唐詩(shī)、 宋詞、元曲本來(lái)就是配樂(lè)歌唱的，猶言于今天的歌詞。其中有一部分是關(guān)于古代音樂(lè)的描寫，由于手法獨(dú)特，與現(xiàn)在迥異，為我們的閱讀帶來(lái)了障礙，而高考似乎對(duì)此情有獨(dú)鐘，考生們不能不稍加留意。

　　第一， 直接描寫樂(lè)聲，借助各種修辭。例如：
　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私雨。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕。凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛。（白居易《琵琶行》）
　　昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。（時(shí)而眾弦齊鳴，仿佛昆山美玉碎裂的脆響；時(shí)而一弦獨(dú)奏，仿佛鳳凰在鳴叫。彈到悲傷時(shí)，仿佛芙蓉在哭泣；彈到歡樂(lè)時(shí)，仿佛香蘭在歡笑。（李賀《李憑箜篌引》）

　　第二．側(cè)面描寫音樂(lè)的藝術(shù)效果。例如：
　　“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白?！卑雅酶枧葑嗯煤蟀拙右椎热顺撩云渲械男睦砗嫱械牧芾毂M致。
　　“空山凝云頹不流，江娥啼竹素女愁?！保ɡ钯R《李憑箜篌引》）優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出，空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯，仿佛在俯首締聽(tīng)；善于鼓瑟的湘娥和素女，也被這樂(lè)聲觸動(dòng)了愁懷，潸然淚下。極力烘托了箜篌聲神奇美妙，具有驚天地、泣鬼神的魅力。
　　“十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔?！保ɡ钯R《李憑箜篌引》）長(zhǎng)安十二道城門前的冷氣寒光，全被箜篌聲所消融；它不僅驚動(dòng)了地上的皇帝，也驚動(dòng)了天上的天帝。樂(lè)聲傳到了天上，正在補(bǔ)天的女媧聽(tīng)得入了迷，竟然忘記了自己的職守，結(jié)果石破天驚，秋雨傾瀉；樂(lè)聲傳到了神山，教令神嫗也感動(dòng)不已；樂(lè)聲傳到了海底，連本來(lái)羸弱乏力、行動(dòng)艱難的老魚和瘦蛟也隨著音樂(lè)的旋律騰躍起舞；樂(lè)聲傳到月宮，成天伐桂、勞累過(guò)度的吳剛倚著桂樹(shù)，久久立在那兒，竟忘記了睡眠；玉兔蹲伏一旁；任憑深夜的露水不停地灑落在身上，把毛衣侵濕，也不肯離去。通過(guò)這些神奇的想象，把李憑彈奏箜篌的技藝烘托到了一個(gè)無(wú)以復(fù)加的高度。

　　第三．通過(guò)描寫環(huán)境來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的魅力。例如：
　　　　聽(tīng)鄰家吹笙 郎士元
　　　　鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰(shuí)家。
　　　　重門深鎖無(wú)尋處，疑有碧桃錢樹(shù)花。
　　首句：鄰家吹笙的聲音宛如鳳凰的鳴聲，仿佛從天而降?！案舨氏肌比郑恢苯用鑼戵下?，而說(shuō)笙聲來(lái)自彩霞之上，通過(guò)想象中奏樂(lè)環(huán)境之美，烘托出笙樂(lè)的明麗絢爛。
　　四句：與“隔彩霞”呼應(yīng)，仍然從奏樂(lè)環(huán)境著筆：這里的碧桃，是天上碧桃，是王母桃花；灼灼其花，竟然有千樹(shù)之多，是何等絢麗的景象！她暗示著笙聲的明媚、熱烈、歡快。
　　運(yùn)用通感的修辭手法，以視覺(jué)形象寫聽(tīng)覺(jué)感受，真是別具一格。

