寫小楷用筆要交待清楚  

書寫小楷，結(jié)體雖微，但用筆要交待清楚，其法主要表現(xiàn)在兩個方面：一是組成小楷結(jié)構(gòu)的點畫，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢 必會破壞結(jié)構(gòu)的形體美 ，二是在書寫小楷時，宜筆筆斷而后起，使其點畫面轉(zhuǎn)折、交換、連絡、銜接之處要吻合得自然，交待得清楚，使其筆意，既能脫得開，分得清，又能粘得住、合得渾。正如倪蘇門《書法論》中報說的：“八法轉(zhuǎn)換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾?！币龅侥芮迥軠啠浞ㄓ卸阂皇窃邳c畫交際銜接處在意識地露出一個三角形的空隙，使其二筆若即若離，似粘似脫。在這里必須說明一點，我們并不要求在每一交際銜接處都要機械地這樣做，看古人遺墨亦常?？梢园l(fā)現(xiàn)有二筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。二是在轉(zhuǎn)的過程中，要識得提筆二字，這種得筆有時是很明顯的，但有時又有不很明顯的，只是用暗提的辦法，提而能換，自然筆筆清，筆筆渾。

轉(zhuǎn)換法在書法術語中又稱“密為際”。體勢 的茂密，用筆的精到，筆調(diào)的流貫往往在交際處表現(xiàn)出來，二筆在銜接的過程中關鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢，相呼應、相粘脫、故落筆要輕靈，不可重濁。書

尖接法在小楷中的運用 

凡小楷點畫上下交際，左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用尖接法，即發(fā)筆時尖鋒側(cè)入，尖接則實中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患，這種筆法，在書法術語中又稱為“斗筍接縫法”，這是小楷用筆的一大特點。尖接有一尖接，二尖接，三尖接，，上尖接，五尖接，亦有二并遙尖接。朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學者功夫精熟，自能心靈手敏?！痹诩饨訒r要注意，發(fā)筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內(nèi)疏外密的體勢，則字內(nèi)間架開闊空朗，另一方而又要注意虛實的變化。

總之，轉(zhuǎn)換法是用筆中點畫交際的關鍵之處，筆勢的銜接，血脈的紐絡，筆意的精到，結(jié)體的茂密往往在這種細微的地方表現(xiàn)出來，故點畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實是書寫小楷的重要筆法，朱和羹《臨池心解》說：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑 處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧，”要練就些功夫，就當平日于窗下，一一運熟，迨純熟之極，就會養(yǎng)成一種自然的習慣，書寫小楷時，心手相應，惟有神氣飛舞而己，若初學便率意信筆，點畫不分，舉止匆遽，就勢必會破壞書法藝術的形式美。
第五節(jié) 小楷基本點畫的寫法
點畫是構(gòu)成字形結(jié)構(gòu)最基本的元素，盡管點畫在用筆的書寫方法上，小楷與大楷并無多大的區(qū)別，但事實上小楷比大字要細微得多，如果沒有一定的大楷基礎，就很難體味到小楷用筆的精到和細微之處。
小楷的點畫在形態(tài)上是很富有變化的，相傳鐘繇小楷，點畫各異，右軍作字書，萬字不同，無怪乎姜夔在看到魏晉人的書跡后發(fā)出由衷的慨嘆，他在《續(xù)書譜》中說：“古人遺墨，得其一點一畫，皆昭然絕異者，以其用筆這精妙也?！惫史菜囆g的造詣愈深，變化就愈大，愈無止境，其所得到的樂趣亦愈無窮盡。但作為初學者來說，不必因此而畏難不前，我們應該看到，這些變化無非是形變，而這些形變亦只不過是從方圓露鋒的筆法中派生出來的。在令人目不遐接，眼花繚亂的形式變化中，我們必須先找到其中具有個性的客觀規(guī)律，這種規(guī)律就是歷代書家所推崇備至的“永”字八法。戈守智《漢溪書法通解》中說：“凡學必有要，若網(wǎng)在綱，有條不紊，永字者，眾字之綱領也，識乎此則千萬字在是也。“故對于初學書的人，不必先去求變化，機時當先從基本點畫入手，以形求法，當掌握筆法中的基本規(guī)律后之后，再由法循禮理，所謂理就是具有共性的客觀規(guī)律，對于筆法來說，最重要的是得勢二字，得勢后便能變而入化境，也就能獲得創(chuàng)作上的自由境界。