1、清 惲冰《蒲塘秋艷圖》

【賞析】此圖中清水池塘，荷葉臨風(fēng)，蓮花或盛開，或含苞，亭亭玉立。旁有蓮蓬，遲得秋艷。水中畫叢生萍藻，清澈虛靈。以沒骨法工整暈染，荷葉的舒卷正背，花瓣的斂放卷伸，蓮蓬的飽滿，皆盡其態(tài)，并顯婉約之姿。呈現(xiàn)了一片清秋的生機(jī)。惲冰，清代女畫家，擅花卉寫生，以沒骨法著名。

2、唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》

【賞析】此圖嫦娥裙帶飄拂，神形溫柔，手持掛花，似非才子莫得。此作意氣風(fēng)發(fā)，尤其頭部線條圓和流暢，勾染得當(dāng)，美人的飄逸清麗之態(tài)畢現(xiàn)。面容的設(shè)色，敷白色暈染，如月色清凝，皎潔典雅。雖因年代久遠(yuǎn)畫面有些褪色，但更具古色古香和清新雅致的感覺。

3、吳昌碩《牡丹》

【賞析】此幅《牡丹》描繪富貴之花盛開的情景?；ǚ謨山M，有聚有散。有多有少，形成對比。左下方的花以勾填法表現(xiàn)，線條流暢，層次分明，中心的一組花，以沒骨畫法，花辦盡情舒展，色澤腴潤．筆法凝練。畫家十分熟悉所要表現(xiàn)的對象，將其不同的姿態(tài)和神韻表現(xiàn)得恰到好處，真實(shí)、生動(dòng)。

4、關(guān)山月《俏不爭春》

【賞析】此作奇古樸茂，枝干全用篆書筆意寫出，燦爛梅花以沒骨點(diǎn)成，于凝重中有嫵媚，老辣中見清新。古人畫梅曰：“體古、干怪，枝清、梢健、花奇。”這幅梅花枝繁花盛，非古木不能此也；主干盤虬，足稱怪也：繁枝爽朗，適當(dāng)清也；枝梢挺拔，可謂健也；花放繁密，紅艷似火，堪稱奇也。

5、南宋 吳炳《出水芙蓉圖》

【賞析】此圖為團(tuán)扇扇面，繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。北京故宮藏。 

6、唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》

【賞析】此幅為唐寅水墨人物畫代表作，畫一立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色，衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動(dòng)，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫法，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行云流水描和顏輝的折蘆描結(jié)合起來，用筆富韻律感?！扒飦砑w扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼?！贝朔铦h成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運(yùn)，抨擊了世態(tài)的炎涼。背景處理極為簡括，僅以坡石一角，上側(cè)綴有雙鉤細(xì)竹，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受。

7、劉旦宅《賞秋圖》

【賞析】“江南月，清夜?jié)M西樓。云落開時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。圓缺幾時(shí)休。星漢迥，風(fēng)露入新秋。丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。天上共悠悠。”

8、潘天壽 《水天無際艷紅霞》

【賞析】畫家以大筆淋漓的濃墨橫向掃出荷葉，以淡墨寫出亭亭的水草，以濃墨剔出水草葉筋，荷梗則以焦墨拉出，與頂端的紅荷、嫩黃的蓮蓬和焦墨花蕊間，形成強(qiáng)烈的對比。而伸出畫外的荷葉與荷梗，更得畫外之境，所謂：“畫得不多，空得很多；畫內(nèi)不多，畫外很多”。

9、陸儼少《杜陵詩意》

【賞析】此幅寫于作者82歲之年。此時(shí)經(jīng)過“七十變法”，陸儼少的畫風(fēng)真正進(jìn)于老境、化境，縱橫自如的氣勢日漸向稚拙敦樸的趣味轉(zhuǎn)變，筆力則從外張趨于內(nèi)斂。畫重章法布置，用線勾云劃水，用白云筆勾勒層巒疊嶂，尤用墨塊壓擠留白為云為水，煙霧起伏畫面之上，別具特色。

10、宋 馬遠(yuǎn)《白薔薇圖》

【賞析】畫中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫風(fēng)清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。北京故宮藏。

