001 《五牛圖》
唐 韓滉 紙本設(shè)色 縱20.8厘米 橫139.8厘米 北京故宮博物院藏
韓滉（723—787），字太沖，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節(jié)度史,后封晉國(guó)公。以畫(huà)牛著稱(chēng)于時(shí)。此圖畫(huà)五頭狀貌、姿態(tài)各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強(qiáng)健有力，沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調(diào)皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫(huà)行筆粗放凝重，設(shè)色較為淡雅。作品以淳樸的畫(huà)風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫(huà)牛所達(dá)到的高度水平。




002《照夜白圖》
唐 韓幹 紙本設(shè)色 縱30.8厘米 橫33.5厘米 美國(guó)大都會(huì)博物館藏
韓幹(706—783前后)，陜西西安人，少時(shí)家貧曾為酒肆雇工，經(jīng)王維資助，學(xué)畫(huà)十余年而藝成。工畫(huà)馬，師曹霸而重視寫(xiě)生。杜甫言其馬圖“逸態(tài)蕭疏，高驤縱姿”。圖中所繪“照夜白”駿馬，是唐玄宗李隆基的一匹坐騎。它昂首嘶鳴，四蹄飛驤，鬃毛豎立，膘肥肌健。韓幹曾對(duì)玄宗說(shuō)過(guò)：“陛下內(nèi)廄之馬皆臣之師也。”而此畫(huà)以富有彈性的、遒勁的線條和略加渲染的繪畫(huà)技法，恰到好處地表現(xiàn)出了駿馬的矯健和奔騰氣勢(shì)，使之成為中國(guó)古代畫(huà)馬的精品。




003 《牧馬圖》
唐 韓幹 絹本設(shè)色 縱27.5厘米 橫34.1厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏
唐代大詩(shī)人杜甫在《畫(huà)馬贊》中說(shuō)：韓幹畫(huà)馬，毫端有神。……魚(yú)目瘦腦，龍文長(zhǎng)身，雪垂白肉，風(fēng)蹙藍(lán)筋。對(duì)他的畫(huà)馬，贊賞倍至，后人將他與當(dāng)時(shí)最善畫(huà)牛的戴嵩并稱(chēng)為“韓馬戴牛”?！赌榴R圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿。圖中畫(huà)黑白二馬，有一人物手執(zhí)韁繩緩行。此圖線條纖細(xì)遒勁，寥寥幾筆勾出馬的健壯體型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，神采生動(dòng)，純是從寫(xiě)實(shí)中來(lái)。畫(huà)上有宋徽宗趙佶瘦金書(shū)題款:“韓幹真跡”。




004《溪蘆野鴨圖》
五代 黃荃 紙本設(shè)色
此圖見(jiàn)《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。此圖雖無(wú)款，卻是北宋早期之作。一望即知是狀物至精的畫(huà)幅。舊題黃荃作。黃荃集諸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。廣政癸丑歲（953），嘗畫(huà)野雉于八卦殿。有五方使呈鷹于陛殿之下，誤認(rèn)雉為生，掣臂者數(shù)四。以此知筌之用意為至，悉取生態(tài)，豈是踏襲陳?ài)E者哉。




005《紅寥水禽圖》
宋 徐崇矩 紈扇 設(shè)色
此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。耿昭忠題云：“傳寫(xiě)物態(tài)，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風(fēng)，真可領(lǐng)袖后學(xué)。”他是徐熙的孫子?！缎彤?huà)譜》云：“畫(huà)克有祖之風(fēng)格。熙畫(huà)花竹禽魚(yú)，蟬蝶蔬菜之類(lèi)，極奪造化之妙。一時(shí)從學(xué)者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學(xué)。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫(xiě)花蝶之余思。”此圖狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。




006《晴春蝶戲圖》
宋 李安忠
此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）畫(huà)院，歷官成忠郎。紹興間復(fù)職畫(huà)院，賜金帶。工畫(huà)花鳥(niǎo)走獸，尤工捉勒，山水平平。此幅狀各色蛺蝶，翩翩飛舞于空中，雖不見(jiàn)花，卻似嗅得出晴春的百花香味。





007《墨竹圖》

宋 文同 絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

文同(1018—1079)，字與可，號(hào)笑笑居士，石室先生，錦江道人。梓州永泰(今屬四川)人。后中進(jìn)士，仕為太常博士司封員外郎。他的畫(huà)風(fēng)瀟灑姿致，如迎風(fēng)而動(dòng)。《墨竹圖》筆法謹(jǐn)嚴(yán)中又瀟灑之致，所謂“濃墨為面，淡墨為背”，由此可見(jiàn)。其墨竹選取其清灑生動(dòng)姿態(tài)，運(yùn)用了書(shū)法行書(shū)的用筆，因他的竹木怪石獨(dú)具一種風(fēng)味，后人號(hào)之為“文湖州竹”。此圖寫(xiě)倒垂竹一梢，出枝微曲取橫空之勢(shì)。著葉不多，疏密有致，其莖多新枝，以淡墨渲寫(xiě)，生趣蓬勃。




008《杏花圖》
宋 趙昌 絹本設(shè)色 縱25.2厘米 橫27.3厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏
趙昌, 字昌之, 劍南(今四川省)人, 生卒年不詳, 主要活動(dòng)于北宋前期。他工畫(huà)花卉, 兼草蟲(chóng)。他繼承了其師深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利、設(shè)色鮮艷的畫(huà)風(fēng)。他常在清晨朝露未干時(shí), 繞欄諦視花卉姿容情態(tài), 手調(diào)色彩當(dāng)場(chǎng)畫(huà)之, 他以能為花卉傳神著稱(chēng), 常自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”?！缎踊▓D》形象秀雅清俊,設(shè)色古秀沉著,杏花嬌而不艷,媚而不俗,花朵盛開(kāi)而迎風(fēng)招展,是宋代畫(huà)家所流行的折枝畫(huà)法。




009《枇杷山鳥(niǎo)圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫24.7厘米 北京故宮博物院藏
趙佶于靖康二年（1127）被金兵俘虜，后死于五國(guó)城（今黑龍江依蘭）。在位時(shí)廣收歷代文物、書(shū)畫(huà)，擴(kuò)充并親自掌管翰林圖畫(huà)院。其畫(huà)重視寫(xiě)生，以精工逼真著稱(chēng)；亦擅書(shū)法，自稱(chēng)“瘦金書(shū)”。此圖繪一山鳥(niǎo)立于枇杷樹(shù)上,描繪精微細(xì)致,構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)潔,筆法卻極為簡(jiǎn)括而具表現(xiàn)力,是宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)中的精品。




010《柳鴉圖》
宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩(shī)書(shū)畫(huà)卻有精湛的造詣，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，以工細(xì)彩墨為主, 有時(shí)并能寓巧于拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹(shù)和鴉采用沒(méi)骨法, 設(shè)色淺淡, 構(gòu)圖洗練, 粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫(huà)得都很工整精細(xì)。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態(tài)自然安詳, 用生漆點(diǎn)睛, 更顯得神采非凡。




011《祥龍石圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫(huà)重寫(xiě)生，以精工逼真著稱(chēng)。此卷分左右兩部分，右部畫(huà)宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書(shū)”所寫(xiě)的題記、題詩(shī)。 徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤(rùn)的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫(huà)家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩(shī)所說(shuō)，是因?yàn)?#8220;彼美蜿蜒勢(shì)若龍，挺然為瑞獨(dú)稱(chēng)雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。




012《臘梅山禽圖》

宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱82.8厘米 橫52.8厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏

此圖寫(xiě)一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，似乎有陣陣清香襲來(lái)。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面，將觀者視線引向畫(huà)外?？坍?huà)工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫(huà)出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫(huà)家以瘦金書(shū)的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”




