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白雪紛飛 2009-07-25

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中國繪畫之山水篇

山水圖  李公年立軸絹本淡設色  縱130厘米橫48.4厘米  (美)普林斯頓大學美術館藏
李公年，生卒年不詳，北宋后期畫家。嘗為江浙提點刑獄公事，是一位文人身分的山水畫家。《宣和畫譜》謂其“運筆立意，風格不下前輩，寫四時之圖，繪春為桃源，夏為欲雨，秋為歸棹，冬為松雪，而所布置者，甚有山水云煙余思。”他善于在山水畫中圖繪四時朝暮，抒寫富有詩意的景趣。本圖以立幅形式圖寫北方冬日荒野清曠蕭索的景象。畫幅上端山巒在浮云中層層疊起，山腳隱于漠漠暮靄之中，寒溪曲折自遠而近，灘岸布置崖岡枯木，通幅用淡墨圖寫，景物出沒于空曠有無之間，明潤秀雅，較李郭山水更為虛靈簡遠。此圖是他傳世的唯一的畫跡。

山水圖  杜瓊立軸紙本設色  縱122.5厘米橫39厘米  北京故宮博物院藏
杜瓊(1396-1474)明代畫家。字用嘉，號東原耕者、鹿冠道人，人尊為東原先生，吳(今江蘇蘇州)人。少孤，能自刻厲，讀書通達，旁及翰墨。善詩文，以賣畫為生。能人物，尤擅山水。此圖畫重山疊嶂，樹木茂密，澗谷幽居，一人曳杖站立橋頭，童子攜琴隨后，茅屋內(nèi)一人持卷讀書。構圖繁密，丘壑深遠。筆法圓潤渾厚，山石多用披麻皴，近似王蒙畫法。

山水圖  張復陽冊頁紙本設色  縱32厘米橫19.7厘米  北京故宮博物院藏
張復陽(約1403—1490)，明代畫家。名復，以字行，號南山，浙江平湖人(一作秀水人)，道士，居浙江洞霄宮一枝堂。工書法，善畫山水，師法吳鎮(zhèn)，畫風多作寫意，水墨淋漓。此圖畫蒼茫江邊，枯枝敗葉；待客孤舟，船主縮頭袖手獨坐船頭；路上行者，拱手低頭相互對揖問候。作者此幅師法元代吳鎮(zhèn)筆意，畫樹枝葉又硬又直，但硬中有婉，直中有收。全圖給人一種蕭條枯瑟的秋冬景象。

仿郭熙山水圖  絹本水墨淡設色縱167.5厘米橫106.9厘米（瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
此圖畫秋江邊，千巖競秀，白云縈繞，樹林垂蔭，樓臺掩映。平靜的江面上，閑暇的船夫正在聊天，一群水鳥輕快地掠過水面，境界靜謐恬適。畫石用圓筆，作卷云皴；畫樹狀如鷹爪，皆為郭熙筆法。畫風工致而不乏靈動秀潤之氣，有宋代院體山水之遺風。

山水圖  文徵明立軸紙本設色  縱126.4厘米橫43厘米  常熟市博物館藏
文徵明(1470-1559)明代書畫家。初名壁，一作璧，以宇行，更字徵仲，號衡山居士，長洲(今江蘇蘇州)人。少時學文于吳寬，學書法于李應禎，學畫于沈周。與祝允明、唐寅、徐禎卿相結交，人稱“吳中四才子”54歲以歲貢生薦試吏部，任翰林院待詔，三年辭歸。擅畫山水，遠師郭熙、李唐，近學吳鎮(zhèn)，生平雅慕趙孟煩，每事多師。多寫江南湖山庭園和文人生活。亦善花卉、蘭竹、人物，亦工書能詩。此圖畫高山突兀，懸崖峭壁，雜樹濃密，有兩高士席地坐于山間空闊處，相對而談，神態(tài)悠閑。圖中山石粗闊雄渾，樹木枝葉繁密。整幅畫給人高遠幽深之感。

山水圖  文徵明扇面紙本設色  縱16.1厘米橫46.7厘米  中國臺北故宮博物院藏
圖中遠山隱約，連綿起伏；懸崖巨壁，蒼松古樹，洲渚汀際，雜樹成林，茂密蔥郁。房屋掩于樹間，一老者凝神窗外，澗泉蜿蜒，下瀉入溪。格調(diào)高雅，穩(wěn)重而文靜，雖有“元四家”及董、米根底，卻自具風貌。

山水圖  王世昌軸絹本水墨淡設色  縱206.3厘米橫114.5厘米  (美)耶魯大學美術館藏
王世昌，生卒年不詳，明代畫家。字時雍(又作疇雍)，號歷山，山東人。工畫山水人物，畫法出于院體浙派。圖中近景為溪水環(huán)繞的山間隱居之處，幾位文人信步漫游于柳陰桃花之間，樹叢中透出的屋頂或許是深山幽靜的古寺。遠處高山崇峻，瀑布凌空而下，山腳下有路蜿蜒相通，云遮霧障，一派春意盎然的景象。從此幅圖可以看出，作者善于將人物的活動和對自然山川的描繪融為一體，而且在技法、構圖、山石的皴法等方面都自具風格，體現(xiàn)了浙派的藝術成就。

仿米山水圖  陳淳長卷紙本水墨  縱14.8厘米橫247.2厘米  北京故宮博物院藏
陳淳(1483-1544)，明代畫家。字道復，后改字復甫，號白陽山人，長洲(今江蘇蘇州)人。天資秀，下筆超異，凡經(jīng)學、古文、詩詞、書法，靡不精研通曉。嘗從文徵明學書畫。畫擅長寫意花卉，尤妙寫生，亦畫山水，對后世水墨、寫意畫有很大影響。圖中山巒隱現(xiàn)起伏不斷，霧氣彌漫，雜樹成林，山澗泉水激流入江，屋舍茅亭、漁翁小舟、板橋雅士點綴其間畫面上云煙飄渺，草木華滋，筆法縱肆，神變?nèi)f狀，墨沈淋漓，蒼茫濃郁，氣韻生動。雖為仿米之作，卻自具風貌。