11、傅抱石《鏡泊飛泉》

【賞析】此幅《鏡泊飛泉》為抱石先生1965年所作，應(yīng)為其最后一幅以“鏡泊飛泉”為題材的畫作，作品巖石和幾處樹木，均以重墨勾染，襯出水的明亮，順?biāo)鲃莞蓾癫⒂?，筆墨精純，渾厚華滋，霧氣蒼茫，大筆揮灑，乃傅氏難得之精品。

12、王羲之《二謝帖》

【賞析】《二謝帖》是王羲之的一封信札，筆法精妙，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢的典型作品。此帖書法自然灑脫，縱筆迅疾，恰如驚猿脫兔；馭筆徐緩，又如虎踞龍盤，抑揚(yáng)頓挫，極有節(jié)奏感，是縱擒有度之作。藏于日本皇室宮內(nèi)廳三之丸尚藏館。

13、林風(fēng)眠《早春圖》

【賞析】一群棲于枝頭的小鳥，是林風(fēng)眠花鳥畫的又一獨(dú)特創(chuàng)格。小鳥正面蹲立枝上，或獨(dú)棲或三兩成群，調(diào)皮或是顧作深沉的小表情，活潑動(dòng)人。林風(fēng)眠的小鳥沒有對抓、羽、翅的細(xì)致描繪，而是吸收了近代西方繪畫中與觀者保持相當(dāng)距離的觀察方法，使“林家筆墨”在表現(xiàn)小鳥題材上更具特色。

14、趙孟頫《縮臨蘭亭》

【賞析】趙孟頫的書法風(fēng)格符合中國人的審美習(xí)慣和審美愛好，他的書法不僅籠罩元代、影響明清，而且至今為人所重。前輩書法家潘伯鷹先生這樣寫道:“自從趙孟頫之死，到今日已經(jīng)六百多年，還不曾再生出一個(gè)象他那樣偉大的書家來”。這樣評價(jià)趙孟頫是并不為過的。《縮臨蘭亭》高十三厘米，長三十二厘米，紙本。全帖字小如豆，應(yīng)屬小行楷范圍。全貼一筆不茍，頗有天然之趣，雖從規(guī)矩中來，卻無窘束之意。

15、吳冠中《水鄉(xiāng)》

【賞析】生長于江南水鄉(xiāng)的吳冠中，始終對黑瓦白墻的江南民居有著特殊的感情。在他的早期作品中，多以江南水鄉(xiāng)為題材，畫面充滿詩意，他特別重視點(diǎn)、線、面的結(jié)合與搭配。1968年作。

16、黃庭堅(jiān)《教審帖》

【賞析】臺(tái)北故宮藏。釋文：庭堅(jiān)頓首，辱教審侍奉萬福為慰。承讀書綠陰，頗得閑樂，甚善甚善。欲為索兒錄數(shù)十篇妙曲作樂，尚未就爾。所送紙?zhí)?，但可書大字，若欲小行書，須得矮紙乃佳。適有賓客，奉答草率。庭堅(jiān)頓首。立之承奉足下。

17、明 唐寅《牡丹仕女圖》

【賞析】圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細(xì)，暈染勻整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，工寫并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫的新典型。上博館藏。

18、雍正《行書五絕詩》

【賞析】“偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年。”雍正書法端莊流麗，酣暢飽滿，具有皇家氣象，行筆疾遲有序，氣派貫通，充分顯示出一位有志帝王的修為與靜氣。上海博物館藏。

19、張大千《仕女》

【賞析】張大千是二十世紀(jì)中國畫壇中最負(fù)盛名的國畫大師之一。人們最為稱道的是他淋漓恣肆的山水畫創(chuàng)作，但他在人物和花鳥畫方面也有很高的造詣。張家美人，姿態(tài)風(fēng)韻，顧盼生姿，個(gè)性鮮明。

20、陳逸飛《憶潯陽》

【賞析】陳逸飛油畫作品的最大特點(diǎn)，在于畫面上彌漫著寧靜和平和，在寫實(shí)主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感。無論是描繪江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景還是生動(dòng)傳神的女子肖像，無不體現(xiàn)畫家的一種追求：“運(yùn)用西方的技巧，賦予作品中國的精神”。