013《雪中梅竹圖》
宋 徐禹功 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏
此圖畫(huà)雪梅一枝橫空而出,修竹兩管,雪壓枝頭,筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧,充滿詩(shī)情畫(huà)意。作者徐禹功畫(huà)史無(wú)考,惟在卷后趙孟頫題跋中始知為畫(huà)家揚(yáng)無(wú)咎之及門(mén)弟子,又從書(shū)于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之,當(dāng)生于南宋紹興十一年(1141)或北宋元豐四年(1081)。畫(huà)上有清代乾隆皇帝及董邦達(dá)、梁詩(shī)正等人的題詩(shī)。




014《寒鴉圖》
宋 佚名 絹本水墨 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏
此圖淡彩畫(huà)雪霽嚴(yán)林、群鴨、寒塘衰草。此畫(huà)無(wú)名款,原定為李成,然風(fēng)格相差太遠(yuǎn),后認(rèn)為是南宋初期畫(huà)院之作。元人趙孟頫題跋譽(yù)為能品。拖尾題跋還有元代知名詞章家錢(qián)塘仇遠(yuǎn)和樂(lè)府名家蒙古族貫云石兩題,尤為難得。




015《枇杷繡羽圖》
宋 佚名
此圖原載《宋人集繪冊(cè)》（《石渠寶笈三編》）。與上載林椿的《果熟來(lái)禽圖》是尺寸相同的對(duì)幅，作風(fēng)也極為相同。如果不是林椿之作，也必出于同時(shí)代的畫(huà)院中的高手。





016《瓦雀棲枝圖》
宋 佚名
此圖原載《宋人集繪冊(cè)》（《石渠寶笈三編》）。無(wú)作者姓氏。按其作風(fēng)，與林椿為近，當(dāng)是同時(shí)代之作，故附于此。筆法生動(dòng)傳神，具有典型的宋畫(huà)風(fēng)格和神韻。




017《雞雛待飼圖》
宋 李迪
此圖原載《宋人名流集藻冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》）。上題云：《慶元丁巳歲李迪畫(huà)》。按寧宗慶元丁巳是1197年。迪如于宣和末年（1125）在畫(huà)院，其年齡為30歲，則到了慶元丁巳，他已是過(guò)百歲的人了，怎能畫(huà)出這么體物入微的這幅 《雞雛待飼圖》來(lái)呢？他當(dāng)是與馬遠(yuǎn)同輩的人，是一個(gè)唐、宋朝（1190－1224）的畫(huà)院待詔。此作當(dāng)是他盛年的作品。




018《太液荷風(fēng)圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.8厘米 橫25.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫(huà)屬于工麗嚴(yán)整的院畫(huà)體系，卻又清新別致。荷葉田田，有的花開(kāi)粲然，迎風(fēng)帶露；有的含苞待放，顧盼生情。再加燕子低徊，一派迤邐。構(gòu)圖巧妙，設(shè)色濃麗而清韻自具。



019《柳塘呼犢圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.9厘米 橫26.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)上無(wú)題款。畫(huà)柳塘邊，柳樹(shù)灑脫，樹(shù)下一老翁倚鋤而立，張嘴呼喚不遠(yuǎn)處翹首做回應(yīng)狀的耕牛，場(chǎng)景很是動(dòng)人。畫(huà)家對(duì)牛犢的描繪很是細(xì)膩逼肖，特別是牛犢的眼睛，婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，脈脈含情，對(duì)主人感激和依戀之情溢于言表。



020《秋葵圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫26.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)面無(wú)署名，南宋人作。寫(xiě)秋葵一枝，工筆勾勒填彩，花瓣用粉細(xì)勾，葉用重綠，姿韻生動(dòng)，重彩渲染，布局嚴(yán)謹(jǐn)。兩朵開(kāi)著的花與疏疏的葉子，充分表現(xiàn)出秋葵的神態(tài)，是南宋寫(xiě)生佳作。





021《四羊圖》
宋 陳居中 絹本淡設(shè)色 縱22.5厘米 橫24.1厘米 北京故宮博物院藏
陳居中，生卒不詳，南宋畫(huà)家，曾任畫(huà)院待詔，專(zhuān)工人物、番馬，描繪物態(tài)準(zhǔn)確自然，畫(huà)法精細(xì)，形神兼?zhèn)?。此圖以左實(shí)右虛的一角景式構(gòu)圖，描繪四只毛色各異的山羊。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，精練的筆墨，淡雅的設(shè)色和準(zhǔn)確生動(dòng)的形象，充分而傳神地表現(xiàn)了山羊頑皮、好斗的天性。坡上枯木荊棘，木葉凋零，野草枯黃，畫(huà)面上一派清秋幽曠的氛圍，富于生活情趣。





022《白薔薇圖》
宋 佚名
此圖亦是散頁(yè)，不知原載何冊(cè)，上有“馬遠(yuǎn)”二字簽名。馬遠(yuǎn)所畫(huà)的花卉，見(jiàn)者不多。此幅畫(huà)盛放的白薔薇，一筆不茍，可稱(chēng)是宣和畫(huà)院的嫡傳子孫。如果不是有他的題名，我們不會(huì)以它為馬遠(yuǎn)所作的?？梢?jiàn)能者所寫(xiě)，是無(wú)所不臻其極的。




023《雪灘雙鷺圖》

宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米

此圖顯示出馬遠(yuǎn)富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)能力。隱約出現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高大雪山的一角幾乎布滿整個(gè)畫(huà)面。以此為背景，不僅點(diǎn)明了作品的環(huán)境氣氛，而且對(duì)作為重點(diǎn)描寫(xiě)的前景的山石、樹(shù)木起到很好的烘托作用。從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹(shù)枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長(zhǎng)，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫(huà)出方硬有棱角的“一角”。




025《層疊冰綃圖》

宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖是馬麟花鳥(niǎo)畫(huà)的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿。據(jù)稱(chēng)，綠萼梅花萼、蒂純綠，枝梗帶青，系梅花中極名貴的品種。畫(huà)面梅開(kāi)似玉蕊占風(fēng)，瓊葩含露，綽約玲瓏，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動(dòng)，為典型的“院體”宮梅。畫(huà)家以鉤勒法淡墨細(xì)線寫(xiě)出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強(qiáng)烈的對(duì)比映襯，生動(dòng)地體現(xiàn)了寒梅冰肌玉骨之美。





026《暮雪寒禽圖》
宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫42.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
馬麟繼承了家學(xué)淵源,不但山水樓閣畫(huà)得如泣如訴,在花鳥(niǎo)畫(huà)方面也有深厚的功力和獨(dú)到的美學(xué)思想?！赌貉┖輬D》畫(huà)蒼寒暮雪中展翅未禁寒的小鳥(niǎo),在簌簌的寒風(fēng)中依然挺立的情景,將寒禽那種不畏嚴(yán)寒風(fēng)霜的品德作了很好的渲染。畫(huà)家精心刻畫(huà)盤(pán)錯(cuò)多節(jié)的枝椏和風(fēng)竹傲雪的景色,畫(huà)面設(shè)色古雅清逸,筆墨清淡,是一幅意境清幽的花鳥(niǎo)畫(huà)佳作。




027《紅梅孔雀圖》
宋 佚名
此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題馬麟作。細(xì)審畫(huà)上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異，其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認(rèn)為麟作。所以只好以無(wú)名氏收錄于此。或許是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。
　

　



028《菊叢飛蝶圖》
宋 朱紹宗
此圖原載《四朝選藻冊(cè)》，見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》。簽題朱紹宗作。畫(huà)幅上題一“朱”字，其下已無(wú)字跡。今從《四朝選藻冊(cè)》，作朱紹宗作。《圖繪寶鑒》云：朱紹宗工人物貓犬花禽，描染精邃遠(yuǎn)過(guò)流輩。隸籍畫(huà)院。《繪事備考》云：朱紹宗隸籍院中。當(dāng)補(bǔ)祗候，而恬退不仕。日作墨畫(huà)數(shù)幅，以為酒資。同列有供御筆墨，輒攜酒就商焉。