山水圖  陸治立軸紙本水墨設色  縱85厘米橫30厘米  (美)普林斯頓大學美術館藏
此圖以平穩(wěn)布局、清簡筆墨描繪自然山色。畫中奇峰屹立，巖壁峻峭，翠松挺拔，樓閣山道掩映其間。山石不以濃墨重筆渲染，僅用色筆細勾輕擦，淡紅、淡赭的色調(diào)與青翠欲滴的松林形成色彩對比。畫風清新簡率。

山水圖  文嘉立軸紙本設色設色  縱76.7厘米橫3l厘米  遼寧省博物館藏
文嘉(1501—1583)明代畫家。字休承，號文水，長洲(今江蘇蘇州)人。文徵明次子。官和州學正。繼承家學，工小楷，擅畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水，具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。精于鑒別古書畫。圖中遠山聳立，林木吐翠；近樹扎于石巖之上，生機勃發(fā)。樹下二高士臨水盤坐傾談。構圖斜伸，險中得穩(wěn)。空曠水面，遠襯山頭濃點，卻無頭重腳輕之感。畫面水墨蒼潤，設色淡麗，境界清曠，景色宜人。

山水圖  文嘉長卷紙本設色  縱22.3厘米橫387.8厘米  北京故宮博物院藏
此圖畫山巒疊嶂，云遮霧連；雜樹挺立，江水泛波麓樹叢間，房屋書齋，有文人捧卷攻讀。畫法師倪云林仿黃鶴山樵，既得清遠逸趣，又有清脫秀潤之氣。

山水圖  文嘉長卷紙本  縱25.7厘米橫220.2厘米 (美)樂藝齋藏
此圖從卷首起逐次寫松嶺飛泉、臨溪水榭、村舍小院、清江泛舟，其間點綴對坐清談、執(zhí)杖探幽的雅士和駕舟回歸的漁夫。布局于緊湊、疏落的變化中，富有節(jié)奏韻律感。樹石云煙以簡率疏松的筆致勾皴，墨色清潤淡雅，體現(xiàn)出文徵明傳派的風格特征。

山水圖  宋旭立軸紙本設色  縱327.9厘米橫106.8厘米  上海博物館藏
宋旭，生于1525年，卒年不詳，明代畫家。宇初吻，嘉興(今屬浙江)人，家住石門，遂以為號。后為僧，法名祖玄，又號天池發(fā)僧，景西居士。工山水，兼長人物。亦善詩書。所畫山水，峰巒樹林，蒼勁古拙，行筆勁秀，神宗萬歷(1573-1620)間多擅一時。嘗繪白雀寺壁，時稱妙絕。圖中流溪蜿蜒曲折，兩岸叢樹環(huán)抱，青松挺立，密樹中虛閣臨流，巨峰凌空，輕云飄零，飛瀑扶搖，全景廣闊深遠，氣象萬千。圖中山石，勾勒皴法多用禿筆中鋒，樹木則勾點自如。全幅有秀逸古拙，蒼勁挺秀之山水風格。

山水圖  張復立軸絹本設色  縱161.5厘米橫89.5厘米  煙臺市博物館藏
圖繪群山之間，有樓閣高架于溪流之上，幾參天古松臨溪而立，松下一老者籠袖信步，二童子其后跟隨。布景繁密，筆墨秀潤，設色清麗。

山水圖  董其昌冊頁紙本水墨設色  縱26橫19.8厘米  北京故宮博物院藏
此《山水》冊共七頁，現(xiàn)選刊其中兩頁。之一，仿黃子久巨軸山水筆意，畫層巒巨石，蒼松雜樹。之二，仿北苑筆意，畫巨璋懸崖，雜樹屋舍。兩幅山石畫法皆長披麻皴，樹木橫筆或豎筆點苔，各得其韻。

山水圖  趙左立軸紙本設色  縱131.3厘米橫38厘米  北京故宮博物院藏
畫遠山數(shù)重連綿，煙靄彌漫。中景蘆荻數(shù)叢，碧波蕩漾，孤船一艘，有高士盤腿而坐船頭，執(zhí)竿垂釣。近景江岸雜樹垂柳，茅屋深藏，有文人正專注攻讀。圖筆墨秀雅，意境幽深，代表了趙左的繪畫風格。

山水圖  關思立軸絹本設色  縱167厘米橫57.5厘米  浙江省博物館藏
此圖中高山巍巍，長松青青，松下茅茨，澗有瀑流。云煙茂樹，溪畔屋字。參用王蒙筆意，峰巒用干筆皴擦，披麻而雜雨點。布境高遠，有蒼翠渾厚之致。

山水圖  王建章立軸絹本淡設色  縱154.8厘米橫49.2厘米 (美)私人藏
王建章，生卒年不詳，字仲初，號硯墨居士，福建泉州人。善畫佛像。山水宗董源，筆力雄健，摹古功力深厚。善寫生，花卉、翎毛為一時絕藝。生性耿方，不輕易落筆。清／幀治六年(1649)曾赴日本學習。此圖以平遠法構圖，畫山水縈映，霧靄迷漫。片帆飄逝，漁艇泊岸；山問飛瀑懸落，響泉湍急；林木茂密，樓閣偶見。山徑二人漫步而談，橋上一人獨坐觀瀾。畫法師董源、王蒙，筆力雄健，氣勢渾厚。全圖境界幽遠，風格蒼勁。

山水圖  楊文驄扇面設色泥金紙本  縱17.2厘米橫51.3厘米  中國臺北故宮博物院藏
圖中山巒疊翠，疏林坡岸，板橋草亭，一派江南山水景色。全圖運筆輕靈松秀，落墨簡淡厚重，既有宋人筆意，又有元人風雅，不失為佳作一篇。

