉已經(jīng)是有錢的名作家了。然后就在1886 年，左拉出版了那本引發(fā)兩人絕交的小說——《杰作》。
關(guān)于這本書，塞尚評論說：
左拉曾多次撰文公開支持馬奈的畫，但是卻從沒有這樣支持過塞尚。左拉并不喜歡塞尚的畫，因為確實是不理解。
塞尚：圣維克多山 公平的說，他能欣賞馬奈的畫在當時已經(jīng)高出平均水平太多了。（雖然左拉對馬奈的理解也并不透徹，只是知道比當時市面上那些新古典主義樣子貨好太多，也有被馬奈的個人魅力迷住的成分。所以馬奈對左拉投桃報李的客氣居多，對馬拉美才是真正心意相通的鐵哥們）。
馬奈畫的左拉 而當多數(shù)觀眾對馬奈都還欣賞無能的時候，塞尚就實在太超前了。 好在，1886年，塞尚的爹給他留下了一筆可觀的遺產(chǎn)，所以他就算不紅也還是可以繼續(xù)畫下去，不至于像梵高那樣弄到要自殺的地步。不過終究是意難平。 一直熬到1895年，塞尚才舉辦了第一次個展，展出了他的150件作品。這些作品并不被大眾理解，但是至少引起了夠大的反響，就算大眾不懂總還是有懂的人。 印象派畫家畢沙羅稱塞尚的畫是“具有異常野性與特質(zhì)的作品”，說他自己，雷諾阿和德加，莫奈，“都被這種洗練的野性魅力所吸引……藝術(shù)家或愛好者之所以沒有感受到這種魅力，是因為他們自己欠缺某種感性”。 1897年，幫塞尚舉辦首次畫展的這位畫商，安博洛伊斯沃拉德甚至把塞尚工作室里所有的作品全部買下，在他的幫助下，塞尚聲名鵲起。年輕的藝術(shù)家們開始給塞尚寫信，要求到他的畫室去拜會他。塞尚影響了一大批年輕的藝術(shù)家，包括馬蒂斯、畢加索和布洛克。
塞尚《玩紙牌的人》 晚年塞尚這樣闡述自己：“我們不能只滿足于記住我們著名前輩的優(yōu)美畫法。為了學(xué)習(xí)優(yōu)美的自然，我們必須從中擺脫，努力從自然中抽出精神，依據(jù)我們的個人特質(zhì)來表現(xiàn)自我。此外，時間與反省點點滴滴修正視覺，最后帶給我們理解力。”（1905年致埃米爾·貝爾納） 1901年，以前多次拒絕塞尚本人的巴黎沙龍展上，展出了深受塞尚啟發(fā)的新一代（納比派）畫家莫里斯·德尼的作品，題為：“向塞尚致敬”。 1902年，左拉在自己的寓所死于煤氣中毒。
《向塞尚致敬》 二十世紀的藝術(shù)評論家羅杰·弗萊（Roger Fry，1866－1934，曾任紐約大都會博物館館長）寫道：“他們（指的是左拉和塞尚）的事業(yè)所勾畫出來的曲線明顯對立。 兩人以同樣的野心開始藝術(shù)生涯，一個迅速獲得令人震驚的成功，舉世聞名。另一個卻陷于徹底的失敗和默默無聞，要不是有幸繼承了一份小小的資產(chǎn)，人們會猜測，他將陷于絕對悲慘而貧窮的生活境地。 達到極高地位的那一位變得越來越不像藝術(shù)家，倒日益成為一個暴發(fā)戶，最后竟拜倒在公眾及新聞媒體跟前。另一個卻越來越強有力地成為藝術(shù)家，盡管在其生前籍籍無名，死后卻幾乎成了一個英雄人物。” 上海辦公室設(shè)計上海辦公室裝修 辦公室裝修設(shè)計 廠房裝修辦公室裝修 |
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