029《松澗山禽圖》
宋 佚名
此圖不知原載何冊(cè)，無(wú)作者姓氏。幽邃的山溪，參天的老松，疏零的竹篁，長(zhǎng)尾的山禽，在那里或飛鳴往來(lái)，或息或啄，靜謐清韻似溢出絹面上來(lái)。





030《秋蘭綻蕊圖》
宋 佚名 紙本設(shè)色
此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》)。簽題馬麟作，無(wú)根據(jù)，故今改題無(wú)名氏作。蘭花吐蕊，芳香四溢，滿紙清韻，頗為生動(dòng)。





031《出水芙蓉圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 高23.8厘米 長(zhǎng)25.1厘米 北京故宮博物院藏
《出水蓉圖》一畫(huà)雖小, 畫(huà)得卻十分精致生動(dòng)。此畫(huà)系用沒(méi)骨法。用筆輕細(xì), 敷色柔美, 幾乎不見(jiàn)筆跡。淺粉色的花瓣、嫩黃花蕊, 似乎還帶有拂曉時(shí)分的露珠, 這正是花苞初發(fā)的最佳時(shí)刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。它突出地表現(xiàn)了荷花出污泥而不染的高潔品格。這是宋人花卉小品中難得的上乘佳作。





032《碧桃圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.8厘米 橫27厘米 北京故宮博物院藏
此圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開(kāi)，有的含苞待放?；ò暧眉?xì)筆勾描后多層暈染，富有層次變化和立體感。全圖用筆精細(xì)，設(shè)色淡雅，畫(huà)面雖小，意趣無(wú)窮，是南宋寫(xiě)生妙品。畫(huà)面無(wú)款。畫(huà)中鈐有“于滕”、“何榮精賞”。 宋內(nèi)府曾收藏。





033《墨蘭圖》
宋 趙孟堅(jiān) 紙本水墨 縱34.4厘米 橫90.2厘米 北京故宮博物院藏
趙孟堅(jiān)(1199—1264), 字子固, 號(hào)彝齋, 宋宗室。寶慶二年(1226)中進(jìn)士。趙孟堅(jiān)擅畫(huà)水墨梅、蘭、竹石等, 畫(huà)法上學(xué)揚(yáng)無(wú)咎、湯正仲一派, 用筆勁利流暢, 微染淡墨, 風(fēng)格秀雅?！赌m圖》畫(huà)蘭兩叢, 葉、花淡墨一筆點(diǎn)劃, 有柔脆婀娜的姿態(tài), 流利俊爽。屬文人畫(huà)筆墨淡墨一路, 開(kāi)后世墨蘭法門(mén)?？钭中袝?shū)少嫩, 應(yīng)是早年之筆, 自題詩(shī)曰：“六月衡湘暑氣蒸, 幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種, 一歲才華一兩莖。彝齋趙子固仍賦。”
　

　


034《桃枝松鼠圖》
元 錢(qián)選 紙本設(shè)色 縱26.3厘米 44.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖描繪結(jié)著兩只鮮桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。一只松鼠躡手躡腳，小目圓睜，直視鮮桃，長(zhǎng)尾翹起，正欲前行。畫(huà)面構(gòu)景極簡(jiǎn)，布局平正中寓奇俏。其筆法精致細(xì)密，造型具體嚴(yán)謹(jǐn)。桃樹(shù)枝葉的翻轉(zhuǎn)變化一一描畫(huà)而出，尤其那只松鼠，動(dòng)態(tài)傳神可愛(ài)，其身上的細(xì)毛根根精描細(xì)勾，顯出毛茸茸的感覺(jué)，憨態(tài)可掬。畫(huà)中著色濃麗，但卻精致典雅，有宋畫(huà)遺韻，而且富于清淡雅逸的士大夫氣息。此畫(huà)無(wú)款,中有清乾隆皇帝的御題詩(shī):“綏山果熟踔枝嘗,五技何妨用所長(zhǎng)。自是托身遠(yuǎn)穹窒,不須老吏畏張湯。”




035《八花圖》
元 錢(qián)選 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫333.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
錢(qián)選早期的花鳥(niǎo)畫(huà)工麗細(xì)致，受宋院體畫(huà)風(fēng)影響。晚年在院體畫(huà)基礎(chǔ)上吸收揚(yáng)無(wú)咎一派水墨花卉的技法，轉(zhuǎn)向清淡，形成工中富拙，秀中見(jiàn)雅的藝術(shù)格調(diào)，與北宋以來(lái)文人畫(huà)風(fēng)格頗為接近，創(chuàng)造了新的體格?！栋嘶▓D》是錢(qián)選的早年作品，繪海棠、梨花、杏花、水仙等8種花卉，工整秀雅，受宋院體畫(huà)風(fēng)影響。





036《竹石圖》
元 劉秉謙 絹本設(shè)色 縱147.7厘米 橫78.7厘米 旅順博物館藏
劉秉謙的作品元?dú)饬芾?，天真爛漫。《竹石圖》畫(huà)竹石的風(fēng)雨變化，追求天趣。竹干以中鋒運(yùn)送，略呈飛白筆法，由根至梢，粗細(xì)得體，筆意相屬，竹葉順枝而出，濃淡相疊，以現(xiàn)向背，用筆挺勁灑脫，而俱在法度之中。





037《秋郊飲馬圖》
元 趙孟頫 絹本設(shè)色 高23.6厘米 長(zhǎng)59厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫(huà)秋郊平原水澤, 一紅衣奚官驅(qū)策騮馬, 近處雙馬似嘶如鬧, 遠(yuǎn)處雙馬追逐騰躍, 余者皆入澤飲水。人物馬匹形態(tài)生動(dòng)。岸上林木稀疏, 樹(shù)葉錯(cuò)落。全畫(huà)渾厚, 設(shè)色濃麗, 具有濃郁的情致和意趣。畫(huà)面剪裁看似平淡，像是信手拈來(lái)之作，卻顯示出畫(huà)家駕馭畫(huà)面的非凡本領(lǐng)。畫(huà)上自題：“秋郊飲馬圖，皇慶元年十一月子昂。”





038《枯枝竹石圖》
元 趙孟頫 絹本墨筆
此圖描繪由奇石、枯木、叢竹、蘭草所構(gòu)成的田野小景。一石布置于畫(huà)面正下方而取斜勢(shì)，石后有二三枯木，高低錯(cuò)落，相互扶助，與石一起構(gòu)成畫(huà)面主體。奇石前后有高低不同三叢細(xì)竹扶襯奇石，石腳并有三叢蘭草，整體布置居正而有勢(shì)。畫(huà)家用筆直以寫(xiě)法，頓挫自然，松秀靈活，墨色濃淡變化雖不明顯，但其枯潤(rùn)變化豐富。蘭竹多以濕筆，樹(shù)石則枯濕結(jié)合，依其行筆的速度、提按、轉(zhuǎn)折，筆鋒正側(cè)等造成氣勢(shì)流動(dòng)之感，雖為枯木，卻仍生機(jī)勃勃，極具生命力。




039《古木竹石圖》
元 趙孟頫 絹本水墨 縱108.2厘米 橫48.8厘米 北京故宮博物院藏
《古木竹石圖》畫(huà)古木叢篁，散布于大石旁側(cè)。近似于蘇軾《枯木竹石圖》，雖木石無(wú)似蘇畫(huà)的虬曲和怪異，但畫(huà)法構(gòu)思顯然皆從蘇畫(huà)變化中來(lái)。用筆姿意縱橫，格調(diào)卻秀潤(rùn)，清逸。此圖的行筆較蘇畫(huà)用筆迅疾、流暢，畫(huà)石富于篆書(shū)的趣味，畫(huà)竹、樹(shù)的運(yùn)筆也頗有書(shū)法用筆的味道?！豆拍局袷瘓D》是畫(huà)家將書(shū)法筆法融于繪畫(huà)的典型作品。




