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?076 《白頭叢竹圖》 宋 佚名 此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。審其作風(fēng)，當(dāng)是南宋早期畫院中人所寫。 077 《白薔薇圖》 宋 佚名 此圖亦是散頁，不知原載何冊，上有“馬遠(yuǎn)”二字簽名。馬遠(yuǎn)所畫的花卉，見者不多。此幅畫盛放的白薔薇，一筆不茍，可稱是宣和畫院的嫡傳子孫。如果不是有他的題名，我們不會以它為馬遠(yuǎn)所作的?？梢娔苷咚鶎?，是無所不臻其極的。 078 《梅石溪鳧圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏 此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅實、爽朗而有力。水波繪制出動意，表現(xiàn)迂回、盤旋以及由微風(fēng)吹起的微波，畫得十分動人。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫范圍。 079 《曉雪山行圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米 馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，山西永濟人。南宋光宗、寧宗時(1190—1224)的畫院待詔。家中五代皆為宮廷畫師。他繼承家學(xué)，擅畫山水，取法李唐而自出新意。多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，有“馬一角”之稱。此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫面近與遠(yuǎn)的筆墨,濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。 080 《雪灘雙鷺圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米 此圖顯示出馬遠(yuǎn)富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)能力。隱約出現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高大雪山的一角幾乎布滿整個畫面。以此為背景，不僅點明了作品的環(huán)境氣氛，而且對作為重點描寫的前景的山石、樹木起到很好的烘托作用。從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有棱角的“一角”。 081 《倚云仙杏圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱25.8厘米 橫27.3厘米 《倚云仙杏圖》可以看出馬遠(yuǎn)花鳥畫的基本面貌，用筆工整，設(shè)色濃重。此圖只畫出從畫幅左下角伸出的花枝的一部分，這種局部描寫的構(gòu)圖手法，與他的山水畫中的“一角”、“半邊”處理有相通相似之處?；ㄖη蹤M斜，然后一分枝指向左上，一分枝指向右下。枝條以細(xì)筆濃墨鉤勒，再施以水墨渲染；枝上層層疊疊盛開的花朵、含苞欲放的花蕾則施以厚重的白粉加淡紅，萼片施以紫色。整個花枝既有曲折多變而挺秀的姿態(tài)之美，又透露出幾分華貴之氣。 082 《綠橘圖》 宋 馬麟 此圖不知原載何冊，畫幅上有“馬麟”二字的題名。觀馬麟的題名，和馬遠(yuǎn)的絕不相同，其畫的風(fēng)格亦甚相異。麟于花卉尤工。曾見其梅花一軸，枝干蒼古，而花苞鮮妍，似欲噴出清香來。此綠橘圖，亦正足見其是寫物的妙手也。 083 《層疊冰綃圖》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏 此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿。據(jù)稱，綠萼梅花萼、蒂純綠，枝梗帶青，系梅花中極名貴的品種。畫面梅開似玉蕊占風(fēng)，瓊葩含露，綽約玲瓏，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的“院體”宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細(xì)線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現(xiàn)了寒梅冰肌玉骨之美。 084 《暮雪寒禽圖》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫42.9厘米 臺北故宮博物院藏 馬麟繼承了家學(xué)淵源,不但山水樓閣畫得如泣如訴,在花鳥畫方面也有深厚的功力和獨到的美學(xué)思想?！赌貉┖輬D》畫蒼寒暮雪中展翅未禁寒的小鳥,在簌簌的寒風(fēng)中依然挺立的情景,將寒禽那種不畏嚴(yán)寒風(fēng)霜的品德作了很好的渲染。畫家精心刻畫盤錯多節(jié)的枝椏和風(fēng)竹傲雪的景色,畫面設(shè)色古雅清逸,筆墨清淡,是一幅意境清幽的花鳥畫佳作。 085 《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷 絹本淺設(shè)色 此圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的景物。在廣闊的湖面上，微波輕蕩，碧葉蓮蓮，而近處群鳥，則更為畫面增添無窮生趣。畫中筆法細(xì)秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜，從中可以見出其父馬遠(yuǎn)的顯著影響。 086 《紅梅孔雀圖》 宋 佚名 此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。細(xì)審畫上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異，其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認(rèn)為麟作。所以只好以無名氏收錄于此?；蛟S是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。 087 《膽瓶花卉圖》 宋 姚月華 此圖原載《四朝選藻圖》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題姚月華作，上有寧宗（1195一1224）題。簽題姚月華，無考。姚月華可能是寧宗時代的一位女畫家，她的畫筆力纖細(xì)，畫風(fēng)精巧細(xì)膩。 088 《垂楊飛絮圖》 宋 佚名 此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題楊后作。楊后是寧宗妻，《圖繪寶鑒》和《畫史會要》諸書均不言其能作畫。此幅上題云：“線撚依依綠，金垂裊裊黃?！钡恢水嬍欠褚喑銎涫帧！懂嬍窌份d有楊后的妹妹（一作楊娃），會稽人。寧宗皇后妹，以藝文供奉內(nèi)廷。工詩善畫。嘗寫鶴圖，頗精。很難斷定是或楊后妹子所畫，還是由楊后題簽的？ 089 《秋樹鷓鴣圖》 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫25.6厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫一鷓鴣站立在幾近干枯的樹枝上,尖嘴利爪,眼睛圓瞪,眼光犀利無比,全身羽毛著濃墨渲染,手法寫實,羽毛似乎閃閃發(fā)光,油亮烏黑,體現(xiàn)了宋代畫院的畫風(fēng)。與之相反的是秋樹的另一枝,繁葉茂密,然而因為秋天的來臨正變得逐漸干枯。此畫體現(xiàn)了南宋院畫的典型特色,雖然本幅并無名款,但并不影響觀者的判斷。 090 《秋柳寒鴉圖》 宋 梁楷 絹本 縱24.7厘米 橫25.7厘米 北京故宮博物院藏 此畫為紈扇形,用墨筆畫一株柳樹和疏朗的柳枝,有二只寒鴉正在尋覓歸巢,一輪初升的明月被薄霧掩映,月色暗淡,夜幕朦朧,意境清幽凄冷,筆法簡勁,屬于梁楷的簡筆畫一類。 |
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