山水圖盛茂燁扇面余箋水墨縱15.5厘米橫47.6厘米  （日）泉屋博古館藏
盛茂燁，生卒年不詳，明代畫家。號念庵，一作硯庵，長洲(今江蘇蘇州)人。善畫山水、樹木，布景設色頗具煙林清曠之致。亦工人物。為吳門畫派晚期畫家。此圖寫春景山水。遠景以瀑布為背景，運用二疊泉法繪之；中景、近景用平坡法和坡陀法，水榭、茅廬、野亭、迂道點綴其問，構圖巧密、周到，景簡意遠。全圖均用永墨皴寫，筆法恣率，水墨融融。

山水圖  葉雨合冊金箋設色  縱26.3厘米橫30.3厘米  常熟市博物館藏
葉雨，生卒年不詳，活動于明末清初。字潤之，擅畫山水。圖中山巒夾翠，樹木繁茂，溪水潺流，蒼松下兩人坐于坡岸，遠觀林間山水，神態(tài)悠然自得。自題“怪石奔秋澗，寒藤掛六松。”整幅圖用筆粗簡，意境清曠。

山水圖  呈徵合冊金箋設色  縱29.3厘米橫30.3厘米  常熟市博物館藏
圖中高山聳立，樹木茂密，山泉飛瀑激流而下，匯入湍流，林間院落樓閣內(nèi)，一士人臨窗面山而坐。坡岸處，一童子抱琴在側，二高士觀瀑流者神態(tài)各異。自題詩曰：“山中一夜雨，樹杪百重泉。”頗有情致。呈徵，生卒年不詳，活動于明末清初，與葉雨同時。善畫山水，畫風似吳派一路，具南宋筆意。

山水圖  王鐸冊頁灑余箋設色  縱20厘米橫20厘米  遼寧省博物館藏
王鐸(1592—1652)明末清初畫家。宇覺斯，號十樵，又號癡仙道人，河南孟津人。明天啟二年(1622)進士。入清官至禮部尚書。工詩、古文和行草書。山水宗荊關。亦善畫梅竹、蘭石，別成一格。山水圖之一《十里松蔭圖》。畫平岡高松，疏落有致，松針繁茂一筆不茍，風格蒼秀，意境深遂，清新之氣襲人。畫家運用筆墨的微妙變化，使畫面層次分明、結構嚴謹，富于變化，設色幽清有致，和諧自然。山水圖之二《深山幽居圖》。畫林巒深壑，草閣藏溪澗之濱，山徑迂回，書齋寂靜，用蒼勁明快的筆墨，勾畫出一幅山林隱居景象。構圖簡凈，意境清遠，充分顯示了作者對自然界入微的觀察和駕馭筆墨的高超技藝。

山水圖  藍瑛立軸絹本  縱156.5厘米橫46.4厘米  (日)私人藏
圖中高峰連綿，古木雜林，磯石屋宇，楊柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖邊對語，有人舟中弄笛，相映成趣。全圖用筆蒼勁，設色清麗，點染別致，樹木景物，充滿生機，巧得江南野趣。

山水圖  王鑒扇面紙本設色  縱17.1厘米橫49.8厘米  中國臺北故宮博物院藏
此圖畫遠山近嶺，連綿重復，雜樹成林濃郁，山麓下樹叢間，村舍房屋錯落，溪水蜿蜒曲折橫流山林村莊。構圖繁復嚴謹，設色艷麗秀潤，明朗而潔凈，獨具特色。

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發(fā)表于 2007-10-10 21:36 | 只看該作者

山水圖  劉度冊頁絹本設色  縱27厘米橫20厘米  上海博物館藏
此冊共有八開，刊出其中兩開。山水圖之一《溪山樓閣圖》。岡阜疊起，林木茂密，左面山崖處瀑布直瀉，板橋橫跨，溪水潺潺，主山崢嶸突兀，煙靄彌漫，屋字隱露，虛實相生，寧靜而空靈。山石輪廓線筆法曲折而短捷有力，皴法用披麻兼解索皴，富有連綿的躍動感。山水圖之二《溪山雪霽圖》，用三段式構圖。下方近岸畫老樹四株，傾斜多姿。周圍有柴籬屋宇及草亭；中間是浩渺的江水，漁翁戴笠披蓑船頭獨釣。老樹墨色濃垂，白雪、紅樹、綠山，對比強烈，大片江水，清曠空靈。

山水圖  普荷冊頁灑金箋紙本水墨  縱28.3厘米橫28.6厘米四川省博物館藏
普荷(1593—1683)清代畫家。僧，一名通荷，號擔當，俗姓唐，名泰，字大來，云南晉寧人。工詩，善畫山水。取法倪瓚，風格荒率放縱。能書，豪放有韻致。此圖冊共四開?，F(xiàn)選兩頁。其一，畫溪山、流泉、雜樹、房舍、茅亭，遠近錯落，岸畔坡坨，小舟若無人跡。筆致縱放，用筆隨意點染，雖以紙本金色為基調(diào)，仍給人以冷逸靜謐之感。其二，畫溪石、坡坨，一老者執(zhí)杖于江畔眺望，飄然而立，若有所思。此幅著墨不多，寥寥數(shù)筆，意境含蓄，冷逸之氣逼人。人物線條簡拙，用濃墨點睛更覺傳神。普荷繪畫富于個性和獨創(chuàng)，格韻高妙，善于博采眾長為己用，畫中雖題仿黃子久，實則已化為自己的創(chuàng)造。


山水圖  普荷冊頁絹本水墨  縱25.5厘米橫34.5厘米  天津藝術恃博物館藏
此幅濃淡虛實之間，尤有清新瀟灑的情趣。山水冊原名《擔當山水、許鴻題詩書畫冊》共十二開，此為其中一二。山水圖之一。此圖繪湖鄉(xiāng)山崖水畔，蘆葦叢中一漁舟飄蕩，船頭漁翁捕魚，形態(tài)可掬，十分傳神，用筆疏簡，筆意恣肆，水墨淋漓，氣韻酣暢。山水圖之二。此圖山石以戰(zhàn)筆勾勒，略加皴擦點染，巨石如拳，石壁回轉(zhuǎn)，成開合之勢，陰陽向背，極富立體感。三人坐石坡上共飲，談笑風生，形體夸張而生動傳神。遠山淡墨輕抹，水光云影交輝。畫面上單線與塊面，淡墨漬染與濃墨點苔，筆墨極富情趣，尤一留白粗處，最堪品味.