　第四．用不同季節(jié)的不同景物，形容音樂(lè)曲調(diào)的變化。例如：
　　　　聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌 李頎
　　　　南山截竹為觱篥，此樂(lè)本自龜茲出。
　　　　流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人為我吹。
　　　　旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆垂淚。
　　　　世人解聽(tīng)不解賞，長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往。
　　　　枯桑老柏寒颼飀，九雛鳴鳳亂啾啾。
　　　　龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬(wàn)籟百泉相與秋。
　　　　忽然更作《漁陽(yáng)摻》，黃云蕭條白日暗。
　　　　變調(diào)如聞《楊柳》春，上林繁花照眼新。
　　　　歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。
　　“ 枯桑老柏寒颼飀，九雛鳴鳳亂啾啾。龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬(wàn)籟百泉相與秋”四句正面描寫觱篥之聲的變化多端：有時(shí)如寒風(fēng)吹樹(shù)，颼飀作聲；有時(shí)如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和深秋的各種聲響交織在一起。
　　“忽然更作《漁陽(yáng)摻》，黃云蕭條白日暗。變調(diào)如聞《楊柳》春，上林繁花照眼新。”四句繼續(xù)正面描寫觱篥之聲的變化多端：觱篥之聲以《漁陽(yáng)摻》鼓來(lái)相比，恍如沙塵滿天，云黃日暗；以《楊柳枝》曲來(lái)相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放。
　　“歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。”詩(shī)人忽然從聲音的陶醉中回到了現(xiàn)實(shí)世界：楊柳繁華是青春景象，而現(xiàn)在是什么季節(jié)呢？“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)候正是除夕，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂，于是產(chǎn)生了浮生若夢(mèng)、為歡幾何的想法。盡情地欣賞吧，“美酒一杯聲一曲”，寫出了詩(shī)人對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)。

　　第五．聽(tīng)到樂(lè)聲—辨別樂(lè)曲名—以樂(lè)曲名為意象進(jìn)行聯(lián)想。例如：
　　　　春夜洛城聞笛 李白
　　　　誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
　　　　此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。
　　洛城就是現(xiàn)在的洛陽(yáng)。在唐代是一個(gè)很繁華的都市，稱為東都。一個(gè)春風(fēng)駘蕩的夜晚，萬(wàn)家燈火漸漸熄滅，白日的喧囂早已平靜下來(lái)。忽然傳來(lái)嘹亮的笛聲，凄清婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)隨著春風(fēng)飛呀，飛呀，飛遍了整個(gè)洛城。這時(shí)有一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的詩(shī)人還沒(méi)有入睡，他倚窗獨(dú)立，耳聽(tīng)著遠(yuǎn)處的笛聲，陷入了沉思。笛子吹奏的是一支《折楊柳》曲。古代離別的時(shí)候，往往從路邊折楊柳相送；楊柳依依，正好借以表達(dá)戀戀不舍的心情。在這樣一個(gè)春天的夜晚，聽(tīng)著這樣一支包含離愁別緒的曲子，誰(shuí)能不起思鄉(xiāng)之情呢？
　　　　與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛 李白
　　　　一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。
　　　　黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
　　這是李白乾元元年流放夜郎經(jīng)過(guò)武昌時(shí)游黃鶴樓所作。本詩(shī)寫游黃鶴樓聽(tīng)笛，抒發(fā)了詩(shī)人的遷謫之情和去國(guó)之情。西漢的賈誼，因指責(zé)時(shí)政，受到權(quán)臣的讒毀，貶官長(zhǎng)沙。而李白也因永王李麟事件受到牽連被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。“一為遷客去長(zhǎng)沙”，就是用賈誼的不幸來(lái)比喻自己的遭遇，流露了無(wú)辜受害的憤懣，也含有自我辯白之意。但政治上的打擊，并沒(méi)有使詩(shī)人忘懷國(guó)事。在流放途中，他不禁“西望長(zhǎng)安”，這里有對(duì)國(guó)事的關(guān)切和對(duì)朝廷的眷戀。然而，長(zhǎng)安萬(wàn)里迢迢，對(duì)遷謫之人是多么遙遠(yuǎn)??！聽(tīng)到黃鶴樓中吹奏《梅花落》的笛聲，感到格外凄涼，仿佛五月的江城落滿了梅花。五月的江城，正是仲夏，當(dāng)然是沒(méi)有梅花的，但由于《梅花落》的曲子吹得非常動(dòng)聽(tīng)，便仿佛看到了梅花漫天飄落的景象。梅花是寒冬開(kāi)放的，景象雖美，卻給人以凜然生寒的感覺(jué)，這正是詩(shī)人冷落心情的寫照。
　　由樂(lè)聲聯(lián)想到音樂(lè)形象的表現(xiàn)手法，就是詩(shī)家所說(shuō)的“通感”。