清代書法家、學(xué)者錢詠說：“工書者不精小楷，不能稱書家”。古往今來，有多少被稱作“書家”的人都駕馭不了小楷，都在學(xué)習(xí)小楷的門前止了步。小楷除了學(xué)習(xí)難度大、入門難以外，要想寫好小楷還要求書家具備多年的書寫功力、良好的心態(tài)、性情、修養(yǎng)等諸多因素。明代文學(xué)家袁中道說：“把小字得大字法，如畫家咫尺之間，具有千里萬里之勢(shì)?！比绨研∽謱懙眯〖易託?，那就不叫大手筆了?？梢娦】臅鴮戨y度。

那么，怎樣才能寫好小楷呢？筆者在恩師的指導(dǎo)下經(jīng)過多年的學(xué)書感悟，總結(jié)出以下幾點(diǎn)妙法，供大家參考：

一、選好小楷法帖，少走彎路

小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，要以晉唐小楷的聲名最為顯赫。其中通常包括了魏時(shí)鐘繇的《宣示帖》《薦季直表》，東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經(jīng)》(見圖1），王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》、唐鐘紹京的《靈飛經(jīng)》等。還有元趙孟頫、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的范本。但筆者建議初學(xué)者首選《靈飛經(jīng)》墨跡本（見下圖2），因?yàn)樗菍懡?jīng)體，筆法非常自然，有助于你快速學(xué)習(xí)并練習(xí)控筆能力。

二、掌握正確地執(zhí)筆方式，適合自己

歷代書法家對(duì)執(zhí)筆方法有著種種不同的見解和主張，如“撥鐙法”、“單鉤法”、“雙鉤法”、“回腕法”、“鵝頭法”、“鳳眼法”等等。一些執(zhí)筆方法常常被書法界吵來吵去，莫衷一是。宋代大家蘇軾則云：“執(zhí)筆無定法”?？梢?，只要能發(fā)揮毛筆的最佳性能，找出適合自己的書寫方式就是好方法。這里筆者建議，寫小楷最好使用二指“單鉤法”，且執(zhí)筆不要太緊，放松身心就是最好的書寫狀態(tài)。原因不解釋，自己體會(huì)去。

三、學(xué)會(huì)“指”、“腕”、“鋒”三者配合，心手合一

小楷的特點(diǎn)就是占地小，難以施展筆法，小楷結(jié)體講究疏密有度，可密不透風(fēng)，可疏可走馬，筆筆要求交待到位。小楷書法最難的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)就在于毛筆的尖鋒（鋒穎）使用。而尖鋒主要靠指和手腕控制的，三者之間的協(xié)調(diào)配合也是控筆技術(shù)的要領(lǐng)所在。一開始不要著急，筆法不必像寫大楷一樣運(yùn)筆有清晰路徑，而是按著字帖上古人的筆勢(shì)依次書寫練習(xí)，時(shí)間久了就能漫漫找對(duì)感覺，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的練習(xí)過程，主要練習(xí)心手合一，功夫下到了，筆力自然就到位了。

這個(gè)階段大概都會(huì)遇到枯燥期和瓶頸期。如果你能順利的渡過，并且有進(jìn)步，這就說明你的路子沒錯(cuò)，適合你自己的路子。不一定按照大眾說的，或按照死規(guī)定的學(xué)習(xí)路子去走。每個(gè)人領(lǐng)悟的能力是不同的，只要適合自己的練習(xí)方法就是對(duì)的。

四、深悟古人的結(jié)體方法，注重氣質(zhì)

中楷和大楷運(yùn)筆要求“筆筆斷而后起”，筆法有板有眼。而小楷用筆則不同，一般運(yùn)筆具有連貫性，筆筆到位即可，筆法細(xì)節(jié)雖不如中楷大楷，但小楷更注重結(jié)體，注重氣質(zhì)。小楷因點(diǎn)畫及結(jié)體不同外在的形質(zhì)和氣質(zhì)因而不同。元代大家趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。右軍字勢(shì)，古法一變，其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法。”其意是說，隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)變及人們審美意趣的變化，結(jié)字自然也就隨之而產(chǎn)生變化，王羲之的字一變古法，變成雄渾、清秀而又自然天成，乃至成為千古學(xué)習(xí)法師。我們學(xué)習(xí)小楷結(jié)體參考古人的沒問題，但是如何在古人的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的改進(jìn)，促進(jìn)單字形態(tài)的形成從而形成自己的風(fēng)格，這是學(xué)習(xí)的一大難題。如筆者用古人不同筆意臨寫的小楷作品，因其點(diǎn)畫形質(zhì)發(fā)生了變化，最后作品氣質(zhì)是完全不一樣的（如下圖3-6）。

我們觀察古人的小楷筆體，都講究整篇用筆一個(gè)“精”字，筆畫雖小，但要畫畫必須寫到家，筆筆必須送到位。小楷的發(fā)展從以前單純抄寫經(jīng)文古拙厚實(shí)的風(fēng)格向清秀委婉的方向發(fā)展，如王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》就脫離了厚重，到了鐘紹京時(shí)代便更加清新自然了。看《靈飛經(jīng)》用筆，作品除絕對(duì)恪守法矩外，還深得王獻(xiàn)之遺風(fēng)。一方面展示出書家在神定氣若、心緒舒展中從容用筆，另一方面透露出書寫者嫻熟運(yùn)筆技法和通篇駕馭能力。鐘紹京在吸收二王的基礎(chǔ)上，沒有走緊密厚實(shí)，莊重呆板的老路，而是把字寫得松散自由，把線條運(yùn)用的像長(zhǎng)空中一縷清風(fēng)，一抹行云，森林中一聲鶴唳，暮靄中一縷炊煙，一切是那么清新自然，那么散淡閑靜。行與行間布白可以清晰地看見行距中的流水，留出來的許多空白不是顯得空曠而是效果出奇地好。因此，要想寫出超凡脫俗的小楷作品，點(diǎn)畫的形質(zhì)和結(jié)體技巧是小楷后期學(xué)習(xí)的重點(diǎn)和突破方向。

圖1:王羲之《黃庭經(jīng)》

圖2:筆者臨鐘紹京《靈飛經(jīng)》局部

圖3:筆者臨王羲之《樂毅論》局部

圖4:筆者臨趙孟頫《汲黯傳》局部

圖5:筆者臨歐陽詢《皇甫君碑》局部