山水圖  蕭云從冊頁紙本墨筆設色  縱27.9厘米橫20.9厘米  上海博物館藏
全冊共計十開，六開設色，四開墨筆，風格也不盡一致，有仿古之作，也有寫景之作。此幅為墨筆山水，似仿古之作，山脈及樹木的畫法多源自黃公望、董其昌，尚存其用筆尖細刻劃的習性，顯得筆墨渾厚，氣韻生動。

山水圖  萬壽祺冊頁紙本設色  縱23厘米橫16厘米江蘇省美術館藏
萬壽祺(1603—1652)清代畫家。字年少，一字介若，入清后更名壽，字內(nèi)景，儒衣僧帽，往來吳、楚間，世稱萬道人，自署沙門慧壽，江蘇徐州人。工詩文、篆刻，善畫山水、仕女。著有《隰西草堂集》。此圖繪奇峰突兀，危壁聳天，山谷林木豐茂，屋宇樓閣錯列其間。山下板橋流水，一老者策杖緩行，境界清曠。用筆松靈，點簇勾染，虛實有致?！稛o聲詩史》《國朝畫徵錄》稱其“山水木石，隨意點染，炱然出塵。”

山水圖  鄒之麟立軸紙本設色  縱127.8厘米橫44.9厘米  上海博物館藏
鄒之麟，生卒年不詳，清代畫家。字臣虎，號衣白，自號逸老，又號昧庵，江蘇武進人。明萬歷三十八年進士，弘光時官至都憲，博學工書畫。山水法元代黃公望和王蒙。筆法遒勁古秀，勾勒點拂，縱橫恣肆。明亡后肆力於翰墨。此幅山水畫在構圖上有黃公望神韻，然而行筆骨力勁健，如山石的勾勒線條，轉(zhuǎn)折分明奇倔，表現(xiàn)出山石的雄俊。嶺間叢樹分列，枝干用筆及夾葉樹都以中鋒筆為之，又多用落茄墨點及橫點來表現(xiàn)樹葉，顯得渾厚沉著，山坡施以濃墨苔點，使豪邁傲岸之中不乏飄逸灑脫之氣。此圖淺絳設色，赭石山坡，花青坡面，顯得意境恬淡，有雨灑乾坤清爽的感覺。畫上自署款：“壬午雨春閑墨，逸老。

山水圖  程正揆立軸紙本  橫40.6厘米水墨縱104.8厘米  北京故宮博物院藏
程正揆(1604-1676)，明末清初畫家。初名正葵，順治時改正揆，字端伯，號鞠陵，晚號青峪道人，孝感(今屬湖北)人，寓江寧(今江蘇南京)。崇禎四年(1631)進士，入清官工部右侍郎。與髡殘(石峪)友善，合稱“二峪”。初以董其昌指授，得其晚年枯筆干墨之法，遠溯宋元，多用禿筆，枯勁蒼簡，為其特點，而設色卻稂湛。傳世作品有《仿董源山水圖》《江山臥游圖》。此幅畫秋景山水，是程正揆的精謹之作，圖中層巒疊讞，怪石嶙岣，山路崎嶇，煙水微茫，層舍儼然，再綴以溪水樹木，其境地則很深邃幽奧。此圖筆墨枯勁，畫風靜秀。

山水圖　程正揆冊頁紙本　設色縱22.7厘米橫44.3厘米上海博物館藏
全冊共十二開，計山水九開，自題三開。這里選刊二開山水圖。山水圖之一為墨筆山水。崗巒峰谷，脈絡分明，頗得氣勢。筆力雄健，墨色層次變化豐富，山石染中帶皴，顯得渾厚沉郁。山水圖之二作秋江漁舟。水邊路畔，巖石突起，水榭半露于翠叢問，遠映一行磯石，構圖疏朗開闊，色調(diào)秀逸，有“秋水共長天一色”之感。

山水圖　程邃冊頁紙本水墨  縱35.7厘米橫57厘米  　安徽省博物館藏
此冊共八開，每幅均有題畫詩句，如“流水自無恙，疏枝別有情”、“獨坐扁舟別有意，肯同秋色老煙波”等等。畫山水師法王蒙，純用枯筆焦墨，追求荒樸古茂意境，本為新安畫派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更為獨造。此山水冊頁，筆精墨妙，立意寄情，深堪品賞，實為佳作。

山水圖  傅山冊頁絹本設色  縱21.5厘米橫21.6厘米  天津藝術博物館藏
傅山(1607-1684)明末清初思想家、書畫家。宇青主、青竹、號嗇廬、石道人，陽曲(今屬山西)人，一作太原人。明亡后，受道法，服道裝，法名真山等。康熙十八年(1679)被舉應“博學鴻儒”科，固辭不準，至京師，疾甚，乃放還。善詩、書、畫、其畫山林，氣概浩蕩，骨格奇峭，丘壑磊落，有奇逸氣勢；間寫竹石，不落恒蹊，超然出塵。因常披朱衣，故號朱衣道人。晚年喜歡苦酒，自稱“老蘗禪”。傳世有《江深草閣寒圖》《云根黛色圖》等。