040《調(diào)良圖》
元 趙孟頫 紙本水墨 縱22.7厘米 橫49厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
趙孟頫是一個(gè)早熟而多能的畫(huà)家, 其繪畫(huà)淵源, 具體表現(xiàn)在力追晉唐和北宋風(fēng)貌。其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風(fēng)范, 法度嚴(yán)謹(jǐn), 風(fēng)格古樸?！墩{(diào)良圖》僅畫(huà)一矯健的、長(zhǎng)鬃毛的馬和一奚官,毫無(wú)背景,但從奚官飄拂的衣袖、胡須及被風(fēng)吹得往前傾的馬的鬃毛、馬尾來(lái)看,當(dāng)時(shí)似乎狂風(fēng)大作,似乎已力透紙背,直往觀者刮來(lái)。




041《趙氏一門(mén)三竹圖》（部分）
元 趙孟頫 管道昇 趙雍 紙本墨筆 縱34厘米 橫108、57、65厘米
此圖卷可分三段，分別為趙孟頫、趙孟頫之妻管道昇、趙孟頫次子趙雍所畫(huà)竹三支。第一段趙孟頫所畫(huà)之竹，自畫(huà)卷后方斜出，以淡墨畫(huà)出，濃墨加點(diǎn)，筆法溫雅厚重，墨色變化細(xì)膩豐富。第二段為管道昇所寫(xiě)竹。此竹亦從畫(huà)面左下斜出，向右伸展，筆法文秀，墨色溫潤(rùn)，頗見(jiàn)女性嫻淑氣質(zhì)。第三段為趙孟頫之次子趙雍所畫(huà)。其竹從畫(huà)面右下斜出，筆法勁健，以重墨寫(xiě)出，枝干多見(jiàn)干筆，更有一種生機(jī)勃勃之勢(shì)。




042《墨竹圖》
元 管道昇 紙本水墨 北京故宮博物院藏
管道昇，趙孟頫之妻，字仲姬，浙江吳興人。至元后隨夫入京，封魏國(guó)夫人。工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，擅畫(huà)梅、蘭、竹。傳世墨跡不多見(jiàn)?！赌駡D》是她親筆之作，用筆尖勁，密葉中有趙孟頫潤(rùn)飾處—用筆較圓厚的部分。自識(shí)：“仲姬畫(huà)與淑瓊”, 鈐白文“管氏仲姬”一印。此圖與趙孟頫、趙雍墨竹合裝一卷, 被稱(chēng)為《一門(mén)三竹》卷。




043《水鳧圖》
元 任仁發(fā) 絹本設(shè)色 縱114.3厘米 橫57.2厘米 上海博物館藏
任仁發(fā)的人物鞍馬師法唐人李公麟，用筆工細(xì)，線條簡(jiǎn)練而精確，設(shè)色快而秀麗，形象真實(shí)生動(dòng)，具有唐人風(fēng)范，與趙孟頫齊名。花鳥(niǎo)畫(huà)師法黃筌工整艷麗一格，接近宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。此圖描繪的花鳥(niǎo),格調(diào)優(yōu)美,是接受了南宋院體的創(chuàng)制,與他描寫(xiě)人或者馬的傳統(tǒng)畫(huà)法有所不同,在傳世的任氏畫(huà)中,為僅有的佳作。





044《喬松竹石圖》
元 李士行 絹本墨筆 縱181.9厘米 橫106.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫(huà)蒼松一株、枝干虬曲彎轉(zhuǎn)，細(xì)枝伸張，古節(jié)老麟，斑駁欲落。此畫(huà)構(gòu)景簡(jiǎn)潔，但卻布置精心，通過(guò)松樹(shù)枝干的虬曲姿態(tài)與其下的竹石取得呼應(yīng)協(xié)調(diào)，并通過(guò)松枝的伸張之態(tài)與石的伏臥之態(tài)，松枝的枯老與竹枝的青蔥等形成對(duì)比，使畫(huà)面顯得簡(jiǎn)練而又多姿。畫(huà)中筆法蒼勁而沉穩(wěn)，石以披麻皴法，造型溫厚，松樹(shù)勾線枯濕疾徐，變化靈活，極具動(dòng)感，而其畫(huà)竹則筆法爽利而形態(tài)謹(jǐn)嚴(yán)，品性清雅堅(jiān)貞，有其父風(fēng)范。





045《修篁竹石圖》
元 李衎 絹本墨筆 縱152厘米 橫100厘米 南京博物館藏
李衎曾遍游東南山川林藪, 出使過(guò)交趾(今越南), 深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長(zhǎng)狀況, 是一位既具深厚傳統(tǒng)功力, 又注意師法自然的畫(huà)家。此圖題材還是修竹與樹(shù)石,修竹清秀流暢, 怪石形制奇異,樹(shù)枝則枯澀古拙, 雜以蘭花野草,共同構(gòu)筑了此畫(huà)幽雅明快的意境。




046《琪樹(shù)秋風(fēng)圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱62厘米 橫43.4厘米 上海博物館藏
倪瓚(1301—1374)，“元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽(yáng)館主等, 常州無(wú)錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。此圖畫(huà)怪石兀立，筆墨凝練?！剁鳂?shù)秋風(fēng)圖》有多方收傳印章和題款。盛贊此畫(huà)頗有生意和意韻。





047《墨竹譜》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 共22頁(yè) 每頁(yè)高 40.3厘米 寬52厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
吳鎮(zhèn)除山水畫(huà)外, 兼善水墨竹石。喜用禿筆重墨, 筆鋒勁利沉著, 氣勢(shì)渾厚豪邁。此《墨竹譜》畫(huà)竹及石, 寫(xiě)竹用禿筆重筆, 竹姿情態(tài)生動(dòng), 筆意豪邁; 畫(huà)石則用濕墨, 墨氣淋漓, 畫(huà)法蒼勁簡(jiǎn)率。冊(cè)上題句印記, 系統(tǒng)記述了寫(xiě)竹的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理論。吳鎮(zhèn)的畫(huà)竹法對(duì)后人影響巨大。




048《雪竹圖》
元 郭畀 紙本墨筆 縱31.8厘米 橫145.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
元人追求一種隱居和出世的生活方式，因此梅蘭竹菊便成了文人士大夫們經(jīng)常借題發(fā)揮或寓意的對(duì)象。此圖表現(xiàn)的翠竹傲雪的場(chǎng)景。畫(huà)面上似乎有一股寒流迎觀者撲面而來(lái)，瀟瀟清竹在霜雪的肆意侵襲下,寧折不屈,顯示了修竹的高風(fēng)亮節(jié)。畫(huà)面意境十分凄美感人。畫(huà)上有清乾隆皇帝的長(zhǎng)篇題跋,也盛贊了雪竹的冰清玉潔和高貴品質(zhì)。




049《墨梅圖》
元 王冕 紙本水墨 縱31.9厘米 橫50.9厘米 北京故宮博物院藏
王冕（1287—1359），字元章，號(hào)煮石山農(nóng)、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農(nóng)家，幼時(shí)好學(xué)。年輕時(shí)熱衷功名，屢應(yīng)舉不中，便絕意仕途，浪跡天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫(huà)倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。




050 《南枝早春圖》
元 王冕 絹本水墨 縱151.4厘米 橫52.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
王冕愛(ài)梅,也善畫(huà)梅。他畫(huà)梅干，用筆遒勁，頓挫得宜。繪花瓣，或用濃淡水墨點(diǎn)染的點(diǎn)花法，或用雙線勾勒的圈花法，或點(diǎn)、圈合用，變化多端，均能生動(dòng)地表現(xiàn)出梅花的特有形態(tài)，并通過(guò)對(duì)梅花的刻畫(huà)，寄寓或抒發(fā)自身的情懷、理想和抱負(fù)?！赌现υ绱簣D》畫(huà)一折枝梅,枝干勁健,用濃墨填涂,顯得氣勢(shì)雄勁。枝上梅花報(bào)春,迎春怒放,生機(jī)盎然而清新純凈。是一幅設(shè)色清麗、筆墨嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕B(niǎo)精品。




