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《山鷓棘雀圖》
北宋 黃居（采上戴寶蓋） 絹本設(shè)色 縱97厘米 橫53.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖描寫晚秋時(shí)節(jié)的溪邊小景。它既不是山水畫，也不是花鳥畫，而是兼有二者特色，巧妙而自然地將二者融合在一起。
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《海棠蛺蝶圖》 宋 佚名
此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。觀其海棠花葉及蛺蝶的畫法，當(dāng)是北宋末畫院中人所作。蛺蝶生動而情趣盎然，雖為院體畫，卻不流俗。
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《雙喜圖》 宋 崔白 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏
宋初宮廷花鳥畫以黃荃工致富麗的花鳥體制為標(biāo)準(zhǔn)，崔白進(jìn)入畫院后卻以生動自然的花鳥畫，打破了皇家畫派對宮廷花鳥畫的壟斷局面，使畫風(fēng)發(fā)生明顯變化。崔白的花鳥畫善于通過對季節(jié)變化的自然環(huán)境中花鳥情態(tài)的細(xì)致刻畫，取得真實(shí)生動的效果。《雙喜圖》即為其代表作。
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 《珊瑚筆架圖》 宋 米芾 紙本墨筆 縱27厘米 橫24.8厘米 北京故宮博物院藏
米芾（1051——1107），字元章，號襄陽居士、海岳山人等，祖籍太原，后遷居襄陽。善畫山水枯木竹石等，同時(shí)精于鑒賞，是文人畫派的創(chuàng)始人之一。《珊瑚筆架圖》是米芾在行文當(dāng)中信筆所及，附于“珊瑚帖”之后，書法的意韻在畫中表露無遺。
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 《墨竹圖》 宋 文同 絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 臺灣故宮博物院藏
文同（1018——1079），字與可，號笑笑居士、石室先生、錦江道人。梓州永泰（今屬四川）人。他的畫風(fēng)瀟灑姿致，如迎風(fēng)而動。因他的竹木怪石獨(dú)具風(fēng)味，后人號之為“文湖州竹”。此圖寫倒垂竹一梢，著葉不多，疏密有致，以淡墨渲寫，生趣蓬勃。
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 《古木怪石圖》 宋 蘇軾 紙本墨筆
蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。該圖又題《木石圖》。定此畫為蘇軾作品，主要根據(jù)畫后與他同時(shí)代的米芾、劉良佐的題詩。畫中枯樹姿態(tài)虬屈，正如米芾在《畫史》中所說：子瞻作枯木，枝干虬屈無端，石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也。
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 《寫生蛺蝶圖》 宋 趙昌 紙本設(shè)色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏
《寫生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花蟲草，形象準(zhǔn)確自然，風(fēng)格清秀，設(shè)色淡雅，與黃荃的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同。有人評價(jià)趙昌說：“趙昌折枝尤工，花則含煙帶雨，笑臉迎風(fēng)，景則賦形奪真，莫辨真?zhèn)危O(shè)色如新，年遠(yuǎn)不退。”此圖無款印，明代董其昌題稱為趙昌畫，元代馮子振、趙巖題詩，董其昌題跋。
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 《五馬圖》 宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米，橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏
該畫卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的五匹名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹佚名（應(yīng)是“滿川花”）。每匹馬前均有一牽馬人，前四幅上有宋代著名文學(xué)家和大書法家黃庭堅(jiān)題箋記寫馬名、尺寸及產(chǎn)地，卷后有黃庭堅(jiān)贊譽(yù)李公麟品德的跋語。此為《五馬圖》中的第一匹和第三匹馬。
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《鷓鴣圖》 宋 趙佶 紙本水墨 縱88.2厘米 橫52厘米 南京博物院藏
趙佶是一位奢靡庸碌的皇帝，但他在書畫藝術(shù)方面卻有著精深的造詣。他當(dāng)政時(shí)期，力擴(kuò)畫院規(guī)模，提高宮廷畫師的地位和待遇。他自己也孜孜深研，創(chuàng)作了不少精品。此畫筆力精勁，上蓋“御書”印，幅內(nèi)上方有清乾隆皇帝的御題。
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《柳鴉圖》 宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶（1082——1135）即宋徽宗。詩書畫上均有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長。此幅《柳鴉圖》采用沒骨法，設(shè)色淺淡，構(gòu)圖洗練，用生漆點(diǎn)睛，更顯神采非凡。
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《瑞鶴圖》 宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱51厘米 橫138.27厘米 遼寧省博物館藏
此畫表現(xiàn)的是莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門，門上方祥云繚繞，瑞鶴盤旋。上有宋徽宗瘦金書題詩，并簽押“天下第一人”。
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《祥龍石圖》 宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真而著稱。此卷分左右兩部分，右邊畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左邊為趙佶以瘦金書所寫的題記、題詩。
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《芙蓉錦雞圖》 宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏
觀畫中趙佶的自題詩，可發(fā)現(xiàn)趙佶畫這只五彩斑斕的大錦雞，是為了頌揚(yáng)儒家文、武、勇、仁、信這五種倫理品德。此畫設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。
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《蘆汀密雪圖》 宋 梁師閔 絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏
梁師閔，生卒不詳，北宋畫家，字循德，汴梁（今河南開封）人。此畫用筆柔潤，設(shè)色清麗，法度嚴(yán)謹(jǐn)，變化較少。幅末作者自識：“蘆汀密雪。臣梁師閔畫。”小楷清秀雅致。