山水圖　傅眉冊頁絹本設色  縱22厘米橫21.8厘米  天津藝術博物館藏
傅眉(1628—1683)，清代畫家。字壽髦，一作壽毛，一字竹嶺，自號小蘗禪，山西陽曲人，傅山之子。工詩書畫，亦能篆刻，山水學父法古樸而有真趣。此圖繪深山巒壁下村寺。山麓寺院內(nèi)外密林排列，豐茂而蔭郁，景色幽僻，布局平實而饒奇趣，用筆簡潔，水墨交融，設色清爽，蒼老古韻，生動自然，別具一格。是傅眉之絕品。

山水圖  傅眉冊頁絹本設色  縱22.2厘米橫24.5厘米  天津藝術博物館藏
此頁是《傅山、傅眉山水合冊》共十六頁中之一頁。該圖《丘壑磊珂圖》。遠處為高山峭壁，近景是雄氣敦厚之懸?guī)r山石，有丹楓、古柏相襯托，別有幽致。如簾瀑布，四面下瀉鳴喘濺飛于山谷中，有驚雷崩雪之勢?；乩葯M亙，清幽潔雅，構成可觀可居之景。清代張庚《國朝畫徵錄》卷上稱傅山“善畫山水，皴擦不多，丘壑磊珂，以骨勝。”此畫筆致超越，頗有古拙之風趣。應是傅山之頭等精品。

山水圖　傅眉冊頁絹本設色　縱20.6厘米橫22厘米  天津藝術博物館藏
此圖蒼秀古潤，意趣盎然。水潭石丘上繪一園亭，略有裝飾意味，稚拙古雅。水有波紋流動之勢，似潺潺有聲。中景垂柳，株干枝條茂密，郁郁森森，傅綠柳成蔭之神。

山水圖  汪之瑞立軸紙本墨筆  縱79厘米橫52厘米  北京故宮博物院藏
汪之瑞，生卒不詳，清初畫家。字無瑞，休寧(今屬安徽)人。初從李永昌學畫。工書，擅山水。懸肘中鋒，運用渴筆焦墨，多作披麻、荷葉皴，為其家鄉(xiāng)黃山山石之皴斫也。愛作背面山，興至落筆，如風雨驟至，頃刻數(shù)紙。與弘仁、孫逸、查士標，為新安派四大家(即海陽四家)。傳世作品有《為跨千寫山水圖》《虛亭詩意圖》《溪亭納秋圖》。圖作者用渴筆、焦墨，畫遠山疏林、小橋流水，山石有皴無染，畫風近黃公望。自題“已丑(1649)夏五月，畫似跨千老盟兄，時余游豫，不覺筆下有離別之氣，瑞識。

山水圖  髡殘卷紙木水墨淡設色  橫76.2厘米縱37.5厘米  (美)克利夫蘭藝術博物館藏
此幅畫法似出自元代王蒙，皴筆粗細繁疏，水墨濃淡燥濕，皆能脫盡筆蹤而備極變化；再略施淺彩，畫面呈現(xiàn)出一片光影清明柔美的景色。造景尤其詭奇奧妙，緬邈幽深，出人意料，而又能不失真山實水的面貌，令觀者目馳神往，堪稱佳作。

山水圖  髡殘冊頁紙木水墨設色  縱37.5厘米橫76.2厘米  中國臺北故宮博物院藏
此圖畫重巒疊嶂，蒼松雜樹，濃密蔭郁，其下樓閣屋舍錯列，有兩人憑欄遠眺。畫幅左面則空漾蒼茫，以現(xiàn)水面之遼闊，從而使畫面平穩(wěn)。構圖布局獨具匠心，用筆蒼勁老辣，畫境有幽逸之氣。

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山水圖  髡殘冊頁紙本水墨設色  縱37.5厘米橫76.2厘米  中國臺北故宮博物院藏
是圖畫參天古樹兩株，枝橫葉茂，樹下茅棚屋舍，四周青竹雜樹叢草相圍，屋內(nèi)兩人席地而坐相對話。水閣下溪流湍激有聲。視線遠推，山巒緩坡外，水面云天相接，蒼茫無際。此幅筆墨蒼渾，氣勢酣暢。
山水圖　樊圻冊頁絹本設色縱13.1厘米橫22厘米　上海博物館藏
此冊氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清。各圖或深遠，或高遠，或平遠，或山石環(huán)抱，或賓主相揖，或開嶂拘鎳；水則或垂石隱泉，或云流泉斷，池館廊廡，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓臺，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，云霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石岐岐，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理，得煙云飄渺之趣。此處選印兩頁。
山水圖樊圻  冊頁紙本  縱29厘米橫23.5厘米  安徽省博物館藏
此冊共六開，現(xiàn)選印兩頁，之一寫巨石高峰疊翠聳立，山間樹木挺立成林，云氣煙嵐環(huán)繞不散，溪水蜿蜒曲折而伸。之二畫江水波濤，漁舟揚帆，山巒平坡，樹木繁茂蔥郁，澗水曲折回轉(zhuǎn)急流，茅臺亭閣隱現(xiàn)。畫境幽深，恬靜秀麗。