21、宋 林椿《海棠圖》

【賞析】此畫中有西府海棠一枝，其花或灼灼盛開，或含苞欲放，花之設(shè)色，白粉為底，罩以胭脂紅，勾畫暈染，工整細(xì)致，清麗端雅，嬌柔可人，栩栩如生，頗有蘇東坡《海棠》詩“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”之感。此畫是符合當(dāng)時(shí)皇室審美情趣的院體畫，真實(shí)生動(dòng)，工細(xì)絢麗。臺(tái)北故宮藏

22、清 郎世寧《孔雀開屏圖》

【賞析】此幅花園中有兩只色澤鮮艷的孔雀，各以開屏及站立姿勢正互相炫耀著，在其身後的牡丹、櫻桃、玉堂、月季等植物，亦以雅致的姿態(tài)綻放著，相較之下牡丹花的嬌媚與孔雀的光彩奪目，恰巧形成明顯的對比色。

23、明 沈周《廬山高圖》

【賞析】此幅堪稱沈周經(jīng)典之作，山石林木筆法仿王蒙，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，實(shí)中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精彩

24、陳之佛《鳴喜圖》

【賞析】此幅眾喜鵲情態(tài)各異，嘰嘰喳喳地分布在花、樹、石之間，與梅花、茶花、月季構(gòu)成一幅“喜上眉梢”的喜氣洋洋的生動(dòng)畫卷。畫家借鵲之“喜”來表達(dá)心意情懷，將喜“鳴”之。把吉慶祥和的氣息透過生動(dòng)活潑的情態(tài)盡現(xiàn)于畫幅之中。

25、陶冷月《月夜寒江》

【賞析】“夜蕭森秋氣清，愁聽巫峽水流聲。襄王神女今安在，十二峰頭月自明。” 陶冷月的作品情致幽淡閑放，意境空靈超逸，既有傳統(tǒng)筆墨，又有現(xiàn)代風(fēng)貌，融中西繪畫與一爐，在美術(shù)史上有一席地位。

26、宋 李唐《萬壑松風(fēng)圖》

【賞析】此幅全景構(gòu)圖，但不突出主峰，通過環(huán)繞的松林將峰頂連成統(tǒng)一的整體，近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次表現(xiàn)得自然得體。全圖筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然，坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點(diǎn)苔，有沉郁清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現(xiàn)了畫家懷有豐富的繪畫技巧。

27、宋 米芾《甘露帖》

【賞析】又稱《弊居帖》，此帖主要是米芾向人陳述在潤州（江蘇鎮(zhèn)江）的居所“寶晉齋”的地理位置與建筑布局，當(dāng)時(shí)米芾的“寶晉齋”已經(jīng)落成十年，植物生長到都可蓋住一畝的區(qū)域，因此恰好可以稱為“一畝之居”，這使得我們對聞名遐邇的“寶晉齋”有更具體的印象。臺(tái)北故宮藏。

28、吳冠中 作品《殘荷》

【賞析】“記憶如水，滄桑入畫”，吳冠中晚年作品，無論畫的是什么，無論具象還是抽象，都是有感而發(fā)，都是藝術(shù)家進(jìn)入生命晚境的精神寫照。

29、啟功 畫作《荷花》

【賞析】“白露橫江曉月孤，蓬窗斷夢醒來初；荷香十里清難寫，昨夜沈吟記已無”

30、宋 馬遠(yuǎn)《對月圖》

【賞析】此幅樹石皴法采用側(cè)筆直刷濃淡一筆而成的畫法，樹干瘦硬如屈鐵，樹枝斜拖而長，水作勾勒回紋，構(gòu)圖布局尤喜半邊一角之景，遂有“馬一角”綽號。用特重烘染的手法來制造出月夜朦朧的景色，給人一種境界高簡、意象幽邃的趣味，發(fā)人深思。此圖是南宋象征主義作品的代表。臺(tái)北故宮藏。 

來源：根據(jù)“中國書畫藝術(shù)”整理