怎樣才能寫好小楷？

家有學(xué)子 2023-09-18

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唐太宗李世民《論筆法》說：“大凡學(xué)書，指欲實(shí)，掌欲虛，管欲直，心欲圓。又曰：腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全。次指實(shí)，指實(shí)則筋骨均平。次掌虛，掌虛則運(yùn)用便易”指出了執(zhí)筆的正確方法及其意義，今人沈尹默先生精研筆法，總結(jié)出“擫、壓、鉤、格、抵”的五字執(zhí)筆法，其要旨在于指實(shí)、掌虛、腕平、掌豎。

因此，對(duì)一個(gè)初學(xué)者來說，應(yīng)該掌握好“五字執(zhí)筆法”，執(zhí)筆時(shí)還有一個(gè)要注意的問題就是力度與高度的把握。

一般而言，執(zhí)筆太松則不穩(wěn)，過緊則僵硬，總的原則是執(zhí)穩(wěn)而能運(yùn)用靈活。但對(duì)于初習(xí)小楷者來說，因?yàn)辄c(diǎn)畫細(xì)膩，難以控制，執(zhí)筆可緊一點(diǎn)，等掌握到一定程度時(shí)再放松些。

一、關(guān)于腕法

運(yùn)筆法從廣義上說要求指、腕、肘、臂、腰乃至腳及全身的協(xié)調(diào)，即古人所謂的全身力到，這一點(diǎn)在寫榜書時(shí)體現(xiàn)得最充分。寫小楷，重點(diǎn)注意運(yùn)腕，個(gè)別小局部用指也無妨，再加上坐姿端正就可以了。

腕法有枕骯、提腕、懸腕三種，寫小楷用枕腕即可。其方法是把左手手背墊在右手手腕下。當(dāng)然，從高要求而言，我們還是提倡提腕甚至懸腕，因?yàn)檫@樣寫出來的點(diǎn)畫更生動(dòng)。

運(yùn)腕的正確方法是：在腕平的前提下，手腕能夠在同一平面上左右擺動(dòng)，這一動(dòng)作在寫橫畫時(shí)尤為常用，是必須下功夫掌握的。

二、關(guān)于點(diǎn)畫

點(diǎn)畫用筆是筆法的最終實(shí)現(xiàn)和具體反映，故而人們常把筆法歸結(jié)為用筆。古人曾說道：學(xué)書貴用筆，用筆貴用鋒。確實(shí)，一千多年來書家總結(jié)出來的用筆方法都是圍繞如何用好鋒而展開的。

點(diǎn)畫指書法中每一筆畫的起筆、行筆和收筆。唐代孫過庭在其《書譜》中說：真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性?！罢妗奔纯?，以點(diǎn)畫作為基本形質(zhì)，要求每一筆的起、行、收都筆筆到位，干凈利落。

董其昌小楷

起筆的關(guān)鍵是如何發(fā)筆，發(fā)筆的關(guān)鍵是迅速落筆、折鋒、鋪毫，整個(gè)過程要一氣呵成，要求是達(dá)到把聚攏的筆毫鋪開，萬毫齊力。行筆過程中，一要繼續(xù)鋪毫，二要有提按，三要用逆勢，即“無往不收，無垂不縮”，收筆時(shí)要求筆筆送到，具體有送到即止和送到后一頓作結(jié)或啟動(dòng)下一筆兩種方法，前者常用于短筆畫的收筆，后者多用于長筆畫的收尾。

三、關(guān)于使轉(zhuǎn)

使轉(zhuǎn)即筆畫間的映帶關(guān)系，是楷書作品中表情達(dá)意的手段，是楷書作品穩(wěn)中有變的前提?？瑫托胁輹煌?，筆畫間的使轉(zhuǎn)常表現(xiàn)在筆畫間斷開的地方，即所謂的“筆斷意連”。