051《風(fēng)雨竹圖》（部分）
元 顧安 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏
圖中描寫(xiě)兩竿綠竹在雨中隨風(fēng)起伏，斜逸旁出。墨葉紛披，淋漓酣暢。其用筆如作草書(shū)，皆中鋒長(zhǎng)毫，蒼潤(rùn)勁拔，錯(cuò)落有致。本幅自識(shí)：“至正甲辰四月二日，連日雨初霽，天朗天清，從兄?jǐn)y杖登山望遠(yuǎn)，偶見(jiàn)一儒者油然而來(lái)，問(wèn)之，則劉性初也，自霅川持此卷遠(yuǎn)訪余寫(xiě)竹，已作風(fēng)雨枝以贈(zèng)。迫署，余方醉眠，童子扣門(mén)后求余作，適興寫(xiě)之，頗為石室遺意，識(shí)者當(dāng)發(fā)笑也。定之。”




052《雙鉤竹圖》
元 張遜 紙本水墨畫(huà) 縱43.4厘米 橫686厘米 北京故宮博物院藏
張遜，字仲敏，號(hào)溪云，吳郡(今蘇州)人。善畫(huà)竹，作鉤勒法。張氏用“鉤勒之法，殆若絕響”。有“妙絕當(dāng)世”之評(píng)?！峨p鉤竹圖》畫(huà)土皮又鉤竹二叢，中間巨石，接畫(huà)古松偃臥高坡，稍間枯樹(shù)數(shù)枝，其后以古木老干，平坡叢所收尾。畫(huà)面陂陀間松竹飄拂偃仰，姿態(tài)橫生，坡石用中鋒圓筆乾皴，雙勾飛白竹，筆法勁利凝練，枝葉繁而不亂，疏密有致， 極得扶疏瀟灑之意。




053《竹鶴雙清圖》
明 王紱 邊文進(jìn) 紙本設(shè)色 縱109厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖為王紱與邊文進(jìn)合作的花鳥(niǎo)畫(huà)精品,很有藝術(shù)性和意境。從畫(huà)上清代乾隆皇帝的御題詩(shī)中可以看出此畫(huà)的主題和意境。乾隆的詩(shī)為:“九龍沙縣兩幽人,一味芝蘭氣合親。恰似綠筠將白鶴,無(wú)心常自結(jié)高鄰。”除畫(huà)家的題款和印跡外,畫(huà)上還鈐有“石渠寶笈”、“乾隆御覽之寶”等帝王的收藏玉璽。




054《牛背橫笛圖》
明 郭詡 紙本水墨 縱208.7厘米 橫25厘米 上海博物館藏
郭詡（1456—1529），字仁宏，號(hào)清狂道人，江西泰和人。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，兼有粗筆和細(xì)筆兩種面貌，他的水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，風(fēng)格豪放與吳偉齊名。精于粗筆寫(xiě)意畫(huà)。此畫(huà)是他的出色代表作之一。畫(huà)面一牛一童，用筆極為精練，運(yùn)墨更見(jiàn)特色，非有高深的藝術(shù)修養(yǎng)，實(shí)在難以達(dá)到這種境界。




055《雜畫(huà)冊(cè)》
明 郭詡 紙本設(shè)色
《雜畫(huà)冊(cè)》是畫(huà)家的傳世作品，可以代表畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)貌。此圖冊(cè)為山水、花卉、人物集，共繪圖八幅，它們分別是《青蛙草蝶圖》、《青山花村》、《雞冠蛺蝶》、《竹石秋菊》、《草亭釣艇》、《蘆塘芥菜》、《溪山空亭》。每幅圖各題七絕一首，以詩(shī)配畫(huà)，抒發(fā)胸中意緒。圖冊(cè)之中的山水畫(huà)都構(gòu)造一種清寂的意境，以寄寓畫(huà)家淡泊的生活情致。此外，幾幅草蟲(chóng)、花卉、人物小品，充滿著活躍的生氣。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，畫(huà)家的突出的創(chuàng)造性的成就是采用沒(méi)骨法來(lái)繪寫(xiě)花卉草蟲(chóng)。如畫(huà)水草時(shí)，用筆尖先后蘸上紅和綠兩種顏色，飽和著水分，下筆勾畫(huà)時(shí)兩色自然過(guò)渡，秋草泛黃的感覺(jué)十分真實(shí)。此畫(huà)為《雜畫(huà)冊(cè)》中《蘆塘芥菜》。




056《秋花圖》
明 孫龍 絹本設(shè)色 縱21.8厘米 橫22.9厘米
孫龍和林良同時(shí)。畫(huà)翎毛、花卉、草蟲(chóng)，富有生趣，但作品流傳極少。此圖所寫(xiě)秋花，風(fēng)格獨(dú)特，深得物象的神貌。





057《三友白禽圖》
明 邊文進(jìn) 絹本設(shè)色 縱152.2厘米 橫78.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)題中的“三友”，指松、竹、梅三種花木，畫(huà)家常常將花木人格化，借其自然特性比喻或象征人的品德氣質(zhì)。此圖畫(huà)寒冬季節(jié)，坡石旁兩枝翠竹聳立上伸，梅枝從左上部與竹枝交叉斜插而下，枝頭梅花點(diǎn)點(diǎn)競(jìng)放，禽鳥(niǎo)多而不亂，在繁復(fù)的構(gòu)圖中巧于安排。畫(huà)家將象征傲霜耐寒高尚人品的“三友”與多姿多彩的“百禽”畫(huà)在一起，其構(gòu)思顯然富有深意。





058《瓜鼠圖》
明 朱瞻基 紙本淡設(shè)色 縱28.2厘米 橫38.5厘米 北京故宮博物院藏
《列朝詩(shī)集》中說(shuō)朱瞻基“點(diǎn)染寫(xiě)生，遂與宣和（宋徽宗趙佶）爭(zhēng)勝”。他臨政時(shí)明畫(huà)院比較興盛?！豆鲜髨D》是一幅寫(xiě)意小品畫(huà)，畫(huà)面右下角的大石之上，一小鼠踞石蹲伏，苦瓜藤條沿大石旁的竹枝攀繞而上，枝葉豐茂，苦瓜成熟肥厚，小鼠的目光正注視著苦瓜，急待攫食。整幅作品布局緊湊，虛實(shí)結(jié)合。用水墨粗筆點(diǎn)染瓜葉，淡墨虛筆寫(xiě)出藤條，其根梢一直曲折地向外伸展開(kāi)來(lái)，填補(bǔ)了半幅的空間。其畫(huà)法兼用沒(méi)骨和勾描，別開(kāi)生面




059《松石圖》
明 沈周 紙本墨筆 縱156.4厘米 橫72.7厘米 北京故宮博物院藏
此畫(huà)筆墨簡(jiǎn)逸而又沉著，物象寫(xiě)實(shí)而又生動(dòng)，畫(huà)法兼具寫(xiě)生、寫(xiě)意之妙，誠(chéng)如王世貞所評(píng)：“石田氏乃能以淺色淡墨作之，而神采更自翩翩，所謂妙而真也。”




060《蘆雁圖》
明 林良 絹本設(shè)色 縱138厘米 橫69.8厘米 北京故宮博物院藏
林良以擅畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)著稱(chēng)。早期所做設(shè)色花果翎毛，畫(huà)法工細(xì)精巧，后來(lái)師承南宋放縱簡(jiǎn)括一路，變?yōu)樗止P寫(xiě)意，取得突出成就。在表現(xiàn)技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動(dòng)之勢(shì)又比較沉重穩(wěn)練；在運(yùn)筆頓挫之間講究規(guī)矩法度。此圖描繪了兩只向下飛翔的大雁,其身姿矯健嫵媚,羽翼豐滿,充滿活力。