山水圖  龔賢扇面水墨紙本中國臺北故宮博物院藏
此兩幅山水扇面圖，當是作者清雅雋逸、古秀峭勁之作，畫家借鑒南宋“半邊”“一角”式的構圖方式，畫得格外空曠虛淡。尤其是兩幅近景中樹的畫法，既有橫點葉、直點葉，也有雙勾圓點葉、圓筆疏點葉，它們高低參差，掩映得勢，濃淡互照，絕無雷同，乃全局的得意之筆。至于茅棚屋舍、小橋溪水，則更是平添風韻之致。
山水圖  高岑長卷紙本  縱23.6厘米橫137.2厘米  北京故宮博物院藏
此圖山石以粗筆勾勒輪廓，濃墨點苔，披麻、解索、折帶皴相間，長皴、短斫交錯，屬沈周粗筆遺意。而其中樹枝繁密的點葉，屋字細秀的用線，以及輕淡明雅的敷色，又有文徵明的意韻。畫面點綴江上扁舟、潺流澗水，則添生動之氣。
山水圖  吳宏扇面泥金紙本水墨  縱16.2厘米、橫52.3厘米  中國臺北故宮博物院藏
吳宏，生卒不詳，清初畫家。字遠度，號竹史，江西金奚豁人，寓江寧(今江蘇南京)。詩書均精。幼好繪事，自辟蹊徑。順治十年(1653)曾渡黃河，游雪苑，歸而筆墨一變，縱橫放逸，得諸家之長而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。與樊圻、鄒苗、葉欣、胡性、謝蓀、高岑、龔賢為金陵八家。傳世品有《柘溪草堂圖》《山水圖》《水榭待客圖》《山村樵牧圖》。此幅畫遠山淡抹隱現(xiàn)，近處山石老樹樓閣。咫尺千里，蒼蒼莽莽。山石用方硬而帶剛性的直線勾括，棱角分明。皴法則縱橫恣意，似亂柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而顯工整。
山水圖  鄒拮立軸絹本水墨  縱211.5 厘米橫50.5  北京故宮博物院藏
此圖畫巨巖峭壁，深澗雜木成林，有房屋筑于崖上蒼松下，山間溪水彎曲蜿蜒。簡淡清逸，樸質(zhì)古拙。
山水圖  鄒拮  冊紙本設色  縱33厘米橫16.1厘米  北京故宮博物院藏
山水圖  鄒拮  冊絹本  縱33厘米橫29  沈陽博物館藏
兩圖為同一景，只是畫家用不同的時間來描繪。圖寫山嶺一角，叢林密樹，林間曲徑通幽，孤塔茅屋，掩映其間。筆墨粗健，色彩沉郁，凝重蒼勁。
山水圖  葉欣冊頁紙本  縱22.1厘米橫16.5厘米  北京故宮博物院藏
葉欣，生卒年不詳，清初畫家。字榮木，云間(今上海市松江)人，流寓金陵(江蘇南京)。善山水，學宋趙令穰法，復師明姚允在之意。曾作《斷草荒煙圖》《孤城古渡圖》等，風格淡遠。曾為周亮工畫陶潛詩百頁，用筆楚楚，為世所珍。與龔賢、樊圻、吳宏、胡性、謝蓀、高岑、鄒苗、為金陵八家。傳世作品有《磯邊帆影圖》《桃花書屋圖》《葛洪移居圖》等。現(xiàn)選印兩頁，其一畫突兀大山峰，其下秋林密布，平緩的灘渚汀洲寬闊，又使山勢顯得些許雄壯。小橋流水，古樹橫枝，文人雅士，自得其樂。其二寫崇山密林，山徑蜿蜒曲折直上。布局疏落有致，簡潔開朗，境界淡遠幽曠。
山水圖  葉欣冊頁紙本  縱22.1厘米橫16.5厘米  北京故宮博物院藏
圖三畫山巒平岡，樹木花繁葉茂，屋舍房宇掩映其間，溪水環(huán)山，波光粼粼，船上人物，形神動態(tài)俱足。圖四寫崇巒密嶺，老樹繁茂處，卻有寺院深藏，小橋獨亭，澗水洶流。筆法方硬兼圓潤，景致工整又簡練，獨具一格。
山水圖  羅牧立軸紙本墨筆  縱212厘米橫113厘米沈陽博物館藏
羅牧(1622-1704)，清初畫家。字飯牛，江西寧都人。寄居江西南昌。善畫山水，笑意空靈，在黃公望、董其昌之間，得魏石床傳授，林壑森秀，墨氣渝然，頗具韻味，時稱妙品。江、淮間人師之者眾，為江西派創(chuàng)始人。性格敦厚，重友誼。與徐榆溪友善。傳世作品有《秋林高岫圖》《墨筆山水圖》《林壑蕭疏圖》。畫高峰突起，群峰襯托，泉澗疊流，云煙浮動，蒼松相映，雜林參差；構圖平穩(wěn)，意境清新。筆法流暢沉著，墨氣渝然。自題“丙子六月用董巨筆意為西庚先生并正，雙江羅牧。”此圖為畫家晚年之作。
山水圖  徐枋立軸紙本水墨  縱98.5厘米橫41.7厘米  天津藝術博物館藏
徐枋(1622-1694)清代畫家。宇昭法，號俟齋，又號秦余山人，吳縣(今江蘇蘇州)人。崇禎十五年(1642)舉人。工詩文，善畫山水、芝蘭。書善行草。著有《居易堂集》等書多種。此圖山勢崔嵬有雄氣，遠山重疊而秀潤，林木森然郁茂，山溪源遠而流長，近山空亭，渺無人跡?？諘绲?，意境清幽。筆墨法自董巨，富有江南山水之美。清·張庚《國朝畫徵錄》稱：“用筆極整飾工致，墨氣淹漬明凈。”此幅可為印證。款識自云：“近自然不落凡徑，庶幾古人所稱筆補造化者也。”追求悄然絕塵，作神仙中人的意境。
山水圖  朱耷立軸紙本水墨  縱160.6厘米橫78.0厘米  上海博物館藏