傅山小楷《金剛經(jīng)》

這就要求我們?cè)谧x帖時(shí)必須深入體味每個(gè)點(diǎn)畫間的往來關(guān)系，在臨習(xí)中把筆勢寫出來《靈飛經(jīng)》中小部分字，如“為”有行書筆意，容易看出其使轉(zhuǎn)過程，但大多數(shù)字的使轉(zhuǎn)關(guān)系還須讀者細(xì)心觀察才能體會(huì)得到。

四、關(guān)于提按

清代劉熙載《書概》指出：書家于提、按二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，姑能免墮、飄二病。他不但點(diǎn)明了用筆按時(shí)須提，按中有提，提時(shí)須按，提中有按，這一提按之大義，還指出了提按結(jié)合才能避免死板或輕飄的筆病。因此，我們必須細(xì)心體味提按“不可分”的道理，把它貫徹到學(xué)習(xí)書法的整個(gè)過程中。

鐘繇小楷《宣示表》

可以這么說，明乎提按，于書法思已過半?！鹅`飛經(jīng)》點(diǎn)畫靈動(dòng)而遒勁，提按自如，為我們樹立了良好的榜樣。

五、關(guān)于頓挫

頓挫主要用在筆畫的轉(zhuǎn)折處，是調(diào)整筆鋒過程中的動(dòng)作。在筆畫轉(zhuǎn)換行走方向時(shí)，通過對(duì)筆鋒快速、短促、有力的提按轉(zhuǎn)向，有加刀挫一般，使點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折處既有骨力，又氣脈通暢，好比一個(gè)人的關(guān)節(jié)一樣。

六、關(guān)于調(diào)鋒

我們常說書法要“八面出鋒”才能變化無窮，“八面出鋒”的關(guān)鍵是每一次轉(zhuǎn)換都要把筆鋒調(diào)整到?jīng)]有任何方向。

王獻(xiàn)之小楷

初學(xué)書法者常常因?yàn)閯?dòng)輒寫出軟弱扁薄的偏鋒而傷腦筋，束手無策。其實(shí)原因很簡單，是由于他不懂得調(diào)鋒所致。調(diào)鋒法主要在筆畫行走轉(zhuǎn)向時(shí)使用，如豎彎、橫折等筆畫的轉(zhuǎn)折處。以橫折為例，我們知道，寫橫畫時(shí)，筆向右行，鋒卻朝左。寫接下來的豎畫時(shí)，筆向下行，從中鋒這一要求來說，鋒必須完全朝上。

七、關(guān)于遲速

唐代歐陽詢說：凡書字最不可忙，忙則失勢，次不可緩，緩則骨癡見《傳授訣》一般地講，行筆慢的好處是點(diǎn)畫凝重渾厚，缺點(diǎn)是容易寫得癡迷遲鈍；行筆快能使點(diǎn)畫明利爽健，而易帶來的弊病則是輕薄浮滑。

因此，單方面地強(qiáng)調(diào)“遲”或“速”都是有失偏頗的，應(yīng)該根據(jù)自己的熟練程度，二者結(jié)合。

文彭《懷素自敘帖釋文》

對(duì)初學(xué)小楷的人來說，特別須注意以下三點(diǎn)：一、寧遲毋速。二、切忌以為小楷易寫而匆忙落筆。三、既要隨著熟練程度適當(dāng)?shù)丶涌煺w書寫速度以求神采，又要時(shí)刻注意每一字之內(nèi)、每一行之間的遲速變比，以求生動(dòng)。

八、關(guān)于藏鋒

落筆是否該藏鋒?這是已困擾書法界很久的問題了。歷來眾說紛壇，互不用讓。實(shí)際上這是一個(gè)簡單的問題，只要拿歷代留傳下來的大量墨跡作依據(jù)即可找出答案。從晉、唐、宋、元、明的名家作品及民間遺墨來看，幾乎沒有哪筆點(diǎn)畫的起筆不是露鋒的，刻工精良的《靈飛經(jīng)》也證明了這一事實(shí)。

小楷是學(xué)習(xí)書法繞不過去的一種書體，也是比較實(shí)用的一種字體。

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