061《雙鷹圖》
明 王乾 絹本設(shè)色 縱172厘米 橫107厘米 北京故宮博物院藏
王乾（15世紀(jì)前后），字一清，初號(hào)藏春，后更號(hào)天峰，浙江臨海人。他擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)，多以寫(xiě)意法作寒塘野禽，輕墨淡彩，獨(dú)具風(fēng)格。此圖描繪的是寒石之上，兩只蒼鷹，傲然屹立在朔風(fēng)峭厲的漫天大雪之中。在用筆上，作者運(yùn)用草書(shū)的筆法入畫(huà)，掃出雙鷹身后的陡峭的山壁，腳下突兀的巖石，由此加重了畫(huà)面的力量感。作品在筆墨敷色上，墨韻色潤(rùn)，富于層次、力度和節(jié)奏感。整個(gè)畫(huà)面，以簡(jiǎn)筆粗放為主，構(gòu)圖飽滿而有法度，氣勢(shì)雄渾不凡。





062《桂菊山禽圖》
明 呂紀(jì) 絹本重彩設(shè)色 縱190厘米 橫106厘米 北京故宮博物院藏
呂紀(jì)善畫(huà)花鳥(niǎo)，初學(xué)邊景昭，后研習(xí)唐宋諸家名作，略變南宋畫(huà)院體格。此圖畫(huà)一株高大的桂花樹(shù)斜立在土坡上，枝干蒼勁，花葉繁茂，占據(jù)了畫(huà)面的一半。在表現(xiàn)技法上花與葉勾勒填色，禽鳥(niǎo)羽毛暈染而成，用筆工細(xì)設(shè)色鮮麗屬于典型的工筆重彩畫(huà)法。用筆工細(xì)與粗放形成對(duì)比，兩相映襯，使畫(huà)面燦爛奪目。




225 《竹雀圖》
明 呂端俊 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏
呂端俊，明代畫(huà)家，善畫(huà)竹，生卒及生平均不詳。此圖以墨筆描繪了叢竹、湖石、蘭花、麻雀等。在湖石旁邊，叢生著數(shù)竿竹枝，其枝干粗壯挺直，竹葉茂密，濃淡疏密，俯仰有致。此圖中，畫(huà)家極善運(yùn)用對(duì)比的手法，在這布局飽滿大方又清疏合度的畫(huà)面上創(chuàng)造了一種幽美而富于生趣的氣氛。此畫(huà)用筆勁爽，墨色溫潤(rùn)，濃淡變化豐富自由。描繪形象真切準(zhǔn)確，生動(dòng)自然，堪稱(chēng)明代畫(huà)竹佳作。





063《卓冠群芳圖》
明 王謙 絹本設(shè)色 縱206.4厘米 橫117.6厘米
王謙（14—15世紀(jì)），字牧之，號(hào)冰壺道人。善畫(huà)梅花，系從王冕畫(huà)派發(fā)展而來(lái)，與鄞縣陳憲章齊名。此圖寫(xiě)千花萬(wàn)蕊，表達(dá)出梅花的優(yōu)美豐姿，是作者經(jīng)意之筆。




064《寒鴉月夜圖》
明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米
周臣，江蘇蘇州人，山水學(xué)宋人李、郭、馬、夏諸家，運(yùn)筆純熟，兼攻人物，古貌奇姿，與戴進(jìn)齊名。此圖寒月當(dāng)空，枯樹(shù)鴉棲，書(shū)法蒼勁，境界超脫，寒夜景象，躍然絹素之上，殊覺(jué)意境深遠(yuǎn)，不愧為唐寅、仇英之師。




065《秋葵折枝圖》
明 文徵明 紙本水墨 縱65.4厘米 橫30.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏。
文徵明的花鳥(niǎo)畫(huà)大都細(xì)致、清麗、秀婉，偶作粗筆，大都寓奔放于凝重，氣象雄渾，即不施丹青，也光彩照人。畫(huà)史上就有“細(xì)沈粗文”之論，意思是說(shuō)沈周的畫(huà)多縱逸，故以細(xì)筆為重；文徵明的畫(huà)多工細(xì),故以粗放為貴。此畫(huà)寫(xiě)秋葵一枝，取其正面之勢(shì)，與一般斜欹折枝不同。花開(kāi)粲然，葉呈多貌，濃墨淡墨穿插其間，神韻清俊舒朗。




066《枯木疏篁圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱88.2厘米 橫47.8厘米 北京故宮博物院藏
明代吳中四大畫(huà)家各具復(fù)合的風(fēng)格，沈周厚重雄放，唐寅俊逸峭麗，仇英工整伶俐，文徵明勁爽縝密。尤為值得注意的是，文徵明學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，所獲最多，有評(píng)為：遇古人妙跡，惟覽觀其意而師心自詣，輒神會(huì)意解，至窮微妙處，天真爛漫不減古人。文徵明綜合前人的藝術(shù)成果，形成了自己獨(dú)到的風(fēng)格特征，不愧為明代杰出的藝術(shù)家。此畫(huà)充分顯示了畫(huà)家的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格。




067《墨梅圖》
明 唐寅 紙本水墨 縱95.9厘米 橫36.1厘米
此畫(huà)畫(huà)折枝梅花，其花用濃淡水墨點(diǎn)成，頗有質(zhì)感。自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對(duì)酒不妨還弄墨，一枝清影寫(xiě)橫斜。公堂看梅和王少傅韻，吳趨唐寅。”唐寅的這幅折枝梅花固然有孤芳自賞自命清高的一面，但整個(gè)畫(huà)面清新的意趣，卻給人一種秀雅的美感。唐寅的這幅墨梅，主干虬曲勁挺，用筆瀟灑勁健；枝干或斜刺而出，或扶搖而上，蒼勁挺秀。梅花疏而有致，錯(cuò)落組織自然，用濃淡的水墨點(diǎn)出，質(zhì)感傳神。




068《菊花圖》
明 唐寅 紙本設(shè)色 縱135厘米 橫55.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書(shū)畫(huà)方面均有很深的造詣，尤其在山水畫(huà)方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨(dú)特風(fēng)格。畫(huà)中畫(huà)家自題：“彭澤先生懶折腰，葛巾歸去意蕭蕭，東籬多少南山影，挹取荷花入酒瓢。唐寅。”點(diǎn)出了畫(huà)意和畫(huà)家胸臆





069《雜畫(huà)圖》
明 張翀 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫804厘米 上海博物館藏
張翀，生卒不詳，明代畫(huà)家。字子羽，號(hào)渾然子、圖南，江都（今江蘇南京）人；一作江寧（今南京）人。他以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，上追古法，筆墨豪邁。他筆下的仕女，艷麗委婉，但設(shè)色古雅，神態(tài)超逸。評(píng)者以為他得人物畫(huà)之正傳，而又不流于庸俗。他也能畫(huà)山水，所畫(huà)山水樹(shù)石，蒼郁深秀。他的寫(xiě)生雜畫(huà)亦佳。這幅畫(huà)寫(xiě)春秋四時(shí)瓜菜果蔬、河鮮、家兔、鮮花。表現(xiàn)技法多樣，用濕筆、干筆、破筆運(yùn)筆豪放灑脫，似亂而不亂，筆致生辣而不失法度，顯示了畫(huà)家深厚的筆墨功夫。