朱耷(約1624-約1705)清初畫家、詩人。本名統(tǒng)鎣，明寧王朱權后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人。明亡，深受刺激，由口吃而佯作啞子。并剃發(fā)為僧，歷時十四年(1648-1661)，作品多署八大山人，筆形似“哭之”或“笑之”。別號有雪個、傳綮、驢屋等。擅畫山水、花鳥、竹木，畫面著墨不多，均生動盡致，無景處亦成妙境，所創(chuàng)意境，別具靈奇。與原濟(石濤)、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。對后來寫意畫派影響極大。傳世作品甚多，有《牡丹竹石圖》《竹枝圖》《魚鴨圖》《孔雀圖》《雙雀圖》《山水圖》《河上花圖》和《荷石水鴨圖》等。此圖亦名《秋林亭子圖》，寫秋樹茅亭、地老天荒之景，籠罩著一派荒涼靜寂、無可奈何的氣氛。布局獨特，內(nèi)涵豐富。
山水圖  朱耷冊頁紙本水墨  縱54厘米橫46厘米  上海博物館藏
此圖畫山巒石壁，老樹橫枝，溪流人家。境界幽曠，用筆姿意，畫面顯得奔放蒼健。
山水圖呂煥成  冊頁絹本設色  縱33.1厘米橫26.2厘米  浙江省博物館藏
呂煥成，生于1630年，卒年不詳，清代畫家。字吉文，浙江余姚人。善畫花卉人物和山水。好作斧劈皴，風格近似明代著名畫家戴進。所作道、佛神像，筆法工整，設色古雅。此冊共八開，均作山水小景：或青綠設色，桃花山莊；或長途行旅，歇憩小店；或仿米山水，山色空朦；或攜杖相邀，秋山觀瀑；或小船垂釣，意境幽靜；或停舟閑坐，悠然自得；或平原小景，蕭疏空曠。此選二幅，其一雪山迷茫，枯木蕭疏，長廊水榭，老者臨窗，寒氣逼人，意境雋冷。圖二峰巖奇特林木蒼秀，兩老者漫步閑談于樹下幽徑，境界清曠。勾勒渲染，皆極工致。山石樹木受藍瑛影響而自具面目。
山水圖  惲壽平冊頁紙本  縱28.7厘米橫34.4厘米  首都博物館藏
此圖冊選二開。上圖為《荷香水榭圖》，寫初夏湖邊小景。楊柳數(shù)棵，新葉催發(fā)，樹蔭水榭一座，湖邊荷花盛開，散發(fā)陣陣清香；水榭中一人倚窗賞景。此圖筆墨淡雅，設色清秀。自題：“荷香水榭。趙大年有此圖，略用其法。”下圖為《春山暖翠圖》寫明媚春山景色。遠處晴嵐覆翠，云漫山麓；近處桃紅柳綠，清波相映，色彩絢麗，春意盎然，別有一番清雅靈秀的韻致。自題：“春山暖翠。戲用僧繇沒骨法圖意。”
山水圖顧符稹立軸紙本設色  縱121.5厘米橫79.8厘米  北京故宮博物院藏
顧符稹，生于1635年，卒年不詳，清代畫家。一作符禎，字瑟如，一字松巢，號小癡，江蘇興化人。善畫山水、人物。畫學唐代著名山水畫家李昭道。工細入毫發(fā)。貧困時以賣畫自給，故臨摹古畫者頗多。亦能詩、工書。此圖中遠山層疊，云漫山腰，襯映山村。山下有耕者種田，江中有漁夫捕魚。近處江邊在高樹坡石掩映中，隱現(xiàn)數(shù)幢幽雅的重樓矮屋，有幽人逸士活動其中，具有濃麗的山居生活氣息。布局清曠，山石用線勾出輪廓，濃墨點醒，筆法工整而有瀟灑之趣。
山水圖  原濟冊頁紙本水墨  縱24.5厘米橫38厘米  上海博物館藏
此圖冊選印兩頁。其一畫白云環(huán)繞松嶺云壑，書齋屋舍深藏其間，境界幽謐。其二繪遠山連綿近石重疊，樹木濃郁，云霧環(huán)繞，溪流清波。岸畔有馬數(shù)匹，或已入水前行，或安然飲水，或穆然靜立，境界深遠
山水圖  黃鼎立軸紙本水墨  119.5厘米橫40.5厘米  北京故宮博物院藏
此圖畫重巒疊嶂，叢樹密林，山溪匯合，沿溪樹林間舍人家掩映其中。布置精心，境界幽曠，筆墨蒼勁。
山水圖  袁耀冊頁紙本設色  縱27厘米橫33厘米  中央工藝美術學院藏
袁耀，生卒年不詳，清代畫家。字昭道，江都(今江蘇揚州)人。袁江之侄，一說袁江之子。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似，其精品有勝于袁江者。花鳥亦佳。存世作品有《驪山避暑十二景》《阿房宮圖》等。約活動于乾隆中期。所選兩頁分別為《百歲舊人談舊事》和《農(nóng)戶小橋》，前者畫四株參天古樹，偃臥橫枝，探出廊亭檐外。遠山一抹，顯出水面之深遠。亭內(nèi)，兩百歲老者對坐而談，一童子侍立旁側，一童子庭內(nèi)煮茶，別具情致。后幅寫農(nóng)家生活，閣樓依山傍樹而建，形成一座小院，院內(nèi)院外，人物動作栩栩如生，不遠處的小橋上，有人背負重物而行，充滿了生活氣息。
山水圖  張宗蒼立軸紙本設色  縱144.6厘米橫75.3厘米  北京故宮博物院藏
張宗蒼(1636-1756)清代畫家。字默存、墨岑，號篁村、太湖漁人，晚稱瘦竹，江蘇蘇州人。黃鼎弟子始以主簿理河工事，高宗乾隆時供奉內(nèi)廷。善山水筆力沉著，山石用千筆積累，后以焦墨醒，并專于渴染，林木蔥蔚。盡去畫院甜熟之習。傳世作品有《草堂趺坐圖》《仿董北苑山水圖》《雨洗秋山圖》。
山水圖  沈宗騫冊頁紙本設色  縱18.5厘米橫25厘米  常熟市文物管理委員會藏