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《雪梅圖》 宋 楊無咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
楊無咎（1097——1169），字補(bǔ)之，號逃禪老人、清夷長者，江西清江人。楊無咎創(chuàng)造了兩種畫梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所畫雪梅，兼用二法，形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。
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《花籃圖》 宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 臺北故宮博物院藏
李嵩，南宋畫家，錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，約活躍于12世紀(jì)末至13世紀(jì)初。他少時(shí)曾為木工，后成為畫院畫家李從訓(xùn)的養(yǎng)子，繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精于界畫。此《花籃圖》是一幅寫實(shí)性很強(qiáng)的花鳥畫精品，畫上有“神品”等多方收藏印章。
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《雪中梅竹圖》 宋 徐禹功 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏
作者徐禹功畫史無考，惟在卷后趙孟（兆加頁，音FU）題跋中始知為畫家楊無咎之及門弟子，又從書于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之，當(dāng)生于南宋紹興11年（1141）或北宋元豐4年（1081）。畫上有清乾隆帝及董邦達(dá)、梁詩正等人的題詩。
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《寒鴉圖》 宋 佚名 絹本水墨 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏
此畫淡彩畫雪霽嚴(yán)林、群鴨、寒塘衰草。畫上無名款，原定為李成，然風(fēng)格相差太遠(yuǎn)，后認(rèn)為是南宋初期畫院之作。元人趙孟（兆加頁，音FU）題跋譽(yù)為能品。拖尾題跋還有元代知名詞章家錢塘仇遠(yuǎn)和樂府名家蒙古族貫云石兩題，尤為難得。
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《瓦雀棲枝圖》 宋 佚名
此圖原載于《宋人集繪冊》（《石渠寶笈三編》）。無作者姓氏。按其風(fēng)格，與林椿為近，當(dāng)是同時(shí)代之作。筆法生動傳神，具有典型的宋畫風(fēng)格和神韻。
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《風(fēng)雨牧歸圖》 宋 李迪 絹本淺設(shè)色 縱123.7厘米 橫102.8厘米 臺北故宮博物院藏
李迪是南宋畫家中最能工畫走獸的，他最善于捕捉小動物剎那間的生動表情和特定行為動作。此圖描繪風(fēng)雨將作時(shí)二牧童趕牛回家的情景。畫中筆墨精細(xì)，有工有寫，足見畫家描繪事物的功力。
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《貍奴小影圖》宋 李迪 絹本設(shè)色 縱23.5厘米 橫24.1厘米 臺北故宮博物院藏
此圖描繪了一只嬌小靈動的禮貌形象，筆法生動，粗中有細(xì)，工筆細(xì)致中還帶有些許的粗率，是一幅生動寫實(shí)的繪畫精品。
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《楊柳乳雀圖》 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.8厘米 橫24.8厘米 臺北故宮博物院藏
此畫狀寫了楊柳枝上幼鳥嬉戲的場景，很是清新生動，筆筆精到，不可增刪。
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《竹鳩圖》 宋 李安忠 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏
此畫設(shè)色清麗雅致，筆法嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)中不乏粗率，是李安忠為數(shù)不多的傳世作品中的佳作。畫上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印記。
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《四羊圖》 宋 陳居中 絹本淡設(shè)色 縱22.5厘米 橫24.1厘米 北京故宮博物院藏
陳居中，生卒不詳，南宋畫家，曾任畫院待詔，專工人物、番馬，描繪物態(tài)準(zhǔn)確自然，畫法精細(xì)，形神兼?zhèn)?。此圖山羊的頑皮生動傳神，景色清秋幽曠，富于生活情趣。
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《梅石溪鳧圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，山西永濟(jì)人。南宋光宗、寧宗時(shí)（1190——1224）的畫院待詔。家中五代皆為宮廷畫師。他繼承家學(xué)，擅畫山水，取法李唐而自出新意。多作“一角”、“半邊”之景，有“馬一角”之稱。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫范圍。
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《曉雪山行圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米
此圖描寫大雪葑山的清晨，一山民趕著兩只馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫面近與遠(yuǎn)的筆墨、濃與淡的效果，有著較強(qiáng)的空間感。
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《層疊冰綃圖》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖是馬麟花鳥畫的傳世名作。畫面梅開似玉蕊占風(fēng)，清幽冷艷，為典型的院體宮梅。
《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷 絹本淺設(shè)色
此圖卷描繪平湖柳堤，微波輕蕩，碧葉蓮蓮。用墨以淡為宗，從中可見其父馬遠(yuǎn)的顯著影響。
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《紅梅孔雀圖》 宋 佚名
此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。畫上題名和風(fēng)格與馬麟相差甚遠(yuǎn)，也許是馬氏一家之作，但年代似乎比馬麟早。
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《膽瓶花卉圖》 宋 姚月華
此圖原載《四朝選藻圖》（見《石蕖寶笈續(xù)編》）。簽題姚月華作，上有寧宗（1195——1224）題。姚月華可能是寧宗時(shí)代的一位女畫家，她的畫筆力纖細(xì)，畫風(fēng)精巧細(xì)膩。
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