070《紅梨詩(shī)畫(huà)圖》
明 陳淳 紙本墨筆 縱34.2厘米 橫106.4厘米 北京故宮博物院藏
陳淳以水墨寫(xiě)意花卉著稱(chēng)，也擅長(zhǎng)設(shè)色沒(méi)骨法和勾花點(diǎn)葉法，然亦工寫(xiě)結(jié)合，更多簡(jiǎn)逸的寫(xiě)意成分。圖繪折枝梨花，自上而下斜出。紅色的梨花和墨青的葉子均不加輪廓勾勒，直接用色畫(huà)出，色即形，形即色，簡(jiǎn)練而不失其真。徐沁《明畫(huà)錄》曾如是評(píng)析其水墨淺設(shè)色花卉畫(huà)：“其寫(xiě)生，一花半葉淡墨欹毫，疏斜歷亂之致，咄咄逼真，久之并淺色、淡墨之痕俱化矣。”




071《萬(wàn)玉爭(zhēng)輝圖》
明 陳淳 絹本墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
陳淳早期的花鳥(niǎo)畫(huà)受到老師文徵明的影響，筆墨較為工致秀潤(rùn)，氣格含蓄安詳。后來(lái)他得到沈周淺色淡墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法的啟發(fā)，憑著他英發(fā)的才氣，朝著放逸縱肆的方向發(fā)展。并結(jié)合他草書(shū)的飛揚(yáng)筆法，充分發(fā)揮水墨濃淡暈化的性能，最終形成他筆致瀟灑、墨色酣暢、意足氣振的獨(dú)特風(fēng)格。在此圖中,畫(huà)家不厭其煩地盡情狀寫(xiě)梅花,顯得梅花繁茂而多,很有氣勢(shì)。真正是畫(huà)家自己所題:“萬(wàn)玉爭(zhēng)輝”。




072《梅花》
明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖繪老梅一枝,筆勢(shì)遒勁而老辣,古拙而生動(dòng)。從畫(huà)中畫(huà)家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開(kāi)華”中可以看出,此畫(huà)是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì)。畫(huà)上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。




073《墨葡萄圖》
明 徐渭 紙本水墨 縱116.4厘米 橫64.3厘米 北京故宮博物院藏
此畫(huà)構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；藤條錯(cuò)落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫(huà)上題詩(shī)為：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。”其書(shū)為行草，字勢(shì)欹斜跌宕，令人聯(lián)想其畫(huà)家的不平經(jīng)歷。自宋元以來(lái)，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)就有一定的發(fā)展，但真正能夠發(fā)揮中國(guó)畫(huà)筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫(xiě)意畫(huà)法的，應(yīng)該歸功于徐渭。




074《黃甲圖》
明 徐渭 紙本水墨 北京故宮博物院藏
在這幅畫(huà)上，畫(huà)家以奔放精練的筆墨寫(xiě)出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣氛。此畫(huà)畫(huà)在生紙上，作畫(huà)時(shí)在墨中加了膠水，這樣可以避免水墨滲散，徐渭時(shí)喜用此法。蟹的造型，雖然是寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點(diǎn)、抹諸多筆法參用，其質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷具足。覆蓋在上面的荷葉，用筆闊大，一氣貫成，偃仰有致，在點(diǎn)畫(huà)之外更具無(wú)盡的秋意。




075《牡丹蕉石圖》
明 徐渭 紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米
徐渭晚年又號(hào)青藤道人。性情奔放，不拘禮節(jié)。畫(huà)法學(xué)米南宮。山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)都極佳妙；筆簡(jiǎn)意賅，善于概括事物的形象，實(shí)開(kāi)明代以來(lái)水墨寫(xiě)意一畫(huà)的新風(fēng)格。此幅墨韻氣勢(shì)，奔放橫溢，為徐氏不可多得的杰作。徐渭的寫(xiě)意畫(huà)不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了筆墨和造型，顯示出其于花鳥(niǎo)、蔬果、走獸、魚(yú)蟲(chóng) 、人物、山水等無(wú)所不工，令人耳目一新，其特點(diǎn)更在于他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。




076《玉堂芝蘭圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱135.8厘米 橫59厘米 北京故宮博物院藏
此圖用雙鉤填色法畫(huà)玉蘭，蘭花以湖石相襯托。筆致清秀，色彩淡雅。湖石用墨厚重，點(diǎn)染結(jié)合，濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對(duì)比強(qiáng)烈而又和諧，畫(huà)風(fēng)清麗。這幅作品屬于畫(huà)家細(xì)筆風(fēng)格一路，整幅作品有典雅秀雅之態(tài)，顏色對(duì)比鮮明，富于節(jié)奏感，是能代表畫(huà)家細(xì)筆花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)的一幅作品。




077《朱竹圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱61.7厘米 橫29.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《朱竹圖》除秀麗淡雅之外，又具高爽清氣古淡之風(fēng)。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，構(gòu)圖布局，一瓶枝菊處在畫(huà)面的下半部，畫(huà)面上方和瓶花左右留下大面積空白，使得瓶菊更加奪人耳目。菊花用鉤花點(diǎn)葉法，筆法粗簡(jiǎn)，設(shè)色清麗淡雅，似學(xué)石田一派。




078《荷花鴛鴦圖》
明 陳洪綬 絹本設(shè)色 縱184厘米 橫99厘米
陳洪綬對(duì)人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)所不精，當(dāng)時(shí)有“南陳北崔”的美譽(yù)。花鳥(niǎo)畫(huà)勾勒精細(xì)，色澤清麗，風(fēng)格鮮明。此圖畫(huà)水中亭亭而生的紅蓮花。赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮。水中一對(duì)鴛鴦在戲嬉。花鳥(niǎo)以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤(rùn)的蓮花、蓮葉。這種對(duì)比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識(shí)：“溪山老蓮洪綬寫(xiě)于清義堂。”




079《蓮石圖》
明 陳洪綬 紙本水墨 縱151.9厘米 橫62厘米
陳洪授人物宗李公麟，軀干偉岸，衣紋圓勁；花卉學(xué)宋人雙鉤，設(shè)色雅麗；山水法王蒙，都能自出機(jī)杼，獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，為明末大家之一。此圖墨色變化多韻，寫(xiě)荷塘清趣，幽雅靜穆，為具有別調(diào)的陳氏佳作。




080《花卉草蟲(chóng)扇面》
明 陳洪綬 紙本泥金 16.6厘米 橫52.7厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
此圖繪花卉和數(shù)只彩蝶，花及蝶的畫(huà)法均極工整，花用粉多次輕染，分出濃淡，再用工筆勾勒，烘托出花瓣的肥厚、白嫩；蝴蝶先用輕細(xì)的線條勾出輪廓，用淡墨輕色逐層暈染，刻畫(huà)精確。畫(huà)幅構(gòu)圖大膽新穎，平穩(wěn)巧妙，設(shè)色明麗溫和、層次細(xì)膩、變化微妙，在赭色的絹底上更顯典雅端麗。




081《落花游魚(yú)圖》
清 惲壽平 紙本設(shè)色 縱65.5厘米 橫30.1厘米
惲壽平（1633—1690），原名格，字正叔，號(hào)南田，又號(hào)東園生、云貴溪外史、白云外史，武進(jìn)人。為清六家之一。山水學(xué)元人簡(jiǎn)逸小品，筆墨超脫，別具風(fēng)格；花卉學(xué)北宋徐崇嗣沒(méi)骨法，一洗時(shí)習(xí)，別開(kāi)生面，對(duì)后來(lái)花卉畫(huà)家，影響甚大。此幅意境清新，設(shè)色秀潤(rùn)，氣韻生動(dòng)，且富變化，代表了惲氏的風(fēng)格。