此圖冊選二開。圖冊之一，繪青山迷朦，山腳下數(shù)棵梅樹，或虬曲，或挺拔，形姿不一，枝上梅花正待開放，其后一片叢竹。梅竹叢中顯露一草屋，屋主人正在觀賞窗外之景。此圖遠山以沒骨烘染為之，近景則以勾勒為主，輔以皴點，形成對比，具有詩意。圖上自題：“梅與竹皆清之絕者而共處一區(qū)，其清境何如耶，彼幅中憑幾而觀者，其殆子猷和清之流乎。芥舟。”圖冊之二，以平遠構圖，繪河溪兩岸景色。近景土坡青松挺立，配以雜樹數(shù)棵，姿態(tài)各異，樹蔭下草亭臨溪而座。河溪對岸，丘陵山崗，叢林蒼翠，溪水曲流，遠山連綿起伏。作者試用李升沒骨法并參以米家點為之，設色艷麗濃重，別具韻趣。圖上自題：“唐李升善沒骨山水，董思翁當仿之，秀潤古雅，灼灼如芙蕖出水，又如美女靚妝，當牖明麗欲絕，異不能再得華亭妙腕也。芥舟。”
山水圖  方薰冊頁紙本墨筆  縱2S厘米橫21厘米  常熟市文物管理委員會藏
此為山水冊中之一，為仿五峰山人文伯仁筆意，用側鋒渴筆淡墨寫山石樹干，濃墨點樹葉，墨韻粲然。淡雅疏曠，逸人持杖，步履山水之間，情景交融，得自然之天趣。
山水圖  潘恭壽冊頁紙本設色  縱24厘米橫28．2厘米鎮(zhèn)江市博物館藏
潘恭壽(1741—1794)，清代畫家。字鎮(zhèn)夫，號蓮巢，江蘇鎮(zhèn)江人。能詩善畫。少學山水，苦無師承，王文治遂授以書家用筆之道。恭壽復取古跡臨仿，畫乃益進。山水規(guī)仿文徵明，花卉取法惲壽平，畫佛像及仕女，亦韻秀而饒古意，竹石亦佳。傳世作品有《江帆遠岫圖》《煙云閣圖》《寫柳永詞意圖》《仿戴逵破琴圖》。此所選其中一頁《仿陸子傳》，畫山石壁立，層巒疊翠，平緩處，老樹橫枝，其下，溪流有聲，綠草叢茵，兩高士席地而坐，欣賞周圍美景，童子則抱琴側畔待喚，各自神形俱備。畫面蒼古雋逸。
山水圖  劉彥沖立軸紙本淡設色  縱137厘米橫49.6厘米  北京故宮博物院藏
劉彥沖，生于1809年，卒年不詳，清代畫家。號泳之，四川梁山人，寓居吳門(蘇州)家境貧寒。工詩文，善山水、人物和花卉。師法朱昂之而青出于藍。為晚清杰出的畫家之一。傳世作品有《山水軸》等。此圖又名“群峰積翠”，畫群峰叢林，平湖茅舍，呈秋天景色。峰下煙云出沒，湖邊小船停靠，富有一定的生活氣息。用筆峭秀清蒼，是劉氏代表作。自題：“群峰積幽翠，止水澄天鏡，叢木坐秋涼，飛云變朝暝。波深荇藻靜，地遠衣冠勝。意愜遂忘機，神閑足怡境。此中無塵坌，漠漠棹煙艇。庚戌長夏，擬黃鶴山人遺意，彥沖作於歸實齋。”
山水圖　虛谷冊頁紙本設色　縱18.9米橫25.4厘米　上海博物館藏
虛谷(1824-1896)清代畫家。僧，俗姓朱，名懷仁。號倦鶴，又號紫陽山民，徽州(今安徽歙縣)人。曾為湘軍軍官，后出家為僧。經(jīng)常來往於揚州、上海之間。工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用乾筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動超逸。有《虛谷和尚詩祿》傳世。此冊共十四開，分別描繪春、夏、秋、冬四季景色，皆是江南風景。此選二開。此冊的山水技法，雖受程穆倩的枯筆影響，空靈處得弘仁、倪瓚的蕭疏之情，然又自成一格，有獨特個性。山石皴法摻入書法筆意，側鋒、逆鋒兼用，線條冷雋而不枯槁，濃淡相間，墨色融合一體；山巒叢樹間敷以石青、石綠重色，構成冷雋奇峭的風韻和鮮明獨特的藝術風貌。
彩筆山水圖  朱耷立軸紙本水墨  縱154.9厘米橫49.3厘米  (日)大阪市立美術館藏
此圖丘壑布置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。此圖為朱耷70歲后所作的大幅山水畫。
仿黃鶴山樵山水圖  謝時臣立軸紙本水墨  縱58.9厘米橫31.3厘米  南京博物館藏
此圖為謝時臣的細筆山水佳作。寫溪山勝境，山嵐層疊，丘壑玲瓏，棧道盤旋延伸，樓閣亭軒錯落，士人童仆其中，還有霧氣升騰，飛瀑直瀉，湖光粼粼。畫山石用解索皴，點苔用渴墨，皆為黃叔明筆法。此圖布局稠密，筆勢縱橫，墨色淡雅，清麗瀟灑。
春景山水圖  鐘欽禮立軸紙本水墨  縱139厘米橫82.6厘米  （日）金地院藏
圖中繪古木虬曲，怪石自山腳斜出，江面開闊，遠處重巒疊嶂，一派春意盎然之景。一人于橋頭垂釣，抱膝而坐，正與靠岸的船主搭話，船上什物清晰可見。畫樹用筆生拙樸質(zhì)，畫石皴法如斧劈刀削，遠山則層層渲染，充分表現(xiàn)了浙派繪畫水墨蒼勁的特點。
雨景山水圖  孫克弘立軸紙本設色  縱171厘米橫72厘米  廣東省博物館藏
孫克弘(1533—1611)，字允執(zhí)，號雪居，華亭(今上海松江)人。曾官漢陽太守。工詩文，能書法，繪畫人物、山水、花鳥無所不精。圖中畫遠山霧靄，近樹清波，板橋屋舍，點綴其中。用筆圓潤，墨色渾厚，表現(xiàn)了春天的雨后景色。此圖自題詩云：“僧房十日掩紫關，閑看浮云自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山。”全幅詩情畫意，皆含仿米之意。