082花卉扇面
清 惲壽平 紙本設(shè)色 縱17.9厘米 橫52.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
惲壽平為“清初六大家”之一。善山水、花卉、山水早年師承家學(xué)，從堂伯惲向，并上溯元四家傳統(tǒng)，風(fēng)格超逸靈秀，花卉繼承、發(fā)展了北宋徐崇嗣“沒(méi)骨花”法，創(chuàng)造了設(shè)色明凈、格調(diào)清雅的“惲體”沒(méi)骨花卉畫(huà)風(fēng)，別開(kāi)生面，一洗時(shí)習(xí)，被稱(chēng)為“寫(xiě)生正派”的“常州畫(huà)派”。畫(huà)上自題：“艷雪微歌處，紅羅醉舞時(shí)。彩霞長(zhǎng)在手，含笑看瑤姬。”揭示了畫(huà)意。





083《蕉石圖》
清 朱耷 紙本墨筆 縱220.5厘米 橫88厘米 北京故宮博物院藏
朱耷的繪畫(huà)學(xué)董其昌，又上承黃公望、倪瓚。他的筆法多取自董其昌，又變其溫和平靜為荒寒寂寞，潤(rùn)澤秀雅為雄健質(zhì)樸。他的布局構(gòu)境承倪瓚之法，但卻善于用他人之法直抒胸臆。此圖繪芭蕉、文石、幽篁。




084《荷花小鳥(niǎo)圖》
清 朱耷 紙本墨筆 縱182厘米 橫98厘米 上海博物館藏
荷花小鳥(niǎo)是朱耷最擅長(zhǎng)也最喜愛(ài)的題材。畫(huà)中荷葉呈即將衰敗之勢(shì)，荷花也將凋謝，兩只小鳥(niǎo)則鼓著一雙惑眼，四目對(duì)注，流露出幾多對(duì)未來(lái)的惶惑和不解……整個(gè)畫(huà)面，墨荷生動(dòng)，各有姿態(tài)，意趣盎然。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長(zhǎng)，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫(huà)水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫(huà)外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。”可見(jiàn)其畫(huà)荷是觀察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹?，信手拈?lái)，妙趣自成。





341 《竹石梅蘭圖》
清 石濤 紙本墨筆 縱205.9厘米 橫94.8厘米 上海博物館藏
這是一幅能代表畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的作品，竹葉梅花畫(huà)法奔放自如，墨色濃淡相間，并富有層次。石頭畫(huà)法也簡(jiǎn)率放逸，形象洗練，造型夸張。整幅作品，意境空靈，余味無(wú)窮。 “一葉一清靜，一花一妙香。只些消息子，料得此中藏。……”畫(huà)面誠(chéng)如石濤自題，清香四溢的花卉隱逸于樹(shù)干竹葉間。




085《浦上生綠煙》
清 石濤 紙本墨筆
這幅畫(huà)描繪的是清風(fēng)拂過(guò)的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫(huà)家沒(méi)有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢(shì)略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫(huà)上有畫(huà)家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來(lái)，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港。……”描繪荷葉田田、荷花盛開(kāi)的荷塘風(fēng)景。





086《柏鹿圖》
清 沈銓 絹本設(shè)色 縱98.2厘米 橫47.2厘米
此軸可視為作者翎毛走獸的代表作品之一，極為清麗活潑。畫(huà)面內(nèi)容是柏樹(shù)下、溪流畔的風(fēng)景，兩只梅花鹿一立一臥，神態(tài)悠然，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，極是傳神。最為引人注意的是鹿的描繪，十分工整、細(xì)膩，山石的點(diǎn)染、溪波的勾勒也有類(lèi)似筆調(diào)，十分細(xì)致而并非完全照抄寫(xiě)實(shí)，顯得畫(huà)面既真實(shí)又不泥于細(xì)節(jié)。柏、鹿均是中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥物，從題款可知，這是作者為友人祝壽而作，選用此題材是有考慮的。




087《梧桐雙兔圖》
清 冷枚 軸 絹本設(shè)色 縱175.9厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏
冷枚，生卒年不詳，字吉臣，號(hào)金門(mén)畫(huà)史，膠州(今屬山東)人。曾經(jīng)跟隨康熙時(shí)宮廷畫(huà)家焦秉貞學(xué)畫(huà)。畫(huà)風(fēng)工整、細(xì)致，色彩較濃麗，具有裝飾性。此圖為工筆重彩畫(huà)，線條挺拔有力，頗見(jiàn)功夫，色彩也很鮮艷明快；但是同時(shí)又受到歐洲畫(huà)風(fēng)的影響，雙兔造型準(zhǔn)確，皮毛的質(zhì)感較強(qiáng)，尤其是兔子的眼睛用白粉畫(huà)出反光(即高光)，顯得晶瑩透亮，這些借鑒西洋畫(huà)法的長(zhǎng)處，取得了很好的效果。



088《桃潭浴鴨圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱271.5厘米 橫137厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪春日水潭中野鴨嬉逐落英的場(chǎng)景。畫(huà)家大膽地以濃艷的朱砂點(diǎn)綴桃花，奇古妍麗，別饒?zhí)烊ぁＴ跇?gòu)圖上力求新巧，以兩枝垂柳隔在繁簇的桃花枝干間，更襯托出春光的燦爛、明媚。他以大片的空白代表平靜的水面，以干枯的濃墨擦出水禽的毛羽，質(zhì)感逼真蓬松，而野鴨彎轉(zhuǎn)的頸項(xiàng)和專(zhuān)注的眼神，更表現(xiàn)出潭中幽謐的環(huán)境與水禽閑靜的意態(tài)，使作品具有強(qiáng)烈的生活氣息與清新的審美情趣。





089《竹蔭西狑圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱246厘米 橫133厘米
畫(huà)面主體是一只西方品種的良犬，身量細(xì)長(zhǎng)，目光機(jī)警而溫和，作者刻畫(huà)得極其細(xì)致，連眼睛中的細(xì)微明暗變化，犬口部細(xì)細(xì)的毫發(fā)，甚至犬身上體表微現(xiàn)的脈絡(luò)都被一絲不茍地表現(xiàn)出來(lái)。在犬周?chē)?，散生著一些小草，野花等，左端是苦瓜繞生的兩竿翠竹，亦是極盡工整細(xì)致之能事，不僅明暗、紋理等被刻畫(huà)得十分清晰，甚至可以辨認(rèn)出花草的種類(lèi)。




090《仙萼長(zhǎng)春圖》之二
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 橫27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅描繪桃花的花卉圖還極為寫(xiě)真地描繪了兩只春燕。燕子身姿嫵媚矯健，極富生趣，畫(huà)上桃花也取中國(guó)繪畫(huà)所常用的折枝。郎世寧在繪畫(huà)技法上善于用中國(guó)繪畫(huà)之所長(zhǎng)，融為一爐，創(chuàng)作出一批寫(xiě)實(shí)工整的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。




091《松鶴圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色
郎世寧的中西結(jié)合的形式的確比較適合于花鳥(niǎo)類(lèi)繪畫(huà)作品風(fēng)格，此類(lèi)風(fēng)格的中國(guó)畫(huà)可以說(shuō)只有郎氏一人為代表，最終也未能蔚然成風(fēng)，究竟原因，可能就在于它過(guò)分寫(xiě)實(shí)，不是中國(guó)畫(huà)之風(fēng)。而后世西學(xué)東漸時(shí)，這樣的枝葉改進(jìn)也不足為訓(xùn)了。這只是特殊時(shí)代的特殊產(chǎn)物。




092《菊石圖》
清 錢(qián)載 紙本設(shè)色 縱185厘米 橫79厘米 沈陽(yáng)博物館藏
錢(qián)載(1708—1793),字坤一,號(hào)擇石,晚號(hào)萬(wàn)松居士、百福老人,浙江嘉興人。乾隆進(jìn)士,官至禮部侍郎。學(xué)問(wèn)淵博,人品修潔,工詩(shī),善書(shū),善寫(xiě)生。此圖繪秀石挺立,五色菊花盛開(kāi)四周。上鈐“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“寶蘊(yùn)樓書(shū)畫(huà)錄”等收藏印章。